在这样一个宏大的主题下面前我那点渺小的花痴实在微不足道。但我确实喜欢电影中几许温柔的表情。儿女情长又怎样。
由四位演员分别饰演的四个年龄阶段中，我最喜欢的是9岁溥仪的段落。那个时候孩子刚刚初尝欢喜与寂寞的滋味。
其后尊龙的成年溥仪虽然占了很大篇幅，奈何成年人的世界总是苦涩难咽，直到最后从龙椅下面悄悄拿出蝈蝈笼，才又回复到与生俱来的纯真甜美。
由四位演员分别饰演的四个年龄阶段中，我最喜欢的是9岁溥仪的段落。那个时候孩子刚刚初尝欢喜与寂寞的滋味。
其后尊龙的成年溥仪虽然占了很大篇幅，奈何成年人的世界总是苦涩难咽，直到最后从龙椅下面悄悄拿出蝈蝈笼，才又回复到与生俱来的纯真甜美。
以下是一段贝托鲁奇的话：
——2005年2月28日，美国《影片》杂志，贝尔纳多·贝尔托鲁奇
在拍摄《末代皇帝》期间，每当我进紫禁城（故宫）时，我都感到，我是在目睹夺取另一座宫殿，即冬宫的奇迹。
我看到这成千的中国旅游者的脸，他们在揣摩这建筑，这静寂，这空荡的空间。他们中有汉族，有满族，有哈萨克族，有蒙族，他们来自这辽阔祖国的各个角落，眼中充满天真无邪的好奇在观看。然后呢？我知道他们找到了什么：除了帝宫的一片空寂外，别无他物。
正因为中国的形象是重压着地的命运，因此，一个形象是不能在一夜之间就抹掉的。皇帝本人就是一个原型形象。一年复一年，这超级农民象征性地犁地、收获、获准进入紫禁城的内府；进入天坛、进入这个至今仍被视为“宇宙中心”的地方，把全中国人民的命运放在自己肩上。
……
影片的主要思想是一个人在他的记记中经历一番旅行，其间他不时重新思考他的人生。我想用色斑来使其视觉化。我认为，他的每段人生都可以用一种 颜色来象征。比如，他在紫禁城中度过的那段就用最大的暖色，圆为这宫殿对于他来说，既是某种保护壳，也是某种监狱。然后，随着故事的深入，我们就发现了新 的颜色，新的色调。
首先是一个布克照明的观念问题。我想用光来进行对比。在紫禁城，溥仪从未获得过阳光的直照，他总是处在阴影中。在这段生活中，他在思想上始终 同外界隔绝的，稍后，当他从老师庄斯敦那儿学到的东西愈多，我们就愈来愈多地感到阳光照着他了。光与影的博斗也就逐渐展开了，就像意识和无意识在你身上展 开了搏斗一样。在满洲国那部分故事中，当他被日本人充当傀儡皇帝，而他自己也梦想着重返自己的帝国时，阴影几乎又笼罩了整个画面，就像又回到了他童年时代 一样，后来，在监狱中，他回想自己的一生。愈是他懂得许多事情时，光和影也愈来愈趋向平衡，他应该在光和影完美无缺的平衡中，在平稳的色调中了结你的一 生。我只希望能够实现这一设想。
