我一直认为电影不但是一门综合的艺术，更是一门技术。随着科学技术的发展，电影的镜头语言也日益丰富多彩。不象文学和绘画，一旦成为经典，就很难超越。所以我淘碟的时候很少买四五十年前的作品，在与时俱进的电影艺术面前，十年的时间已经显得有点过长了。在我上千的碟片中，四十年代的电影只有《大独裁者》，六十年代的电影只有《毕业生》。昨天淘来的电影叫《移情记》摄于1958年，算是填补了五十年代电影碟片的空白。
本片描述中年夫妻的情感冷漠，和男女之间突然升起的炽热情欲，曾在威尼斯电影节获得评审团特别奖。与大多数五六十年代的许多电影一样，本片非常讲究构图，镜头的切换采取淡出淡入的方法，典雅从容，优美流畅。导演路易.马勒是新浪潮运动的弄潮儿,这部电影是他从影以来的第二部电影,内容大胆,表现一个不甘寂寞的女人从骨子里透出的怪异和反叛。
这部有关爱和情欲的作品，如何表现性爱场面？在音碟的花絮里，导演对采访的记者说：他更愿意逼视真实的生活，但是由于当时的检查制度，所有有关性爱的电影，导演终是在情欲高扬的时候，把镜头转向窗外，而他只不过是把转向窗外的时间多耽搁了三秒种而已，这部被号称当时的情色电影的电影，比我们现在任何一部小资电影都要中规中矩得多。但是影片还是显示出对视觉禁忌破坏的野心，月下小艇缠绵的热吻，锦被绣枕上纠结的肢体，马勒以最大的勇气尽可能把现实中的视觉隐秘呈现在宽银幕上，散发着蒙胧美感的画面隐约着人类自我解放的意味。身体作为上天赋予每个人抵御世界的自卫武器，被马易用电影的方式重新发现，并擦拭淘洗，投入战斗！
30岁的妇女让娜，丈夫是一家报馆的掌门人，热衷事业而疏于对妻子的呵护，为此常去巴黎和她的朋友玛奇在社交圈里厮混，也交了一些情人。一次在从巴黎回家途中，因车子抛锚，路过的青年贝鲁那路载让娜一程，两人迅速产生爱的火花，当晚在月光的银发缠绕下，与让娜相拥而眠，天亮后让娜决定离开丈夫和儿子，就这样在众人惊奇的目光下离开了家。虽然前路茫茫，让那感到有点害怕，但是毫无悔意。
有时候爱情就产生在一回眸之间，路易.马勒在尚显羞怯的五十年代吹响的性解放的小号，对许多当时的人们而言，宛若恶梦一场。在今天看来，这部影片的节奏、娱乐性都不够“刺激。但是单单对这种怪异叛逆的赞赏倾向就足以在当时的影坛引发一场不大不小的震撼。性解放的破旗，以后在美国被高高扬起，就是因为这些看似细流的文艺思潮和影视文化推波助澜的结果。
<移情记>这部五十年代的情色电影也蛮赞！
