李安在《冰风暴》里试图处理许多议题，因此从这部电影早就可以看出他导演、执掌大局的能力。
家庭问题是整部电影最核心的轴线。从一个平凡的美国家庭开始，让观众慢慢发觉出平静表面下的异常之处，原来这些家庭成员都有着各自或大或小的问题，虽有最亲近的血缘和生活距离，因为失去心灵对话，造成近在咫尺却互不了解对方的心思、困扰，他们是一群最亲密的陌生人。从家庭失协开始延伸出其它旁支问题，例如青少年时期对身体的探索和欲望、婚外情的肉体出轨等，想在短短几个小时里谈论这些议题，李安让戏里每个角色都负上一点责任，让观众察觉这些众多问题的责任，全面性的揭示却不深入探讨。这部电影不告诉你解决办法，只点出什么是我们都可能会遇上的问题。
李安在电影里埋藏很多反讽的对话、隐喻性象征事物，在这些一语双关、虚实交错间进一步强调出剧中人物的荒谬之处和问题的严重性。例如，当肉体外遇的大人告诫着小孩，身体是座神圣殿堂、不能被欲念操控违反意志时，这些话同时狠狠地掴了自己一巴掌，不是成人就具有资格教训小孩，因为他们并不一定有绝对成熟的理性行为，也许一个青少年比成人更懂得爱。
其实整部电影里最大的隐喻就是电影本身，气温意指着家庭关系的变化，每个人各自封闭在自我世界毫不交流，情感的温度计开始降低，在持续冷然以对的生活中慢慢低到降雨、抵达冰点，而相处间产生的摩擦日积月累，终于在冰风暴形成的那天全部爆发，这场风暴席卷着家庭里的每个人，有所冲击有所受伤。经过一场冰风暴的肆虐，四周看似残破不全的灾难景象，却也代表人心的高墙崩塌，历劫归来的他们有了重整家庭关系的新契机，因为人总是痛失后才明白珍惜。
那场大人世界的"钥匙派对"，指出了人性在欲望面前把持道德的薄弱力量和丑陋面貌，夫妻关系彷佛游戏筹码般可以交易，或者说，自愿参与"钥匙派对"的那些夫妻，其实都有着和主角一样的家庭问题，到处都可能形成一场场冰风暴。
电影一开场是暗夜中火车开动的镜头，火车上的男孩和月台上等待的家人脸部表情复杂，让人难以解读出明确的情绪，也无法从这几个镜头里得到一些剧情讯息；直到片尾同样的情景再度重演，一起历经冰风暴的观众终于可以体会出那几个难解的表情所含带的情绪，有想家、有期盼、有重新出发。
虽然家庭就像一把反物质枪，可以造就超人也可以摧毁超人，但我们都渴望着世界和平。
家庭问题是整部电影最核心的轴线。从一个平凡的美国家庭开始，让观众慢慢发觉出平静表面下的异常之处，原来这些家庭成员都有着各自或大或小的问题，虽有最亲近的血缘和生活距离，因为失去心灵对话，造成近在咫尺却互不了解对方的心思、困扰，他们是一群最亲密的陌生人。从家庭失协开始延伸出其它旁支问题，例如青少年时期对身体的探索和欲望、婚外情的肉体出轨等，想在短短几个小时里谈论这些议题，李安让戏里每个角色都负上一点责任，让观众察觉这些众多问题的责任，全面性的揭示却不深入探讨。这部电影不告诉你解决办法，只点出什么是我们都可能会遇上的问题。
李安在电影里埋藏很多反讽的对话、隐喻性象征事物，在这些一语双关、虚实交错间进一步强调出剧中人物的荒谬之处和问题的严重性。例如，当肉体外遇的大人告诫着小孩，身体是座神圣殿堂、不能被欲念操控违反意志时，这些话同时狠狠地掴了自己一巴掌，不是成人就具有资格教训小孩，因为他们并不一定有绝对成熟的理性行为，也许一个青少年比成人更懂得爱。
其实整部电影里最大的隐喻就是电影本身，气温意指着家庭关系的变化，每个人各自封闭在自我世界毫不交流，情感的温度计开始降低，在持续冷然以对的生活中慢慢低到降雨、抵达冰点，而相处间产生的摩擦日积月累，终于在冰风暴形成的那天全部爆发，这场风暴席卷着家庭里的每个人，有所冲击有所受伤。经过一场冰风暴的肆虐，四周看似残破不全的灾难景象，却也代表人心的高墙崩塌，历劫归来的他们有了重整家庭关系的新契机，因为人总是痛失后才明白珍惜。
那场大人世界的"钥匙派对"，指出了人性在欲望面前把持道德的薄弱力量和丑陋面貌，夫妻关系彷佛游戏筹码般可以交易，或者说，自愿参与"钥匙派对"的那些夫妻，其实都有着和主角一样的家庭问题，到处都可能形成一场场冰风暴。
电影一开场是暗夜中火车开动的镜头，火车上的男孩和月台上等待的家人脸部表情复杂，让人难以解读出明确的情绪，也无法从这几个镜头里得到一些剧情讯息；直到片尾同样的情景再度重演，一起历经冰风暴的观众终于可以体会出那几个难解的表情所含带的情绪，有想家、有期盼、有重新出发。
虽然家庭就像一把反物质枪，可以造就超人也可以摧毁超人，但我们都渴望着世界和平。
来源：happier_豆瓣
