26小时

26小时

对一个城市的了解多深才算了解，我想我很难定义。很多事情往往都是这样，我们自认为很了解，而当我们需要回答这个东西是什么的时候，我们就犯难了。更进一步，当我们需要对生活定量时，我们才发现实际上对我们而言是一个无法了解的世界。

斯派克·李作为一个非典型的纽约导演，作为一个典型的纽约客，纽约在他眼里，究竟是一个什么样的城市。是一个肮脏的地狱吗？象25小时中的monty一样，在误入歧途之后，把纽约骂了个够。还是天堂吗？象所有的纽约爱情片中的那样虽然有它的缺点，但它最终是浪漫和理想的集散地。

其实城市并不能承担那么多的负载，也许它仅仅只是一个符号罢了。像纽约充满着金钱、浮华。虽然它并不像洛杉机那样是种族矛盾的火药桶，也不象洛杉矶那样年轻，那样的时髦与明星，但事实上作为美国曾经的首都，作为美国黑手党曾经最猖狂的城市，它骨子里的贫穷与辉煌的气质是难以磨灭的。而在电影里似乎最能体现美国梦的地方就是纽约。

就是在这个也许很嘻皮，充满着诱惑的城市，monty 迷失了。在他自由生活的最后24小时，尽管他仍然装做很淡然，但和父亲在酒馆里没聊多久就躲到了卫生间，在连续七八次fuck后，骂尽了他所认识的纽约后，实际上他仍然没有找到答案。

而monty的朋友呢，一个是本本份份的高中老师，时刻以“我是一个老师”提醒周围的人。而惟独没有提醒自己。面对由安娜·帕奎因试演的叛逆小女生，最终他终于在自己的道德层面上扮演了一个出轨者。其实在很多人看来这也算不上什么，其实就是亲了一下而已。

而股票经济人，作为纽约的某种意义上的象征，重要的是作为monty的好友，他除了热衷于泡妞，热衷于向自己认为的失败者，宣扬他成功者的理论，他无所追求。也许这是纽约的一个方面。成功就是金钱。美女，性。

下面再来说说monty的女朋友，在股票经济人看来她就是一个吃里爬外的寄生虫。波多黎个的后裔，她从没去过她的故乡，或许她也不想去，在认识monty之前。而认识monty之后她从一个粗俗贫穷的纽约的底层，变成了左右逢缘的酷女。用的是monty的钱，住的是monty的高级公寓。她刚开始认识monty的时候，她并不知道他的真实身份，当然我们有理由认为她是知道monty身份的，也许她老爹就是一个毒贩，她默许了他的毒贩身份，否则以monty这样一个被高中开除的人，在纽约这样的城市是无论如何也无法生存的，当然对于她来说，她也不会和monty 在一起。

别说我俗气，生活就是这样。它不会和你讲和，你只能和它讲和。所有的财富，所有的地位与身份都是舍弃一些东西后得到的。当最后monty发现出卖他的人并不是女友后，他认识到谁都不欠他，他的朋友都是关心他的，只是不知道怎样关心他。他之所以走到今天，都是因为这个城市，这个国家。我们每一个人都只是一个微不足道的个体而已。

不管你同不同意，这部电影转到最后实际就是一个梦想与现实的问题。而所有的美国电影，即使那部神乎其神的《公民凯恩》依然是一个美国梦的追寻与破灭的故事。而要说这部电影特别的地方就在于它展示了人在面对不可避免的发生时的精神状态。当无可避免的事件发生的时候，我们能做什么呢？或者引申来说，面对我们这个社会的无可救药，一般而言我们有两条路，一为顺应，二为反抗。《搏击俱乐部》提供了第三条路，既然痛苦不能消除，那就让痛苦来得更猛烈些。其实这也不是什么新鲜玩意，很多不良青年就是这样做的。在我们老古人那，早就有了。金庸老先生笔下的明教就是这样的，这门从波斯传来的宗教，火是生命也是毁灭。所以当皮特往诺顿的身上撒硫酸的时候，生命在那一刹那让一个丧失感觉的人从新对这个世界产生了感性。我一直想不通为什么诺顿参加了疗伤团体是，当诺顿和大胸男拥抱的时候为什么会从新找回了塌实感，又能睡着呢？让我们尝试一下《蝴蝶效应》中库彻帅哥的研究方式。

首先我们是准备回到七八十年代，处于什么样的状况。也许我们要是有一辆破烂的时间汽车。尼克松的水门事件让举国震惊。越战的阴影让国内民运此起彼伏。在这个时候教父，野战排等关于美国梦破灭的电影，欺骗与理想的电影。电视广告开始扑天盖地的向我们袭来。广大的美国青年没有了六十年代的嘻皮精神，他们既不想象他们的长辈一样逃避，他们已经离不开欺骗他们的工业文明了。他们可悲，可怜。他们渴望理解，渴望关怀。

接着我们乘着回到未来的时间汽车回到现在，我们知道我们已经失败了，我们无法改变过去，我们看不到未来，我们既没有想库彻小帅哥一样淡然看着自己的爱情与自己檫肩而过，我们更加悲哀。不过好在我们无力改变世界，可我们可以支配我们的身体。

时间旅行似乎也没有给出最后的答案。但还好我的城市尽管让人变的难以理解，回到开头，面对城市对我们的选择，请保持幻想，象monty最后顺着父亲的憧憬过上了幸福生活，别说生活不是这样，生活只能是什么样？

木兰花

当Paul Thomas Anderson拍摄《木兰花》时，灵感来源于

东晓

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