2005-11-13，人总有这样一个年代。只作愤青，我想起了周国平说当时在山沟里一年一年看书的事，于是我觉得正是那样的年代成就了他今天的地位。青年时代，总有让人怀念一辈子的东西，那都是最大的财富。
（一）
《哭在天堂》，一篇在湖里少数能给我心理猛的一击的文章，去年很早的时候，这篇文章给了我永远磨灭不了的印象，那时候，还没看电影。文章写得太好了，以至于后来我每次想为这电影写点什么的时候，总是刚开始就结尾了。因为这文章已经真正道出了电影带给我最真的感受。
我想，这种文字应该才是真实的，至少比我那很多的无病呻吟来的痛彻心骨。那种感觉就像前面说的看到温暖的太阳感受着明晃晃的的光线的时候冷不丁就会失明。还有缺氧。然后窒息。
（二）
震撼来源于真实，残酷与痛苦。当震撼这个词已经泛滥得俗不可奈的时候，我还是又一次选择了这个词。
无边的贫穷，无边的审判，无边的苦难，无边的挣扎，无边的抑郁，无边的窒息，无边的愤怒，无边的哭嚎，无边的无奈与真实，，，不停的敲打着我的心灵。
善有善报，恶有恶报，不是不报，时候味道。
整个过程在不断对社会的贫穷与观众的良心的拷问后，那最后一锤砸下去，回到故事的开始，却换了这样一个因果善恶的结局。
当最后那一锤砸下去的时候，好多人笑了。。。在那笑声中，人性的美丑立刻泾渭分明！
希望，这就是希望吗？有绝望才有希望的。
（三）
一部小说，写实性很强的小说，真正真实反映当今非法小煤窑矿工的生活的小说，我想，与其说是小说，不如说是记实文学，获得了老舍文学奖。小说叫《神木》，同样奇怪的一个名字，我想，这小说可以是小煤窑里那些人的《活着》。
一部电影，由该小说改编，在国外多个国际电影节上奖后，中国政府终于忍无可忍向片方施压禁止其再去参展。也许是为了维护中国在世界人民面前的美好形象吧，我无话可说。
一个导演，留学归来，带着一帮人冒着生命危险在山西、河北的小媒窑中进行了实地拍摄。为获得最真实的情节，全部都是在那暗天黑地的煤窑下实地拍摄。希望通过该片反映今天的中国在经济飞速发展下，对人性迷失进行道德的审判和重新认识。这种态度，让人起肃然敬！我想，这也是我很喜欢《可可西里》的原因。对他们来说，这也相当于生命的禁区，因为那种不确定的偶然也必然的因素会让他们一瞬间永远埋葬在里面。
一个社会，当我们仅把电影这些元素匡在那些只有正面的歌颂，而忽略了艺术的根本作用是真实的反映社会现状这个功能的时候，而当这个功能在社会里失去的时候，这是莫大的讽刺。是对社会真正的讽刺。
（四）
我一直知道，我也是来自那个群体，那个群体貌似当今社会关注的主流，可实际是这个群体看似被社会关注得最多，却仍然最容易被社会遗忘的群体。被社会遗忘，这才是真实。
当我曾用近乎两个个通宵写了两篇文字的时候，我不敢再触动这个主题。每每想到那个群体为所谓上层人士所不屑的情景的时候，不敢再深入。一旦深入下去，就像手从皮与肉之间那个缝插下去，会痛。而这种文字半点儿马虎不得，只能严肃！哪怕找一个真正合适的句子来描述都是那么的困难。
中国的农民真苦。
每次看到这句话我就特别特别的揪心。
还有，因为这才使我对死亡这个命题都有着真正的思考，当两年前我在凌晨１２点从学校往家里赶的时候，这个命题第一次在我的脑海里清晰起来。
无边无尽的黑夜涌入我的大脑的时候，那种窒息让我觉得整个夜的哭泣。整个夜空都在哭泣。。。
（五）
“中国什么都缺，就是不缺人！”
这就是电影里面最好注脚，从那老板的嘴里轻松的冒出来的时候，你不会感觉到半点生命可贵的气息。他说得就想吐个烟圈那么简单。一句话道出来，他就草菅了所有这些人的命。中国人的命真的就那么的贱，当然，指的是最低阶层的人！
“这一百块钱我干点啥不中啊，要是给孩儿，多好。。。”
这是嫖妓以后里面最具悲剧色彩的人物的感慨。这句话可能有些好笑，可又是那么的真实，矛盾与无奈。
这是一个有着最大矛盾的人物，杀手是不能有同情心的，这个法则早已得到公认。可他有了，当他第一次看到那小孩的时候，于是就注定了这次谋杀只能演变成最后的自杀，让自己埋在深深的矿井下。
这种人物应该是这类人里最值得关注与同情的。他们为了生存与家人迫不得已。他看到外面辍学在街上的儿童，他毫不犹豫的给钱，因为他出来挣这种丧尽天良昧心的昧心钱只有最简单最简单的理由，为了娃儿读书。。。原因好简单而且绝对无可非议！
这句话，又道出了多少人的心声？！
这种不动声色的没意识到批判与讽刺真正让观众反思与深省。
而与此对比得最好的是那个傻根儿的那句话，“我做了坏事，我不想活了。”当然，电影里有足够多的细节为这句话做证绝对不是矫情与搞笑。。。
还有一段，卡拉OK厅嫖妓唱《社会主义好》的时候，妓女们把歌词改成“反动派没打倒，资本主义夹着美金回来了。”当然，后一段更是有点不堪入耳，却是这部分人娱乐的方式。而最后让傻根变成男人的那个妓女无独有偶的和他们寄钱回家时碰上了。
似乎每个小人物都充满了矛盾与生活的无奈。
（六）
当那种锐化的画面定格在焚尸的烟囱的时候，整个画面还是那种压抑的灰色，即使涂抹上了希望的颜色，但仍是压抑的。而这时候，电影里所有的声音似乎一下子被镂空了，只剩下本已让人窒息的画面。
“当我看《盲井》的时候，我似乎看到了，看到了爆炸的浓烟，以及浓烟里飞向天堂的生命。”
生命随着那团浓烟飞向天堂。
我本想借用这四个字作为文章的题目，但我选择了死之舞。
这本来一个乐队的名字，一个第一次就让我喜欢的乐队，我仍清楚的记得那一晚我边看卢刚在爱荷华大学杀人那次震惊过内外的前后内幕，边听着那黑暗的音乐的感受，无边彻底的黑。
我想，这种舞蹈应该是在彻骨的冰面上滑行。站不稳当。随着最后的浓烟一起在上面翩跹起舞。
