本片大约是伯格曼真正的收山之作，对于早将名利抛诸脑后的耄耋老人而言，不惮以任何形式对自己曾经糟糕的生活状态进行深刻反思。而片中的法官前妻开场时堆起的层层照片，暗示接下去所发生的一切都将是回忆的片断，这种片断基于客观存在而显得尤其尖锐，甚至难以忍受，但一旦时间不在，只有记忆才是拯救一切的唯一方式，片尾女法官与女儿的和解为看似不可解的矛盾提出光明的希望。
片中八十余岁的男主角的生活则是导致各种冷漠甚至是荒淫的根本原因，这种本源性被伯格曼归结为父母关爱的缺失，造成了致命的疏离感，父子相互嫌恶的根本原因在于本质上相似的凉薄自私，而这种自私最终成了父子映照彼此的镜子，人类都会畏缩于自身的“恶”。片尾老人短暂的袒露虽然仅仅是内心的恐惧无法消除而寻求心灵的安宁，但这一刻也意味着母性形象在电影中终究得到了回归与升华。
关于女性遭遇的精神损害依然是伯格曼的重要命题，而本片女性的反抗比照伯格曼以往的电影更加坚定，孙女卡琳娜最终按自己的意志进行选择，与母亲的逆来顺受形成了鲜明的对比。此刻，无论金钱，亦或薄脆自私的“爱情”或“亲情”，包括从另一角度看来完美的康庄之路，在此种情况下都失去了作用，这是伯格曼对于人性本源尊重和承认的更进一步，同时也将多年来纠集于内心的种种矛盾痛苦化做释然。
