标准今年没给我任何想狂呼的惊喜。这几个月真正想要收藏的碟少之又少，封面设计则有规律的应景般变化。
洗浴场面是干净的，靠内在的关系。显出角色间的嬉戏和男性被动。女方很习以为常的使用自己的权利，身份，弱势，母性，只要是稍微有点智慧的女性都善于使用这些来博得自己的欢欣。这个电影以前BFI出过，在有考托克的地方，男性角色都有一种强硬的柔美。
女孩子持悲悯的远观姿态，眼瞳里流露的是无能为力，而男孩则被放置在女孩隐没的脸庞，显然他是受控制的。他们在黑暗中靠借助对方来产生关系，他们是不能分离的。男孩的迟疑和困惑是基督式的，和耶和华一样，他不是原罪的诞生品，但他必须是个牺牲品。
女孩穿着昂贵的睡衣，在洗去自己的罪证，她专注，肃穆。在二战这种装修的厨房是有地位的人才会去拥有的。标准选了一张暗藏情绪的图片，女孩被赋予了坚定的立场和极端的品性，而对她年龄和性别的设置恍惚她正在濯清这个世界罪恶的源泉。这个故事必将是发生在家庭内部，正是人们温情和疯狂的来源。
乳白色乌鸦在圈定一个梦，花朵高贵，阴郁。象毒药一样使我们视觉过期。
导演把无法用语言来描述的情景做了最主观，也最被观者接受的技术化影象呈现。实体的岩石以及橙红色的天空显出造作的感觉，可能来自导演对舞台布景的偏爱。我宁愿相信这种布景来自古希腊里诸神的住所。在这种苍茫空洞的环境里（我观察不到气息，气息是生物存在所给其他生命体的直感），个人是渺小的，但他在征服，这是我们一直在做并且引以为傲的使命。火星现在是被认为在太阳系中除地球外最可能存在生命体的行星。自1877年斯基阿帕雷利猜测火星上有运河之后，我们又有了一个可供开采的殖民地，于是1964年美国人惺惺然的降临了火星，他驯服了猴子或其他低等生物，我们也将满足自己的优越感？
Byron Haskin Robinson Crusoe on Mars
人们举着反战的宣言在游行，（Militarischer =军事 EIN OPFER =受害者）面带倦色，气氛萧然，他们向光线的反面走去。人们象是在做一件跟自己毫无关系的事一样，正如他们每天要按时起床，吃廉价的食物，想着如何省下钱来争取好一点的衣服，食物，住所和地位。不带情感可以方便的解决过多的脑内脂肪。当然，这里没商人或上层阶级，他们的所做所为只是被写出来，被这些安心受雇的阶级定期举行带有认同感的示威。
额 写到这的时候我GOOGLE了一下《三分钱歌剧》的剧情，发现自己好象没看懂画面的意思。好似〈狗镇〉的构思来自其中的一首歌《海盗杰尼》。
1931
The sly melodies of composer Kurt Weill and the daring of dramatist Bertolt Brecht come together onscreen under the direction of German auteur G. W. Pabst (Pandora's Box) in this classic adaptation of the Weimar-era theatrical sensation. Set in the impoverished back alleys of Victorian London, The Threepenny Opera follows underworld antihero Mackie Messer (a.k.a. Mack the Knife) as he tries to woo Polly Peachum and elude the authorities. With its palpable evocation of corruption and dread, set to Weill's irresistible score, The Threepenny Opera remains a benchmark of early sound cinema. It is presented here in both its celebrated German and rare French versions.
