黑，白，沫。

当小说的情景以“你”的头衔在触手可及的地方现场直播...

忘却收场...

今夜，有我。

  过往，当你提到过往的不堪，耻辱，伤疤，被一层牢固的外壳套的结结实实，难以找到开口。掩饰不住澎湃，面对生命的裂痕谁又能成为真正的圣徒。曾为谁绽放，为谁颓败，站在路口留恋不回头。不语的哽咽瞬间隐藏不了低头的泪水，冷风很醉，拥抱满怀，你一直是一个向来都坚毅女子，平日里的骄傲，冷漠，自负霎那被瓦解得肆无忌惮。

  你一直都说自己是一个传统的人，安定，沉着，隐忍，执着。是的，向来你都是我所欣赏的女子类型。若没有坎坷怎会有如今对待人生的豁达。啤酒醉了，你的手指轻柔的抚摸着烟草。

挡风玻璃，也有机会蒙太奇

  不算一个传奇，生命不是遥不可及。我只能是一个不称职乐手，在音符的挑逗下梦了太美的梦。你让我狠狠的加速前进，这月光留在手心三寸长。把繁复的虚情假面缩水得不留痕迹，这烛光的背后你笼罩了厚厚的尘土让日光照不透，晨曦不清晰，此时天空的另一边湛蓝的耀眼，感情的潮汐已经吞噬了整座城市，它在你的心弦不安分多年，压抑了多年，于是你决定不是昨夜，不是明晚，就在今夜一吐为快。

  你说，我们不是偶然，我，很欣悦。

  于是，彼此相拥。

话题不成阶梯，无边缘的大海

  找到一个合适的海岸，就产生了依赖。男人的心态，时间的侵泡后产生了质的蜕变。纯白，瑕疵，昏暗并没有一个真正的规范圈一个结局。我也并没有色彩艳丽的鲜花盔甲，你能否感到在彼此的血液里奔腾着同样浓烈的血液。告诉我，在夜里常常拼凑黑暗执念的女子是都有像你一样漆黑光亮的顺直长发么。

  夜过三更，仍不甘心一饮而尽。离场后，街头的红绿灯懒懒无争吵。再次被寒冷迎头赶上，忽然察觉到我的脸上也有泪痕。

四月22日 晴好 于影院参加《南京！南京！》首映会，特浅作评述，为抛砖引玉之言。

画面强悍，气势雄伟，色彩凛冽，凌厉的剪辑、逼真的声效、一丝不苟的场面调度、灵活走位的斯坦尼康，将人物的反应、动机、战术交代得清清楚楚...官样文字繁琐，不做一一详列。

  1912年，孙中山在南京就任中华民国临时大总统，以南京为首都。不久袁世凯窃据大总统之位。1927年，北伐军克南京。不久南京国民政府成立。

  南京大屠杀，是第二次世界大战爆发前两年，侵华日军于1937年12月13日攻陷中华民国首都南京之后，在南京城及其郊区犯下的大规模屠杀、强奸以及纵火抢掠等战争罪行与反人类罪行。根据远东国际军事法庭的调查，日军攻占南京后6个星期之内杀害的平民和战俘在30万人以上，日军攻占南京后一个月内强奸妇女约2万起，南京城的三分之一被日军纵火烧毁。

用言简意赅的语句道出多年来国人的愤恨血泪来由。近年来对于这场血泪史作为主题的影视并不罕见，条理明晰，段章有序的优秀作品并不在少数。07年《张纯如》就以独特的视角整理出了一部非凡作品，因作者的不凡人生阅历在各大电影节上获得掌声不断。

撇开前期声势浩大的宣传，就今日观影的切身感受而吐肺腑之言。中国电影的进步趋势，不容小视！

人物，以及大的篇幅为女性而呐喊！片中的女性角色虽从事不同的行业，扮演不同的角色，但是都像根根刺针直接而深入扎入人心，尤其冥顽不灵的妓女角色，得给江一燕叫声好，出色演出了妓女的风尘，但是在危难时刻勇敢的举手一刻，心被重重的震撼了。其他的几个角色都不会让观众失望，不过就此情节与举动，我得给她加一分。关于小日本的恶与人性的冲突不得不提到剧中的角川君，他与慰安妇小百合的交合，之后又“人性”的视角放走两位枪下丘之后自杀。这点随在历史上有存在但影视毕竟作为艺术的层面，高于生活所以突出的有点过。唐先生最后的点烟，吸烟，交谈，枪杀，补枪的过程一气呵成，大量使用的长镜头。没有使用替身，让人感到生命的薄如蝉翼，瞬间而心颤。

