反正，闲着也是闲着

许久没有写过关于电影的东东了，摘录书稿中关于法斯宾德的一段，聊以塞责

 

 

赖纳-沃尔纳·法斯宾德（Rainer Werner Fassbinder，1945-1982）

 

 

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    据说是近年来单位最高规格的一次学术活动，不过对于我这种懒惰的人来说，如果不是受命担任活动的全程DV摄影师，大概也是没有兴致去参加的。

 

    不过必须承认的是，在录制DV的过程中，的确从那些发言的学术大腕身上学到了不少东西。这东西并非仅指知识本身（因为每个人的发言机会只有区区十几分钟），更是指他们身上散发出来的淡定气质和对于本专业的钻研精神。

 

图片1：活动现场的“招牌”

 

图片2：开幕式上院长致

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第六章：到《罗生门》为止（P203-258）

 

    这一章，记述了黑泽从战后第一部影片《无愧于我的青春》到1951年拍出攀登世界影坛顶峰的《罗生门》，其间经历的种种。

 

1、苏醒：

    这一节，记述的是《无愧于我的青春》。虽然影片当年的公映曾引起巨大的轰动，甚至造成了“无愧于……”句型的流行（类似我们内地有一段时间“将…进行到底”句型的流行），但是黑泽却说：“对我来说，这部作品却正好和片名相反，是

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 第五章：预备——拍！（P169-199） ...

   第四章：危险的拐角（P121-166）

    这一张，写了黑泽明从初入电影界、做副导演到担任导演独立开拍自己作品之前的一段时间。

1、危险的拐角：2、山顶：

    黑泽最亲密的哥哥在1933年去世，这一年黑泽23岁。之后不久，杳无音信的大哥也传来病故的讣报，黑泽成了家里小辈中唯一的男人，对于家庭的责任感逐渐清晰并强烈起来，同时，他对于自己的绘画才能和前景也开始怀疑，最后终于放弃了绘画。在等待新...

 第三章：在迷路（P79-117）

1、师之大者：

    显然，这一篇是纪念他的老师的，其中包括了小学的立川老师，中学的小原老师、岩松老师，这些老师无一例外都具有自由精神、个性突出。进入电影界后的山本嘉次郎、伊丹万作、约翰·福特、岛津保次郎、山中贞雄、沟口健二、小津安二郎、成濑巳喜男等，也都是他尊之为师的人。

2、反抗：

    “从中学二年级将近结束时开始，我成了桀骜不驯的淘气鬼”（P82），甚至差点...

第二章：大正的声音（P49-76）

1、明治的影子；2、大正的声音：

    这两节，记述了黑泽少年时代的听觉记忆：明治时代末期的歌曲，和大正时代（1912-1926）的“环境声”。

    黑泽所喜欢的明治末期的歌曲（或可如书中所称“明治余韵”）包括：《日本海海战》、《水师营之歌》、《红十字》、《海》、《嫩叶》、《故乡》、《隅田川》、《箱根山》、《鲤鱼幡》等等。这些歌曲的共同特征是：“曲调流畅，歌词浅...

  第一章：酥糖与剑道（P7-45）

1、荡漾在洗澡盆：

    记述黑泽人生最初的记忆：澡盆、火灾等。其中提到一个活跃于上世纪60-90年代的日本乐队——Los Prims，其中的一个主要成员也叫黑泽明，还曾经被黑泽晚年的大姐误认为那就是黑泽本人而感叹：“阿明真是精力充沛啊。”

2、“活动写真”：

    作为惯例，一个导演童年的观影经验会作为影响其从事电影事业及其电影风格的重要元素纳入研究者们的视野，...

一、基本信息：

书名：《蛤蟆的油》
作者：黑泽明
译者：李正伦
出版：南海出版公司，2006年11月第一版

封面：

 

二、关于书名：

    扉页上的一段话，点名了书名的由来：

    “日本民间流传着这样一个故事：在深山里，有一种特别的蛤蟆，它和同类相比不仅外表更丑，而且还多长了几条腿。人们抓到它以后，将其放在镜前或玻璃箱内，蛤蟆一看到自己丑陋不堪的真面目，不禁吓出一身油。这种油，也是民间用来治疗烧伤烫伤的珍贵

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基本信息：

《伍迪·艾伦：电影人生》
原著：理查德·席克尔（美）
原著出版时间：2003年
翻译：伍芳林
译本出版时间：2006年6月

封面：

 

 

一、翻译问题

    首先，请允许我向该书的译者伍芳林表示崇高的敬意，并且把她的翻译放在本篇读书笔记的第一个部分。因为，如果没有她出神入化（这个词语似乎不大合适，但我找不到更合适的言辞来表达的感受）的翻译，那么，我就不会在阅读的时候，有那么、那么多的惊喜和兴奋，甚至兴

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