在一个低信任度的国家里，经济增长的质量是很可疑的。
http://www.mtime.com/my/masheng/不得不承认，日本电影配乐的水平在世界上都是领先的，他们的很多作曲家在旋律与影片画面和意境的结合和互动上做到了真正的水乳交融，在这一点上，中国的大部分同行只能望其项背。于是也有越来越多的华语电影导演喜欢邀请日本音乐人来为自己的电影音乐来操刀，这里面更不乏一些大师级的人物。
一、喜多郎
喜多郎在中国的拥趸很多，他与中国的渊源可以追溯到1980年为NHK制作的大型电视系列节目《丝绸之路》的配乐，这套节目曾经在央视播出过，也是他的成名作，当时就有很多人记住了这个朗朗上口的日本人名。作为日本最著名的NEW AGE音乐大师，其最著名的电影配乐作品一部是美国电影《天与地》，另一部就是1995年张婉婷执导的香港电影《宋家皇朝》。
这里的主题音乐延续了《天与地》的配乐风格，都是用西洋管弦乐与中国丝竹乐器相结合，只是在这里喜多郎做得更加圆熟了，营造出了一种气势恢宏又百转千回的音乐意境，很符合影片中乱世儿女情的内容，而且曲调极其动听，荡气回肠。这首曲子后来也经常被一些电视剧和电视节目借用过去，因为实在是太好听了。
可惜这部电影我没看过，体会不到花花说的史诗的感觉。不过很多大师的音乐到了中国以后都会被世俗化地滥用，尤其是那些newage，包括喜多郎、神秘园、恩雅……似乎被糟蹋最多的是班得瑞。 王家卫在《2046》中的开头部分用了神秘园，感觉好得不得了；95版的《神雕侠侣》用了喜多郎，也还过得去；上次看到《士兵突击》里用了范吉利斯，就起了一身的鸡皮疙瘩了。
麻老很哈newage呀，连自己的头图都是Sarah Brightman ……
这个我写的时候就想到了，因为我见到有人把她收录过newage里面的，所以才这样说的……
呵呵，就是他，后来找他的人就多了，不过都没有和王家卫合作得这么合拍，作品多了难免泥沙俱下。“姓梅的中国人”，哈哈，他快成中国人了！
好贴！
个人最喜欢久石让，音乐自由灵动，颇有些羚羊挂角，无迹可寻的味道。常常有些信手拈来的神来之笔。
当时听幽灵公主的音乐感动的要命，到了情颠大圣又能在尽取中国音乐神韵外多一份神话的空灵感，太阳的音乐辉煌野性，力量十足。
梅林茂在蓝莓之夜里对梦2的改编也堪称神来之笔。
不太同意川井宪次七剑配乐失败的说法，川井宪次的音乐与电影整体来讲是非常契合的，可能这段音乐太出色了吧，哈哈，前段时间手机铃声一直是这段音乐。
相比之下现在中国电影配乐实在是太弱了，基本就谭盾赵季平那么几个出色的，现在但凡大片基本都是日本音乐家来做，这次《赤壁》居然找了一个叫岩代太郎的人做的音乐，唉！从某种角度来说也是中国音乐界的一个悲哀。
川井的这段音乐节奏太密，也很繁复，跟《七剑》硬打的古朴风格不符，呵呵，我是这么觉得的，我觉得这段音乐适合做预告片，纯属个人想法，我估计会有不同意我的看法拍砖的。 《赤壁》那样的电影肯定是要找日本人来做的，岩代太郎也是牛人，《成吉思汗》、《日本沉没》的音乐都是他做的，很史诗，呵呵，他还给韩国的《杀人回忆》配过乐，绝对值得期待的。
节奏太密，是，我最喜欢的还是那首“天山静音”，是他以往的配乐中的那种寂灭感。
哦，日向大介，呵呵，感觉不是很成功的。本来还有个久保田修，给《一个陌生女人的来信》作曲的，只是那里很好听的那首《琵琶语》是中国作曲林峰的作品，也都没有列进去。相信以后中国电影找日本人来作曲的会越来越多的。
我记的有个青藏高原 来的 只能貌似不是算电影插曲 麻兄研究的还是很全面了 嘿 貌似叫青藏高原Special 喜马拉雅5000年～时空花园
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