场景，露在狼群的末日危城里弥漫着的恐惧和绝望，被炮弹蹂躏的千年古城墙，弃守的军队踩踏着同胞的尸体溃败，这种恐惧和绝望让人望而生畏。硝烟弥漫的古都，被拉到的孙先生铜像，服装与配置都堪称完美，歇斯底里的教堂，直至后来的虔诚，阳刚，威严，秩序混合制成的冲击力融入日本的祭祀仪式（两个日本鼓手很有看头），看得出陆川对大场面的掌控是日渐娴熟。

情节，故事的开头一直以刘烨扮演的男一号作为支撑，没有一贯的以男女主角的融合情节叙述展开舒展。没有人物命运的交集。唯一的主角是这座城，看的时候有些累不能解除心头之恨。没有意义上的节奏变化跌宕起伏，不过结束后还能算是酣畅淋漓。大大的增强了影片的纪实效果，至于削弱感染力也是见仁见智的说法，也不能称为失笔。

关于南京事件，两国对于此事件一直颇有微词。电影媒体的传播也成为历史的载体宣传的工具，让国人不忘国耻之意。

仅凭电影 仅凭影迷

“大好！”

　　赵孟頫（公元1254-1322年）字子昂，自号松雪道人，湖州人，官至翰林学士。书画诗文，篆隶正草，可谓无所不能。书法主张恢复二王法规，书风清丽圆润，深得二王神韵气格，对后世影响很大。学习赵字，须注意运笔的提按顿挫，切忌油滑平拖，即使在圆转之处也要施全身之力，以腕运笔，写出行书线条的内涵和骨力。赵孟頫《前后赤壁赋》，纸本，纵二七点二厘米，横一一点一厘米。款署大德五年，赵时年四十八岁，正值精力、体力顶峰期。其字点画精到，结体周密，行笔劲健酣畅，唐棣跋云：“东坡二赋，松雪要每一书之，负出诸书之右，故深得晋人书法。晚年行笔圆熟，度越唐人，乃知早会用意之深如此。”

　　【苏轼文·前赤壁赋】

　　客喜而笑，洗盏更酌，肴核既尽，杯盘狼藉。相与枕藉乎舟中，不知东方之既白。

　　【苏轼文·后赤壁赋】

　　我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？"道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。

手边咖啡温热，耳边的你还在喃喃低语

雨，落一夜

旧景重现，遗失踪迹的背影

被遗忘的时光，慢慢浮现的回忆。

Schlaflied 是德国组合Kate&Ben，Von Beiden Seiten唱片里的歌曲，歌曲舒缓平静伤感而又动听。

“嗨，街角似乎有些被遗弃的声响，我想把他们拾起来。”

“不用了，你听见的是我尾随你的寂寞，时间久了就有长长的尾音。”

在动物园散步才是正经事 ——My little airport.

有多久没有在儿时的学校操场上奔跑了

有多久就能到达下一个十字路口了

有多长的线就能把风筝放最高了

有多沉的行李才会把这段美好的旅行速度减慢。

I wanted you —Ina

不想再拿着右边的抹茶蛋糕

不想再伸手去捕捉看不见的风

不想再望着桥下的船只默默承载朴实无华的幻想

阿根廷的瀑布，地摊上的旧台灯，失去方向的生活，从一句“让我们从头开始”到一部同性恋的感情旅行。导演王家卫呈现的作品总是难以言喻无关隐涩却是深入人心。

 王家卫电影，《春光乍泄》像《阿飞正传》的续篇。《阿飞正传》中的张国荣自命为“无脚鸟”，因为没有脚，所以不停地飞，直到力竭而死。《春光乍泄》的三个男人好似“无脚鸟”的堕落天使，张震的台词可以概括这类自我放逐者的心态 ：“没有去过的地方才好玩”，“能走多远就走多远吧。” 迷离朦胧的蓝色词调充满了“无脚鸟”的梦幻世界，彷徨迷措中似乎又预示着什么，同时笼罩着巨大的瀑布。属于浪漫主义者的颜色，象征着与生俱来的疏离感、青春的忧伤、对无限的渴望以及注定失落的命运。浪漫主义文学中常见的“局外人”形像，在王家卫电影里被赋予特异的感知能力。

