为期两天的“露天电影院”举办的民间映画展结束了，看了似乎有挺多话想说说，大多话不会太好听，所以会讨人厌，但还是不吐不快。
碰到了些熟人，刚进场时候就听黎儿笑说着熟人们都来了，完了出去时候看到李麻子，扔一句什么地方都能见着你，看来我还真喜欢扎堆。
看完那些作品，整体还是可以的，但总觉得很有特点有想法的还是比较少，其实，去看这样的映像展，就是想见点那些短片有点特点的地方。否则不如自己蹲电脑前看两部好电影了。如后来一起去的另一个朋友说的，总之感觉整体一般，有的稍好的斧凿痕迹也比较重。
另外就是本来以为可以看到些非学电影的人的作品，但出来的却是清一色的学院派学生的东东，哎，实在对不起民间这个词。有趣的是头一天我还顺便带上了LX的《和平宝典》看能否给他宣传下。
最后顺带提一句那一分钟的宣传片，感觉始终不对味，那男角放在这种宣传片里始终觉得哪里不舒服。不过还是感谢主办方，希望能一届一届办下去，或者缩短下放映周期。其他废话就不多说了，一个片争取说两句。
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《重庆往事》 王力 16min
在05年的5月我们举办影展的时候，曾有邀请过王力的作品，没记错当时是他的短片《重庆少年》，还挺喜欢那个片的。而《重庆往事》作为这次影展的第一部短片，可以算开幕片。从题目上来看，是很合适的，但从内容来说，却值得考虑。如他自己说，其实这个片挺矫情的。生活中，有时候需要点矫情调剂一下，但过多，就成滥情了。《重庆往事》的低速镜头和色彩以及独白第一感觉有点王家卫，可10秒钟看仔细后，就可以看出影象及后期制作的粗糙了。或许，在这样一座坡坡坎坎常年是雾的山城里，朴实本土一点更适合往事这个词。看到消息说王力入围了贾璋珂创办的“青年导演训练营”，恭喜一个。
《青春墓园》 张珂 23min
第二遍看《青春墓园》了，别有一番感受。最后那段采访小孩让这个片最后从悲中变得酸起来。对于这样一个全国仅有的文革见证的墓地，已经被大多数人遗忘，而伴随着遗忘的还有那段历史。
记得张珂曾经说过一句话，历史不应该是意识形态的官方说辞，真正的历史正是来自这些民间的片段。这段历史不应该被遗忘。他以自己的实际行动实践着，感谢张珂，让我们再一次警醒不管社会多么和谐，该记住的千万不要遗忘。
《功夫兔与武当狗》 李智勇 4min
对动画片看得少，最近在散乱看些史云梅耶和其他一些欧美获奖短片，颇有意思。所以对动画实在说不上来，只是觉得这个片音乐太重了，已经喧宾夺主，甚至有点刺耳。
《贼》 李耀东 30min
在两天的四组短片中，这个短片在观众的视线里，是一个能跳出来的作品。
《贼》首先是好看的，跳出来的地方很多，比如音乐，就和剧情很帖，对氛围的衬托很到位，松弛有致；然后是情节，几条不同的线，几个身份到电影最后成功的完成了角色的转换与对峙，水到渠成。还有对几场关键戏的控制把握得很好。最后的特写很有意思，个人觉得，最后结束前的可以用分屏来处理，三个人物对比出现，那戏剧性与信息量也就足够充分了。
G2
《雾中的一天》 林熹 17min
电影最有意思的地方出现在结尾用那句“男人的医院女人的心愿”来结尾，然后看片尾出现几个重庆电台熟悉的名字，还有胡老大，哈哈。
《影子》 龙小威 7min
这个片有很大的漏洞，在大屏幕放大下，角色过重的表演痕迹已经不看自明了。
《好日子在后头》 王剑锋 32min
这样的故事，在重庆，在西部，在中国的农村，太多太多，现在看这样的故事，已经从习惯转变到麻木，再到习惯了。我就是其中之一，即便已经毕业，高中时候每到上学前离家凑学费的一幕幕依然能偶然想起，我记得那年高二，再临走前，爸爸拿着一大叠零钞去换整我拿到学校交学费。好日子在后头，希望所有的人都能过上好日子。
G3
《恋曲80》 庞致远 20min
