胡不鬼

   

    跟很多人人把矛头指向电影局胡乱删减不同，我认为，电影局只是操刀割蛋，例行公事而已，而催逼香港电影把裤裆主动伸到铡刀底下的那帮人，具体说是那帮唯利是图的香港电影商人才是主谋，香港电影过去的发达拜他们所赐，而香港本土电影将来如果完蛋大吉，他们也一样是罪魁祸首。

 

     虽说是改编自外国电影，可《三枪》里的元素都是张艺谋拿手的，比如类似《红高粱》的符号化人物和民俗展示，类似《大红灯笼高高挂》的夫权迫害和女性反抗，类似《菊豆》的隐秘偷情和家庭血案，类似《十面埋伏》的多角人物关系等等，而且具有张艺谋拍大片积累下来的影像经验和时尚人物加盟套路，应该说《三枪》是张艺谋的一次回归也是近年创作的一次总结……

     这个带点寓言意味的故事，颇有鲁迅笔下吃人村的深意，只不过在鲁迅那里，吃人的是千年的礼教和被礼教驯化的愚民，被吃的是儿童般纯洁的新人，而在《唐朝兄弟》里则没有洁白无辜的圣人，强盗、村民统统是一派善恶含混的嘴脸，被吃的同时也在吃人。前者野蛮贪婪，却又有那么点侠义和真性情，后者自私而狡黠，却又可悲可怜，民、匪之间打打闹闹却初露和谐的喜剧，最终被颠扑不破固若金汤的体制铁蹄踏碎，成了一出玉石俱焚的大悲剧。而这样的悲剧，在几千年王侯将相功成骨枯的大游戏下，时时上演不可计数，俨然中国百姓几千年命运的缩影。

E. SHA Age
导演：薛常慧
类型：纪录
出品：睛典文化
发行：睛典文化
上映日期：2009年10月23日（台湾地区）


　　上个世纪60到80年代红遍台湾各大城市的艺霞歌舞剧团，以充满创意与华丽的表演风格，在台湾歌舞剧团史上引领风骚四分之一世纪，成为那个时代台湾民众不灭的记忆。她不仅风靡台湾，更远征香港、新加坡、马来西亚。然而因为戏院改制，以及团长王...

                               《意外》

     影片故事和主题有着银河映像一贯的黑色和宿命色彩：制造意外操控生死的人，被更大的意外所操控，最后不可避免地走向毁灭。显然这是一篇老杜出题的命题作文，郑保瑞发挥的空间，在于如何在一路滑下黑色深渊的过程中，传达出自己的弦外之音和影像旨趣

 

       性情俞飞鸿：热爱电影、崇拜父母

 

       

      俞飞鸿印象中的父母都是非常善良的人，小时候，俞飞鸿的父亲在外地工作，母亲工作很忙还要照顾两个女儿，单位有个五保户，是一个没儿没女的老伯伯，住在单位的一间小屋里，一到周末就很凄凉，这个老伯帮着抱过俞飞鸿，还带过她姐，所以俞飞鸿的母亲就很感恩。过冬了，母亲会帮他买电热毯，每周日俞飞鸿和姐姐都会有一个不变的任务，母亲中午会炒一两样菜，让姐妹俩走半个多小时，把这个送给老伯伯，每周都这样，持续了好几年。后来老伯伯去世的时候，还是俞飞鸿母亲和几个同事帮他办的后事，搞了一个墓，他已经去世有20年了，每年俞家还给他扫墓。今年俞飞鸿回去给爷爷奶奶扫墓，也给他扫了墓。他的墓前开公路了，俞飞鸿的姐姐还去把他墓碑修好，要不以后都认不到了。

       

       给刘镇伟电影归类很容易，你可以简单粗暴地把它们贴上“商业片”的标签然后统统踢入俗文化的化粪池，给刘镇伟电影定义又很难，不光那些俗套的桥段被我们的感觉一次次证明有效，而且它们唤起的生命的喜悦和切肤的痛楚在电影结束之后依然久久盘桓挥之不去，以难以言传的微妙方式深度切入了我们的生活。

 

 

《杀出西营盘》（1982）

导演：唐基明

主角有兰博的影子，但实际上本片上映比《第一滴血》要早4个月，影片开启了香港孤胆英雄片的先河，那种跌到谷底搏命反击的香港式奋斗精神后来被吴宇森的《英雄本色》《喋血街头》、林岭东的《侠盗高飞》《监狱风云》、杜琪峰的《暗战》《真心英雄》等作品继承并光大。而7年之后，吴宇森《喋血双雄》中周润发和李修贤惺惺相惜的关系，亦明显借鉴并放大了本片中秦祥林和警察岳华亦敌亦友的关系。

八月份港台上映新片
正是这几年积少成多的积累，使法国片商看到了杜琪峰身上的商机，由发行进一步变为投资他的电影，《复仇》未完，改编自法国经典电影的《红圈》已经提上老杜的工作日程