李昱琨

 

文/李昱琨

     我到现在还在后悔昨天怎么一冲动就报名参加《寻找成龙》的观影了！我当时大概是看到导演之一是“方刚亮”了吧！好像方导的《上学路上》还是可以一看的，但是，这个《寻找成龙》如果不是在影院，而是在电视机前看的话，我一定会换台的。当然，这可能不光是导演的原因，更大部分的是编剧把片子编得很“弱智”。

     这个片子给自己的定位好像是“励志喜剧片”或者是“儿童片”吧！反正可以看得出来编导是预备让观众在比较轻松欢快的氛围内来接受一个“无毒无害”的故事的。可是，喜剧并不等于“闹剧”和“扯蛋”的，我认为，最好的喜剧是“每一声欢笑背后都有一滴泪水”的，伟大的喜剧和伟大的悲剧仅仅就差了一步，就好像周星驰在接受采访时说的，他从不认为自己拍的是喜剧，他认为自己一直在拍悲剧一样。看看《寻找成龙》也在很多地方让观众笑了，但是，这个并不是让观众认同角色的行动等而笑，而是观众在想：这处编得痕迹也太重了吧？！太假了吧？！举几个小例子：片中的张一山是个国语和历史都不好的小华侨，可是，操着一口儿标准的北京普通话的张一山被一个口齿不清的大舌头的同学嘲笑国语不标准时，是不是显得“很假”呢？！还有，张一山自己一个人来到北京没有去姥姥家，而是去了那个什么庙的找成龙时，他姥姥等人就不会打张一山的手机问问孩子到哪了呢？都什么年代了，张一山都没有手机？！后来又表现他的手机等时就给人的感觉是剧情需要他有手机他就有，反之就没有，根本就不考虑一般的生活常识。还有，姜宏波扮演的女警察在第一次遭遇“宏哥”与其对打时，表现的是女警察明显能打得过“宏哥”，可是，当女警察第二次在抓捕“宏哥”时的对打时，明显的感觉是女警察打得十分的吃力，观众不禁要问，难道“宏哥”在警局呆了一夜后就“武功大增”了？！其实，就是编导们想在这时加入“宏哥”把女警察打晕了，好让我们的主人公张一山来一次“成长的飞跃”——救女警察，而不顾前后剧情的矛盾了。

      再说几个“比较不太重要”的细节：“宏哥”明明知道张一山在寻找成龙，而他却在逃出警局后前往成龙的一个活动现场是不是有些巧得不合情理了？女警察从片中来看顶多是个刑警队长，可是家里也太“资产阶级”了吧？北京的房价和公务员的合法收入能使她住那样的房子吗？然后，女警察的老公（从张一山穿她老公的衣服看来）也是个警察吧，可是，这个老公怎么在女警察可能有性命危险而被救护车运到医院时也不出现一下呢？当然，这个都是不重要的，可以不向观众交代，可是，我害怕连编导们自己也都没有考虑清楚女警察的相关背景什么的，这个情况就使得再好的演员也很难把人物塑造好。还有，那个在绑架中很好心的把张一山给放了的“宏嫂”最后怎么样了呢？观众不知道，张一山也不关心，在我看来，一个人学会感恩别人也是一种成长，而影片的编导却仅仅将一个少年的成长定位为“国语和历史都考及格”，做为一部有教育含义的儿童片，仅仅把成长限定在这个范围，是不是有点窄了呢？！

     综上，我认为，该片的最大的“励志作用”应该是对那些希望通过写剧本来生存的人的鼓励：这样“扯蛋”的本子都能卖得出去，你们写得也一定有希望！