人生总有低谷，在一个熟悉的环境里，总感觉不满，于是想要改变，还有回忆过去曾经的简单美好。《恋曲80》表面说的是这样一种心态，嬉笑怒骂一样一点，至于导演想表达的想法，只有他自己知道。
《蓝色梦境》 黄晓莹 5min
导演说只是学了想用用，就有了这个作业。
《玉叶陈香》 程文 张艳 10min
古装片，到少有。电影的最大的缺陷是声音的处理，后期配音显得很不搭调。一代茶圣陆羽就是这么写成《茶经》的么？看到早上在地里醒来时，听见下面的人都在窃语，聊斋？
《超载》 徐单 23min
故事完全可以讲得更好，可能如导演所说，后面很多镜头都没拍完造成吧。我记得有句话说，电影里开始出现的道具，那在随后肯定会出现。有个疑问就是姐姐给了弟弟一把刀，为什么最后没下文了。很认同导演的一句话，独立制作，最重要的是想法和点子。这个本子写好了完全可以拍得更好。
G4
《午夜的士》 刘沛 9min
看的时候，下面的人一直说，傻啊。其实，既然那女的给男的打掩护，没破掉这个局，那在电影里，总有他的作用。就像解几何题，其实很多时候就是一个弯，过了一路顺畅，没过就是个难题了。
《阿蓬江上》 邢健 28min
之前在群里和导演有聊过几句，也看过他电梯里的那个小短片。也许是导演学摄影，片里开始的那些镜头看起不错。而说到故事，呵呵，总让我想起重庆电视台经常播出那些东西～
《无题》 冷文波 4min
因该就是一个平时的练习作业吧。
《到巧巧叔叔拿儿去》 欧阳杰 17min
虽然只有短短17分钟，但看的过程总让我也稍觉得漫长。我是很喜欢这个片的，所以完了才迫不及待的想和导演交流下，可惜，导演似乎同样属于闷骚型，不过他最后说的那句喜欢就可以去拍很实在。
回来后和一个朋友说到这个片很蔡明亮，他直接来句，说得不客气那就是抄袭。其实我到不这么觉得，此片在大屏幕是看得我非常有感觉。里面的确可以造到太蔡明亮的痕迹，就说最后主人公睡在凉席上镜头就一直等水完全浸湿，深得对李康生的概括，一进厕所就一个小时不出来。
回到电影，第一个镜头我就喜欢上了，他那朋友也太有型了嘛，出场就一李康生打扮，身材，穿着，发型，脸型都有几分相似。随后的那些固定不动镜头，镜头前面就他一个人做着琐事。吃面不动那镜头和《河流》里父子吃饭很像；一个人穿着背心坐电影院看《龙门客栈》就不说了，不过还好几秒钟后就被叫开了；在游戏室打游戏和《不见》里很相似；那个延马路走路的长镜头和《爱情万岁》里杨贵媚如出一辙；水，最后又是两个长镜，开水龙头停水，最后睡着了水来了浸湿了凉席，一动不动。
纵观整个片那些镜头，在大陆的电影里，能看到如此蔡明亮的确实是第一次见到，说这些到不是给导演帖上标签，也不是说看了几个文艺片就抬出来说说老实说我个人也不太喜欢蔡，只是非常喜欢《爱情万岁》，《不散》极致做到让观众忍无可忍。只是说感觉非常重要，我觉得这个电影的感觉来自其他地方，如还有几个镜头，在之前的《好日子在后头》有人提到贾璋珂对空间的凝视这一点在这个片表现得更突出，比如一个在破土堆里斜着大概30度的机位摆放，人物淡出后镜头继续了几秒；一个正面中长镜头对直对着一座建筑，中间有几个人走着，一点环境人声；镜头对准一道门，然后先见人声不见人的那场，都很有想法。
对这个电影的感觉来自这些地方，还有更多的就不再多说。如果说那种好感只来自这些沉闷的长镜，可能完全是枯燥，这种综合的感觉更多的来自镜头里面出现的人和景，这需要看了电影才能感受。忘了说还有一点很有意思，电影叫《到巧巧叔叔那儿去》，让我一下就想起老库的处女作《还记得哈利贝瑞吗》，随剧情推进，从去找朋友崔账到找朋友借钱，均是这么一条明线拉着，直到最后那个电话。
最后也曾提到电影里中后段出现的那段音乐，显得多余，和片尾的音乐一样，其实和电影整体本身无音乐状态很不帖，个人认为不如全部去掉。之所以用了那么多废话大写最后一个电影，是个人确实比较喜欢了。只可惜问到导演是不是很喜欢蔡明亮时候，似乎不愿回答这个问题，只是回答曾经有一段喜欢过，很多他的电影也没看过。问那个问题只是好奇，还是感谢带了这部作品。