  片中布集了大面积，铺张，刻画性爱的，刻画友谊的场面。同性爱的特点在这里并未得到突出表现，梁朝伟、张国荣二人与王家卫过往电影中的异性恋人似乎没什么两样。他们的同居生活不乏赌气、吃醋的花絮。同一舞台上，房东夫妻的家庭生活充斥着没完没了的争吵。这是公平的表现。 张震如愿以偿来到世界尽头的最后一座灯塔下面，在那里埋葬“不开心”。“不开心 ”物化为一段录音——过去时的思想／语言的磁记录。这令人想到王家卫电影关注的时间 与记忆的问题：录音是怀念的手段，把录音留在“世界尽头”的举动却是彻底遗忘。为了忘却的纪念。王家卫习惯用时空错位来强调情感失落，《春光乍泄》亦不例外。梁朝伟独自面对瀑布的时候，张国荣住进了梁寄居过的屋子，占据了他们在过去时共同拥有的空间，此时只有是灯罩上的瀑布影像面对他。瀑布之于张国荣成了永远不可及的镜中花水中月，之于梁朝伟却是业已完成的目标：看过了，该回家了。

“不如从头开始”直至不如归去。张震伫立“世界尽头”，生发感想“到了尽头，我想回家”一九九七年的时分，梁朝伟在台北领悟到，张震之所以能开开心心在外流浪，是因为有个地方可以回去。梁已经回到了北半球，回到了华人世界，很快就要回到香港。而香港本身——所有王家卫电影的缺席主角，也要回去：这是一九九七，回归之年。

王家卫在一次访问中亦谈到《春光乍泄》的一些主题构思，“我自己也如同剧中的黎耀辉和何宝荣一对恋人，厌倦不断地被问及到九七年七月一日后香港将变成如何？想离开香港，来到世界另一头的阿根廷逃避现实，却发现越想逃避，现实越发如影随形的跟着自己，无论到哪儿，香港都存在”。

　　正如梁朝伟在影片最后所说：“我现在才知道，他能够开开心心在外面走来走去的，是因为他知道始终有着一个地方等着他！”

寂寞很吵，我很安静

日记空白很久 深陷城市 泪水幻化雨水 轮回
忘记天色究竟是黑是白

城 对生活并没有实质性推进 即使希望与她谈一场恋爱 因为会畏惧试图穿越那具光滑的皮囊 触摸到一颗庸碌无异的心 如一场光线一样出现 漫无边际 照亮天际  这是唯一的作用

车子开的得很快。空旷的马路带着刚刚苏醒过来的寂寥，楼群之间的天空是微微泛出暖色的灰白。空气略有冷瑟。

城，清冷，庞大而且落寞。与之醉生梦死。

夜色中的大街，因为无可抵防，变成巨大的赤裸伤口。
稍稍留一步，风，刷刷流过。

前几天重新看了一遍《偷香》，Liv皎洁的容颜，只需一只殷红的唇膏就已艳不可挡。年轻女子的性感，有时候是来自内心的激越。静静的，也能在暗中发出光来。这种光芒如同城，激昂而清朗。

情绪很多，我很怅惘

岁月间发生的事情都无可避免的被打上了封印，在背景里暗下去。我没有准备去处理琐碎而真是的边边角角，但它们越来越近了......

