又劫

《非梦》 Dream （2008 韩国）

导演：金基德 Ki-duk Kim

 

 

 

      台湾歌手齐秦和张震岳都演唱过一首叫《思念是一种病》的不同歌曲，表达都是对情至深处的艰辛和无奈。金基德的最新力作《悲梦》用了一种华丽的形式包装了同样一种概念。这是一场四个身陷情感漩涡中的男女在芦苇地里轮流交叉对峙的戏，导演将爱和怨恨用一种惨烈的方式给予了淋漓尽致的表达，令观众无不为之动容。爱到深处只能是伤害，这是导演在电影里一贯表现的主题，而在这个情节中，导演用象征的手法作了扩展和延伸。最后，角色以自虐的方式来阻挡梦境的来临，让人揪心不已。影片中不断出现的蝴蝶，赋予了整个故事哲学般思辨的气息，梦与非梦的形式，把爱的热烈和残酷装饰得让人眼花缭乱。片中，说日语的男主角与说韩语的女主角直接对话的方式，应是开创了电影对话的新形式，但明显没有用同一种语言对话，来得自然慰贴。看完整部电影会有小题大作的感觉，这就象用夜光杯来饮水，繁复的形式如果没有沉重的内容来充盈，就会失去表达的力量。

 

《杀人回忆》 Memories of Murder （2003 韩国）

导演：奉俊昊 Joon-ho Bong

 

      凶手到底是谁？观众用推理来寻找线索，甚至动用截图来观察凶手的容貌，可是即使这样，我们依然无法判断凶手，银幕上愤怒的情绪被自然而然地延展到观众那里，在警察暴打了帅气的嫌疑犯之后，观众终于将愤怒释放，当所有人都假定凶手就是那个帅气的嫌疑犯，心安理得准备结束这场观影之旅的时候，导演用一个小女孩的话来提醒你：那个人长得普普通通。影片的结局再次否定了帅气嫌疑犯就是凶手的可能性。当观众再次沿着线索去寻找蛛丝马迹，心中的愤怒因残忍的奸杀方法而被再次点燃，在一无所获之后观众第一次开始反思起暴力：如果我是那个警察，是否会将自己的愤怒施加在一个没有证据证明的嫌疑犯身上。（影片里通过审查几个嫌疑犯采用的手段多次对暴力加以渲染）。影片其实和《七宗罪》一脉相承，焦点都集中在“愤怒”之上，只不过后者里的凶手堂而皇之地站了出来，而《杀人回忆》通过愤怒的情绪来反思，这里有极强的隐喻，影片无处不在的防空演习和警察镇压的情节用一种侧面的方式不断地提醒观众。奉俊昊最出色的电影都以极强的政治隐喻抓住本土民众的情绪，这让他的作品受到了很强的地域限制。

《母亲》 Kaabee     （2007 日本）

导演：山田洋次 Yoji Yamada

 

 

      临终前，面对女儿，母亲说：我不想看到天堂里的父亲。这话里有几份对生的留恋，有几份对父亲的羞愧，足以让观众深思许久。母亲和山崎的感情，第一次被观众知晓，屋外正黄叶飘零，久子说山崎爱上了母亲，被人道破不曾也不敢去想的情感，母亲面露惊慌和尴尬，急忙说我是结过婚的人，毛线却不自觉地从手中跌落，说话的时候，脸上慢慢地有了一丝喜悦的表情。吉永小百合的演技令人称叹，几种情绪的变化层次感极强，表演基本上没有留下痕迹，她塑造的母亲温柔独立，与山田洋次朴实而细腻的叙述风格相得益彰。武士三部曲后，山田洋次用母亲的角色记录了二战时期的日本，以母亲的悲剧来折射出发动战争的日本对本国人民带来的苦难，以巨大的勇气从独特的视角来表达自己反战的宣言，可敬可佩。当知道山崎带着誓死的决心被逼迫着踏上战场，母亲泣不成声，失态地拉住了他的手。山崎的决心和最后拒绝战友的相救，有多少对战争的抗议，有多少对恩师的愧疚，是一种非常东方也非常古典的戏剧张力。本片是58届柏林电影节主竞赛单元的参赛片，影片里表达的东方情感，我想是西方观众理解影片的一道障碍。