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金马奖走进第46个年头,其存在的意义似乎也只剩下一个,那就是证明台湾电影还存在。
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当上帝给你关上一道门的时候,总是会为你打开一扇窗。当国产喜剧日益丧失笑果的时候,我又在狗血的伪大片中找到新的乐趣。我承认《花木兰》给我带来了快乐,但这种快乐只不过是创作者认真煽情刻意高尚的副产品,于是越是看到他们在那里一本正经地炮制狗血剧情,我就愈发在这种恶趣味泛滥带来的快乐中难以自持。

套用郭德纲的一句话,喜剧片不好笑才是最好笑的事。

我仿佛看到了导演在银幕后的炯炯目光:“我们都这样了你还不笑吗?”
一个国家电影产业发展的健康度不仅仅应该是从票房总量来考量的,当占总数量10%的影片贡献了超过50%的票房,这个行业可以说是在以一种高风险的方式运营着,都知道票房要达到投资额的三倍制作方才开始赚钱,大部分的影片挣扎在投资收益的剃刀边缘,更有为数不少的影片干脆沦为票房大战的炮灰。观众看到的是一部失败的影片,但在这背后,是投资商的血本无归。当中国电影进入大片时代以后,这个产业越来越像一场豪赌了。
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《玛丽和马克思》应该是我迄今为止打分最高的一部电影,影片的每一格画面都臻于完美,那些焕发着恶趣味的睿智台词也让我迷恋,菲利普·塞默·霍夫曼阴郁的配音棒极了,以质朴无华的风格,从生活的细枝末节中去挖掘关于生命本原的思考,《玛丽和马克思》做到了极致。

可以说,《This Is It》不是被拍出来的,而是被营销出来的,也可以说他们卖的不是电影,而是MJ。

他是一个靠燃烧胶片来取暖的人,他把自己隐藏在那个虚构的罪恶世界中,用一种冷漠的方式来寻找温暖。
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