My own private Movie-logue

    这是一部非常精彩的电影，主题深刻，寓意丰富，至少有以下几个：“得会议者得天下”、“开大会者事竟成”、“只要你会开的比我好、什么都难不倒”、“不要迷恋哥，哥只是爱开会”，以及“最恨你那么久都不来叫我开一次会，最爱你当台上传来你的发言。最容易想起，最难忘记，最想要得到，最害怕失去，最初的陪伴，最后的需要，最远的距离，最近的心跳”。

　　 故事是这样的。正如西哲萨哈夫所言，每一次战争都是为了开好一次会，每

　　完美里章子怡童鞋的个人絮叨台词占到了影片的90%，不管是对白还是独白，“絮叨”的极致表现更在章子怡小姐那双眼白里闪着无邪，眼黑里潜伏着精明，且双眼皮不断飞翻的眼神中，翻一次就絮叨一次苏菲的可爱与认真，这样的眼神也只有Peter这种小龙男被感动、俘虏，在大洋彼岸含辛茹苦拉扯大他们的“小三黑”，痴心不变的在依萌导演的恩赐下与才华横溢的大龄文艺女青年破镜重圆。
　　
　　影片中最亮眼的道具，就是苏菲潜入前男友家暗

这部电影简简单单的爱情说教片，本可以３０分钟就讲完了，硬是拉长了三倍。一个银杏树下苦等爱人的男鬼，在看到投胎后的前世情人已获得了幸福后懂得了爱的宽容与放手。不过，爱可以做到放手与宽容么，在找到了一个幸福的归宿后，即便是化成了鬼，仍可以放下自己的寂寞与未停止的感情而去成全对方对你的忘记与失忆么，男鬼阿明企图做到这样的放手与宽容，但是最后他偷窥了前世爱人的一切爱情与友情的幸福后，依然无法挥挥衣袖不带走一片云彩，还是在即将被阎王爷收走的倒数几天里不吐不快的说给了女主角听，幸福的生活还是因为男鬼的诉说而惊起涟漪，惊悚的结尾还是打破了女主角前述的幸福人妻生活。

宽容与放手是一个美好的希望，少数的经典个案也只在书本里相传，爱情的自私占有与双双去偷欢还是无法克制的成为男女感情的大众主题，俞导演清高了一下让一个深情的男鬼来为饮食男女作一次灵魂的启迪，而同样在阴曹地府徘徊未去投胎的《胭脂扣》里的女鬼如花，还阳后用绝然凄美的眼神告诉你爱你胜过爱自己只不过是一个太傻太天真的幻想。

焚身以火的烈爱、三生三世的相守，４０岁的女人带着７０年代末的文艺熏陶妄图重新换回超越生死肉身自私的爱情，只是在市场经济支配的娱乐与爱情下，欲望总是很丰满，true love总是太骨干。对于导演普遍官方说法总是下一部会更精彩，而上帝安排给你的男人却是下一个更糟糕的现实中，或许学着向苏菲一样去复仇，向王菁菁一样做个努力的小三要更痛快？

谁说看透了男人怯弱的如花还阳后不会成为一个玩转男士的精英新女性呢？谁说嘴上说着放手却心里依然纠结的阿明投胎后不会变成惊鸿仙子腹中的儿子，冲破轮回，大演一场母子畸恋共同挑战伦理底线呢？

三年前的三个少年是混迹在某小镇的所谓“差生”，不学习专打架，骑着自行车飞梭在大街小巷，浑身的力气都使在追打浩然的事业上。各路人马都在追杀一个背景很黑很强大的浩然同学，他们是其中一路。

围堵追打、叛逆离家、逃学泡妞，所有坏小子做的事情他们也不无例外的都做一遍，抽着烟、看着武打片，和女孩在看言情幻想成为公主一样，他们做着混混变豪侠的梦。为了实现这一个目标，他们无穷无尽的追逐着浩然，浩然成了成长的一个里程碑，成了实现梦想的阶梯，影片中只出现了几十秒的浩然最后成了导演口中的一个虚无、荒诞的寓言。

在叫嚣着追打浩然的路上，他们模糊了焦距，奔向前方那个脑海中意淫的浩然时，镜头也模糊了他们自己的成长，出现在海报里的某镇少年们处理成了模糊的马赛克，对于这样一群所谓边缘人士，非边缘的目光里是主动打了马赛克的。

......

