飞你不许

      传说中的2008年韩国电影“话题之作”。  

　 《我的老婆要嫁人》多少算是部让人有那么点惊喜的作品。
　　令人惊喜之处倒不在于这部电影的画面精致、配乐流畅、节奏明快，甚至也不在于演员表现细腻圆熟、细节处理不露痕迹。因为说到底，这些东西岂非应该只是一部电影“合格”的基本要素而已？只不过，我们的很多电影，这些都做不到，却还要苛求观众“多看几遍”以看出“意义”来，委实本末倒置得够可以的。孙艺珍在此片中终于脱了；相比在《无防备都市》中还欲脱还遮的画面相比，在此片中，真的是为了“艺术”牺牲了。很喜欢孙小姐的一点是她是一直用作品说话的演员，不像国内的很多明星，躺在曾经的光环中坐吃山空。比如尹恩惠、宋慧乔等等，有了代表作后就不断地节拍广告，写真集云云，但再难推出佳作；孙艺珍与之相比，在数量上就很可观，从外出、搭讪的法则、无防备都市再到我老婆，虽然她抛弃的玉女形象和文艺片，但小试牛刀以及转型后的她被越来越多的大众所认同。

　　《我的老婆要嫁人》的“话题”之处在于故事的“内核”，其讲述的是一个“一妻多夫”、最后竟然还“三人行”得挺圆满的故事。据说，很多男人看了电影之后，不免有种被响亮地扇了一个耳光的感觉。是啊是啊，这年头，“男女平等”之说固然貌似早已深入人心，“男权至上”这种体系也貌似早已土崩瓦解，但实际上，在大多数人的观念里，男人想要一朵白玫瑰一朵红玫瑰这种事情，法律上虽不认可，心理上却仍然视若平常，而女人想要这边有鱼那边有熊掌，则依然不啻于天方夜谭。 对于片中仁雅这个女角，在影片过半时总让我联想到之前所观看的《性瘾日记》的女角薇拉莉，两人有许多的相同之处。仁雅和薇拉莉虽然身处东西方，接受的是不同的文化熏陶；但两人都拥有前卫的个性，想法；敢于追求自己所要的生活，不在乎他人的想法，即使很少的人能认同她们的想法。相比于薇拉莉的性瘾，仁雅的一女侍二夫也让男人感到够呛。她的两个老公很爱她，得勋忽略了仁雅和其他男人ML而与之结婚，接受了在婚后两地分居，和另外一个男人结婚生孩子；另外一个老公在京同意两人ML时带套套。两人男人贱到了如斯地步，在仁雅失踪后两人还一起喝酒，看球赛，想念两人的同一个老婆。
　　

      其实，关于“一夫多妻”和“一妻多夫”，早就有过一个“世界级”的辩论。
　　大约是在上世纪的二、三十年代，一个英籍贵妇在某宴会上问堪称“史上最古怪教授”的辜鸿铭说，“辜先生，您曾为中国的纳妾制辩护。可是从普遍的人性来说，为什么一个男人可以娶许多女人，而女人则不可以反过来有很多男人呢？”辜鸿铭回答说：“道理很简单。男人好比是茶壶，女人恰如是茶杯，夫人见过一把茶壶配四只茶杯，可曾见过一只茶杯配四把茶壶的？”
　　辜鸿铭的这一“茶壶茶杯”辩词后来流传甚广，被很多人认为“妙不可言”、“难以辩驳”。但陆小曼和徐志摩结婚后，却有力地回击了这一说辞，她说，“志摩，你不是我的茶壶，乃是我的牙刷；茶壶可以数人公用，牙刷只允许个人私使。我今后只用你这只牙刷来刷牙，你也不能再拿别的茶杯来解渴呢！”

     影片毕竟是夸张的，我想现实生活中不可能发生真实的事情；即使发生，那也是我死了以后的事情。看过拉倒，我不是一个女权至上的女人，几千年的传统一下子彻底被颠覆，怎么都有点别扭。