时光其实始终超越我们的想象。心可以走到时光的前面，所丧失和接受的东西，依然要遵循时光的原则。

不知道从什么时候开始，成为一个心存留念的人。
不知道从什么时候开始，成为一个时常会抬头看天空的人。

宫崎葵主演，之前的《娜娜》让人印象颇深。不过在此片中，突入的爱情，成长的身体，歧途的结局。

“一生一次的吻，一生一次的恋爱。”

——在打出如此煽情的广告词的同时，本片的制作团队早已准备好了万全的催泪攻势，准备大赚眼泪了。因此，在观看本片时就别指望能侥幸地把持住泪腺了，乖乖准备好足够的纸巾。

对于纯粹爱情故事，这一类型更符合少男少女的嗜好，正因为身边缺少完美，人们制作艺术才能达到理想。一直对于爱情电影来讲，总不乏新作，风格各异，主线不一，不过体现的仍是人性所期待的纯洁爱情。任凭时间的流逝，回忆起来仍是无法磨灭的清醒印迹。净物无形，径路无香。

想起《无极》里台词；真正的速度是看不见的，就像就像风起云涌、日落生息，就像你不知道树叶什么时候变黄，不知道你的孩子什么时候长出第一颗牙，不知道你会什么时候爱上一个人。剧中两个主人公的爱情亦是如此，静流最终与男主人错过，但不知此时诚人已经爱上她。剧中最后在摄影展上的一幕，展露初始心声。以及一封一封的书信，虽是平淡无奇，却点滴入心。

纯爱的电影。如果喜欢这一类型，那么她是不二

颜尼欧·莫里克奈大师的确是赚取太多人耳朵的注意。以至于原声是那么的受欢迎，使故事与电影的结合推向一个个高潮。

手指轻巧的像蝴蝶，在琴键上不是弹奏 ，而是爱抚 ，抚出的音符。犹如娇躯的丝质底裙轻抚香肌。音乐在红酒昏灯下像一种催情剂，荡漾在羅帷与床弟之间。神游大地，无所不至。伦敦中心，英国中部，大火山山口，在世间最大的教堂里，他点算屋柱 仰望圣像。他说，岸上的人喜欢寻根究底，虚度了很多美好时光，冬天忧虑夏天的迟来，夏天担心冬天的将至，所以不停东奔西走，追求一个遥不可及，四季如夏的地方。 我并不羡慕 。

这是个虚幻的奇迹，天才的传奇，但是不变的是孤单的内心。

生于船，长于船，死于船。太过清澈的眼底，太过洁净的灵魂，太过丰盛的心境，捕捉了太过完美的人物，即便神也会嫉妒的无暇。尘世隔离，但又不忍心与之隔绝。所以海陆相间遥望浮华。

不触足探索也能美艳绝伦，不加酝酿也能浑厚醇香，不修边幅也能恬然辽阔，诗画般的盛大美妙，不容世俗亵渎。此时已忽略这人没有出生纸，在世间没有痕迹，甚至连自己的名字都不知道。或许mama在他的心里就真的是一匹马，良种的赛马，买它一定不会错。。。难道就因此论证人物是有缺陷的吗？怎样才是完整？怎样才叫过着值得过的日子？这通往陆地的阶梯真的是美好结局的通道？一日一日，徘徊，挣扎，矛盾，最后仍虔诚的守住生活最初的期许。对于陆地上所谓正常的人来讲，的确需要勇敢，精神也值得敬畏。即便过程是痛苦的。

也只能以一颗诗意而浪漫的心去理解这部影片和1900 影片有意撇开物质的喧嚷 而突出了1900灵魂与音乐的交融 同时引导观众与片中或精彩绝伦 或妙趣横生的音乐达到共鸣与和谐。

那个世界好重，压在我身上。你甚至不知道它在哪里结束，你难道从来不为自己生活在无穷选择里而害怕得快崩溃掉吗？

阻止了我的脚步的，并不是我所看见的东西，而是我所无法看见的那些东西。你明白么？我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可惟独没有尽头。根本就没有尽头。