他们最后没有追打到浩然，而青春也在追打浩然未遂中结束了。青春未遂，影片急速啥车，猛然跳转到了三年后。三年的时间足够培养一个研究生，三年的时间也可以让曾经的某镇少年们尘埃落定。不变的是他们依然每天继续着无聊却专一的生活，专一无聊的做菜、专一无聊的做人、专一无聊的做黑社会。希望、闪亮、惊鸿一瞥只有几十秒的梦想，早已在那一场未遂的追逐中远去。

在小镇的街头，还有小镇的少年们三三两两，在昏黄的落日光芒中喧嚣，模糊的视线看不见他们的表情，然后呼啦啦的飞驰而过。青春就在小镇的夕阳下仓促结束，你远望的双眼里混混少年的背影——就是那群你认定的边缘少年，在读书时不屑一顾的顽劣分子，在教育孩子时不断警告的失足典型，突然闪现出自己孤单离去的长长影子。

你也开始调整视线，认真的继续无聊的人生。

      记忆里有一次，一个年轻人一手环抱车厢里的柱子，埋头沉浸在PSP的游戏里；他脚旁一个民工，年纪相仿，坐在自己的行李包上，埋头沉浸在手机游戏里。游戏打到兴奋之处，两人都会低头自顾自笑起来。

　　 等到轻轨到站的时候，他们都会收起游戏开始一天的工作。只是一个在高楼大厦的写字楼里，一个在建造高楼大厦的工地上；他们在城市里奔波着生计，一个为娶妻生子偿还房款，一个也为娶妻生子回家盖房。他们在城市里行走，城市的道路建设有时也会让他们在同一个十字路口找不到方向，有时也会让他们在同一节车厢里打游戏来抵消无聊的时间。

　　 在生活面前，我们究竟有什么不一样？

......

隔着影像和镜头的距离我们看到了民工的可爱一面，但是在影片结束之后重新进入社会，坐在轻轨里，我们是否还会带着这样平时的眼光去看待他们，关注他们呢？还是因为他们扑面而来的浓烈气味而低头捂鼻了？在观影结束的这些天里，我并没有了当时当下的兴奋。城市民工问题也并不是一部《圣经》可以得到解决，城市人对于民工的态度或许也并非是一部纪录片可以彻底改观的。

　　 亦如民工们在修建好礼堂之后想要进去观看新年文艺表演，可是却被拒绝。他们不满得抗议，这幢大楼是我建的，我为什么不能进去看演出？他们对阻拦的礼仪小姐将心比心得说，你也有父母吧? 他们的权益没有保障，施工结束交付工程的时候确遭到了项目负责人的拖欠拿不到应得的工资，虽然影像在呈现时带给观影人的从来都是有些“轻喜剧”风格，但是这些问题却是赤赤裸裸存在着的。

　　 导演说，他在呈现这部影片的时候是以喜衬悲，悲喜交加的。

　　哭哭，笑笑，拍拍尘土，继续上路。当影片最后许巍的《那一年》歌声响起时，我莫名的心理敞亮起来，好像突然间有了一种生活的目标。这样的鼓励是这些建筑工地的他们带给我的，虽然他们是边缘群体，虽然他们每天在为小事烦愁，为破事儿苦恼，为生存奔波，为爱情伤心，但是他们依然用力得活着。作为一个动词的活着。

 
　　 在生活面前，我们其实都一样。