“爱丽丝！捧起你柔软的小手，把这个天真的故事珍藏。请放置到交织着童年梦幻的记忆的神秘之乡。就像流浪者那枯萎的花冠，采摘自很远很远的地方。”——爱丽丝漫游奇境记
揣着怀表的兔子，吃下后让人个头伸缩的蘑菇，发疯的茶会，一只没有笑的猫……这些都属于那个奇幻的世界。在仙女给孩子们的祝词中说道，只要童真永驻心间，天国来客也会在此留连。时间如往常一样行走，人们却常常让自己的一部分留在过去，那些最想保存的过去。
蒂姆•波顿在他的“大鱼”中讲述了一个童话，两个世界，在他眼中，爱情来临的那一瞬间时间停滞。
对于我们，时间会停止在何时呢？在那缕阳光在大厅中散步的时候？在得到第一个礼物的时候？在自己八岁的哭泣中？在第一次亲吻的时候？
“没有你的我（……永远的好朋友？）”
看到电影的这个名字的时候想到了玛丽亚•凯莉的那首歌曲，“Without You”，带着一种孤身枯坐的酸楚和伤感。在电影中，那两个女孩将时间停滞在了她们的十七岁。秋千高高扬起，看得到湛蓝的天空，风吹过海岸，邂逅在一片翠绿的世界，一切美的像是爱丽丝的仙境，霍莉和玛丽娜就这样无忧无虑的生活。
霍莉是犹太人，玛丽娜有个开夜总会的母亲，她们那时还那么小，小的不会被这些微妙的关系所伤害。
“1982年，你想让我占有你吗？”
长大后，霍莉聪明独立，深得老师的喜爱。玛丽娜美得像个洋娃娃，浑身散发着诱人的气息。她们同时爱上了老师，然后几乎是同时受到了伤害。我很喜欢霍莉，似乎她总有自己的原则和方向，她也对自己的初恋念念不忘——玛丽娜的哥哥奈德。玛丽娜是大胆开放的，勾引不同的男人，只是希望他们不会抢走霍莉。但是，当她们在烦躁的音乐中晃动身体时，我几乎看不出她们的区别，她们是沉溺在同一种感情中不肯自拔的人。就像她们房间中那张Joy Division的海报一样，站在他面前的人，都那么相似。
“1989年，希望我们都得到幸福”
霍莉不肯面对对奈德感情，她一次又一次错过他，甚至看着他娶别人为妻。玛丽娜还是像个没有安全感的孩子，周旋于不同男人的身边。她们总是要吵架，每次都吵到昏天黑地，然后用哭泣拥抱着和解。当奈德发现她们一天总要通好几次电话的时候，霍莉像被追到穷途末路的人一样，其实是她一直放任玛丽娜来伤害她，不采取任何行动，她们好像活在十七岁，不允许任何人侵入她们的感情。在她们与世界的时空交错中，她们互相伤害也伤害着周围的人。
那些相遇的人总是要分开的，但是她们谁也无法想象，不敢面对。玛丽娜在得知霍莉要离开她时，崩溃的恸哭，大叫着没有霍莉，她无法生存。
其实，没有谁是离不开谁的。只是有时候人们太依恋那段时光，那次相聚，把自己囚禁在那个美丽的世界，让藤蔓爬上自己的身体，一点点停止呼吸。
电影，有个明亮的结尾，霍莉和玛丽娜搭上了通往幸福的最后一班汽车。
分开的世界依旧翠绿耀眼，那些回忆被珍藏在了神秘的记忆之乡。
“在我们的故事里，也许会有一两声沉沉的叹息，因为幸福夏日已悄悄逝去，一同带走的还有阳光的明丽。”
在我看过的很多电影中，女人之间的感情被描述的更加无私与纯洁。“你的生命如此多情Ⅱ”（If These Walls Could Talk2）中，有三对不同年龄的女人在三个时代与命运的抗争和忠贞不渝的厮守；“萨玛利亚城的女孩”中，那两个天使般的女孩间的感情，散发着圣洁的光芒，即使沦落到最阴暗的沟壑也不畏惧世俗的肮脏与丑恶；“时时刻刻”（The Hours）中女人之间的感情更像是一种慰藉，也许不能伟大得称得上是救赎，但绝对如那个午后的阳光，让人心灵舒畅。
在我看过的很多电影中，女人之间的爱情被描述的更加无私与纯洁。说不清楚霍莉和玛丽娜之间的感情是不是爱情，她们相互依赖又互相排斥，她们太过相似。
在“爱米和加古娅”（Aimée & Jaguar）中的爱情就具有更多的包容和牺牲。
1943年的柏林，爱情也许是战争中唯一残留的东西。菲利斯是个犹太人，为一家纳粹报社工作，专写诗歌。莉莉是个有着四个孩子的母亲，还保持着女人纯真的幻想和憧憬。炮火中的爱情总是充满绝望和惊人的浪漫。
那种浪漫就像柏林的废墟中奏响的音乐，难以言喻的滋味。更多的人反对她们，说那是罪恶的感情。支持她们的人说，“哪里有爱，哪里就会焕发光彩。”菲利斯为了莉莉留了下来，不能幸免的被抓去集中营，并死于一次屠杀。
菲利斯曾在摔碎茶杯的那个下午说过，
“我一想到一些事情就笑不出来了。”
“什么事？”
“我们的幸福。”
太阳还伫立在柏林的上空，几乎还看得见她们相遇的那个阳光明媚的上午，她的微笑，她的怀抱，然后一切渐渐模糊。
两个相拥的女人静静的在海报的封面上起舞。海报上写着：一段比生命更伟大的爱。
爱丽丝的歌曲还没有唱完，“但是叹息掩不住欢愉，我们的童话仍然轻松无比。”
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文章曾经刊登于《看电影》杂志 
哇～写得真好
