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在Norah Jones的音乐中死去

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日志

电话亭

norah 发布于:2008-04-21 11:59

昨晚看了电话亭,是一部难得的电影,用电话给大家开了一个笑话,偏偏好选不选,选中了那一个电话亭,不过我觉得那个杀手应该是窃听了手机,不然没有理由是知道STU那么多事情,私事,公事,关于他说的每一个谎言。

想深一层,STU 固然不值得可怜,但那个杀手的做法就让人觉得好吗?

不觉得,每一个都有选择生与死的权力,他说的是为了这世界做惩罚,但那个送PIZZA有罪吗?他凭什么杀了他?每一个生命的权力决定在自己的身上,而不是某个人的身上。

但是,至少我们要有一种感觉是每个人要为自己做过的行为负责,象BRITNEY SPEARS,每天在媒体面前出丑 ,这是她自己的行为,所以她做过任何一件事情都会产生一种结果,结果可能就是离婚,丧失赡养权。所以选择与不选择就成了人生的难题。

SHAKESPEAR都说了,TO Be or not to be, that's a question, 更何况是我们这些那么简单的人?

而STU也是选择了,他选择了反抗,选择了面对自己做过的错事, 选择了对妻子说对不起,选择了控制局势,不过,怎么说呢,总是普通人啊,没有办法象那个杀手一样可以把自己的后路都想好了。

Okay, Face the world, Face yourself.

回复(1) |收藏(0)|119次阅读
 
2008-05-03 23:35

  你说的应该时《狙击电话亭》吧?

  乔·舒马赫的电影

 
可以说,影片《狙击电话亭》给观众的感觉更像是在面对一台舞台剧。整部影片的戏剧意味浓厚,导演几乎舍弃了电影最擅长的多个场景的转换带来的空间层次上的丰富感,时间层面的重叠感,然而镜头框架带来的局限又赋予了影片另外一个深层次的意味。
整部影片的镜头多数时间略略高于观众的眼睛,在方形银幕的中部,是男主角始终没有离开的方形电话亭,间或镜头稍稍偏移到人物置身的纽约街市,方形的高大建筑物,被高楼分割的四四方方的天空,这一切影像赋予的印象是一种挥之不去的窒息感和紧张感,如同男主角那无所遁形的心灵牢笼。影片中虽然没有鲜血淋漓的画面,然而如影随形的焦灼和不安的情绪,借助这简单的镜头如针般仿佛穿过银幕直透人们内心。
影片纯粹从空间上而言,其实极为有限,不过是电话亭方寸之间。但是影片的立足点,显然是希望从狭小的物理空间反衬出心理空间的纵深。苦苦纠缠斯图的是无法得知隐藏于何处的凶手的真面目,因而充满对无从预知的死亡的恐惧;真正制造悬疑效果和牵引观众感情的却是这过程当中男主角被迫作出的对自身的反诘。斯图是一个日常生活中完全不顾及他人感受的媒体从业者,他肆无忌惮的吆喝自己的助手,自私自利的在欺骗妻子的同时,不时和情人在旅馆幽会

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我就是我~自由的生活,我最快乐~!!!

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