我看不见的是这一切的尽头，世界的尽头。

一幅用友谊和希望描绘的生命画卷 

透过监狱这一强制剥夺自由、高度强调纪律的特殊背景来展现作为个体的人对“时间流逝、环境改造”的恐惧。影片的结局有一种《基督山伯爵》式的复仇宣泄。
redemption，救赎。不只是andy本身，从某种意义上来说，他不但拯救了自己，也拯救了他的狱友。对狱友的拯救，表现在一种精神上的拯救，因为他一定程度上使他的周围的人明白了，追求自由和希望的可贵－－red就是其中一个典型。两个对自由持有一样的寄望，但有着不同态度的人，构成 了全片的主线。

三次“redemption”：

　　第一次是他帮助狱警HADLEY逃税，为狱友赢得每人3瓶啤酒的奖励。 “We sat and drank with the sun on our shoulders, and felt like free men. We could'a been tarring the roof of one of our own houses. We were the Lords of all Creation.”... “You could argue he'd done it to curry favor with the guards. Or maybe make a few friends among us cons. Me, I think he did it just to feel normal again...if only for a short while.” 这时 T.Robbins第一次露出笑容。毕竟，自由总是最快乐的，同时也代表一种自我价值的实现。每个人都有这种需要，使自己有重要感。

　　第二次则是本片中最为精彩的一part，他在狱警办公室放“费加罗的婚礼”（Le Nozze de Figaro）。这个片段看似平静如水，但 实则激情四射，杀伤力极强，最能使你两眼发热。 这次，andy的微笑是一种带有胜利感的微笑。他利用自己在狱警中的价值以及依此得到的信任，再次给他的朋友，带来自由的感觉－－哪怕是一刹那。 “There are things in this world not carved out of gray stone. That there's a small place inside of us they can never lock away, and that place is called hope.”  不得不承认，这也是我深爱剧情中的一环节。

　　第三次，他为监狱建立了一个图书馆。为了得到第一批书，他每周一封信，连续写了六年。然后他增加到每周两封，在andy入狱的第二个十年间，图书馆落成。这也是一个划时代的胜利，这个胜利的影响是深远的。大概也是在这个时候，Tommy出现，剧情也随之发生转折。

Tommy被杀，andy从hole中出来，和red的对白耐人寻味。在逃离此处之前，andy反思了自己的错误，妻子的死 他得负一定责任。

当谈及以后的打算时，经过近40年的煎熬，red面露沮丧的神色（如果比较20年、30年、40年三次听证，你会发现 M.Freeman表演的微妙之处）。 “I couldn't hack it on the outside. Been in here too long. I'm an institutional man now. Like old Brooks Hatlen was.”... “In here I'm the guy who can get it for you. Out there, all you need are Yellow Pages. I wouldn't know where to begin.” 他对希望怀有恐惧－－因为他也曾拥有希望。但他明白，希望越大，失望越大。很多时候，这也是使我们裹足不前和抱有消极思想的原因。然后andy用一个精辟 有力的句子，结束了两人的谈话：“Get busy living－－or get busy dying.”这句话甚至可以视为全剧的中心思想。

珍惜你的自由，这也是影片想要表达的主旨。如同red最后一次在HEARINGS ROOM所说 

　Red: There's not a day goes by I don't feel regret. Not because I'm in here, or because you think I should. I look back on the way I was then, a young, stupid kid who committed that terrible crime. I want to talk to him. I want to try and talk some sense to him, tell him the way things are. But I can’t. That kid's long gone and this old man is all that's left. I got to live with that. Rehabilitated? It's just a bullshit word. So you go on and stump your form, sonny, and stop wasting my time. Because to tell you the truth,I don't give a shit.

　　Red:我无时无刻不对自己的所作所为深感内疚,这不是因为我在这里(监狱),也不是讨好你们(假释官)。回首曾经走过的弯路,我多么想对那个犯下重罪的愚蠢的年轻人说些什么,告诉他我现在的感受,告诉他还可以有其他的方式解决问题。可是,我做不到了.那个年轻人早已淹没在岁月的长河里,只留下一个老人孤独地面对过去。重新做人?骗人罢了!小子,别再浪费我的时间了,盖你的章吧,说实话，我不在乎。

  这是一部很有价值的电影，不仅仅是局限在商业电影的头衔之下，并值得每一位观众深思所谓人生价值的含义。

  总之，很喜欢电影《肖申克的救赎》。加上为之贡献的落落无几的文字。