大漠向北

在我的印象中，韩国的连续剧似乎比韩国电影来得更猛烈些，这样说没有丝毫贬低韩国电影的意思。之所以说韩剧流行，不过是想就此探讨一下韩国影视在创作上的高明之处，至少相比于中国影视剧的高明。韩剧冗长而不累赘，单一而不乏味，能达到这样的效果，得益于其题材的老道：即多以爱情题材为主，有悲伤的《天国的阶梯》，有喜剧的《嘿，奉顺英》。数月前曾看过一部《布拉格恋人》，能以总统的女儿为噱头，也多少反映了韩国影视创作题

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看到过美国媒体对《迈克尔.克莱顿》的一句话影评，大意是如此精彩的一部影片包装却实在简单，片名起得太简单太单薄。

在电影的导演剪辑等专业方面，中国的电影在老外面前只有低眉垂眼的份。可如果说到包装，那我们的语气马上就能硬挺起来，其中以片名包装和海报包装尤甚。早在上个世纪90年代初期，VCD、DVD是什么玩意谁都没听过。录像机倒是相当流行，可对于小城镇的大部分家庭而言，添置如此一件物什大概和现在买一辆奇瑞

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很惊讶于这样一部小成本的片子在波兰上映时能够击败众多好莱坞无大片，能有这样的成绩必有过人之处。昨晚看完此片已是午夜12点，毫无睡意，其环环相扣的情节在其中起到了提神醒脑的作用。

该片无疑抓住了作为大众型电影的几点精髓：巧妙且思维缜密的剧情，笑料频出的包袱，简洁明快的节奏。当电影能够融喜剧、警匪、冒险等于一身的时候，不外乎有两个下场：一是沦为四不象来不及叫唤就死去；一是在各个层面的群体中都讨了个巧，口

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导演干了一件出力不讨好的事情。在魔幻片中注入太多玄之又玄的哲理，本意是想笼络成年观众，不想捡了芝麻丢了西瓜，把少年儿童这一主要群体也赶走了。

如果说《17岁的单车》是对过往青春的缅怀，那么《左右》则是对于中年阶层的现实描摹。围绕着亲情与道德伦理间的冲突这一主轴来说事，更能打动人心。向左还是向右？这一命题注定了本片的重心将功多倾向于心理叙述，可惜的是，由于背景的故意缺失和演员表演的层次感较低，没能将“左右挣扎”这一主题尽情挥洒。

造物主的公平之处在于，在让你成为天才的同时，必然会剥夺你大部分幸福的权利。歌迪亚自然逼真的神态表演，再现了当年一代歌后的粉红一生。时间凌乱的分割叙述考验了观者的思维跳跃能力，导演整体调控差强人意。小云雀的一生是天赋与孤独相伴的一生，这个命运的天平很难得以平衡。正所谓，天才都是孤独的。