一个导演的老化，首先是爱情知识的老化，直接表现为：他的段子不灵了，他的爱情镜头常常跑题成汽车广告片；他害怕床戏，又画蛇添足地给你一个舒淇的露点画面看；他像男主角的干爹，不给揣上两百万英镑就不敢让他出门；又像女配角的后妈，尽让她们遇上有眼无珠的贼人。他看上去还是红星二锅头泡大的北京顽主，去了杭州、海口、北海道，就逢场作戏地跟龙井、清酒、威士忌鬼混。在情场上，他是退休前的巴顿，退伍前的谷子地，姗姗来迟又两手空空，勉强做个身段，唤作：为君把酒劝斜阳，且向花间留晚照。
《非诚勿扰》首映，本打算数数观众笑了几次来着；五分钟后就放弃——常常是大笑的话音未落，接上小笑的余音袅袅。冯小刚天生是坏蛋的导演，葛优的蔫坏浑然天成；面对一个不甚满意的女人，怎样由语言的火力试探，到表情的烟雾掩护，转入遁词的百般推诿，最终实现有生力量的有秩序撤退，这些他俩都是内行；但是真爱来临的时候，才发现说学逗唱终究没有大用，年收入多少也没用，只能搭上自尊心陪舒淇去一趟逻辑不成立的旅行：美眉重温旧情·看似萌生情愫·最终抽空跳海之旅。
去北海道之后到舒淇跳海之前，电影已经不受冯小刚摆布，而是受村上春树跟爱情测不准定律操纵；葛优面对舒淇，自以为战术灵活、动作逼真，却尽是无处下口的困惑；冯小刚只能让舒淇在北海道的海水里受个洗，才能继续鼓吹自己的爱情观点：越顽主越真诚，越贴身越成功。
《非诚勿扰》说的不是爱情，不是征婚，而是中年危机，是那种娴熟地用钱表达感情的尴尬，是那种宋江爱上潘金莲的错位；60后“葛优”遇见80后“舒淇”的爱怜，对应着80后“舒淇”面对60后“葛优”的萌动。《非诚勿扰》两个半小时说的，无非是穆旦十二行短诗《赠别》所概括的：等你老了，独自对着炉火/就会知道有一个灵魂也静静地/他曾经爱你的变化无尽/旅梦碎了，他爱你的愁绪纷纷。
