算错了等于6

    关键时刻被搅局（图3），因为华生的出现，使刚刚渲染好的紧张气氛稍稍停顿了一下后继续向上拱。华生发觉气氛不对，迟疑了一瞬（图4），时机到了，阿虎和马军同时出手，扭打起来，注意此时电梯的电灯是完好的。

图5
 
图6

    在扭打过程中，马军锁住阿虎的右臂（不是普通的扭打，仔细看是柔术的锁技哦），往墙上撞，试图打掉阿虎的手枪（图5），这个镜头中，慌乱中阿虎开了第一枪，随着枪声，此时画面忽然一闪，黑了一下（图6）。

 
图7

    接着镜头回到电梯外，切换到大景别，这时电梯的电灯坏了（图7），俩镜头一联系，显然是被刚才误射的一枪打中了。在后面的厮打中，为了增加紧张、凌乱的视觉效果，电梯内的照明不断地闪啊闪，画面忽明忽暗（图8、9），这个效果合理性的依据就是建立在这个设置上的。

 
图8

图9

 

图10

    警察赶到，这个镜头的摄像机安排在电梯口，用一个贴在地面的平移来模拟人趴在地上匍匐的视点（图10）。

图11

    电梯门关上的一瞬，女警冲进电梯（图11），迅速殉职，很多人都认为这个情节没什么意义，纯粹为了甄子丹的小姨子而凑的，我倒是觉得，这是《导火线》最精彩的情节设置，因为我相信现实生活中殉职的警察不可能每一个都死得大义凛然、轰轰烈烈，肯定有很多警察都是一瞬间无声无息地就这么窝囊冤死的，这样安排，增加了情节的真实感，令人信服。

图12

    在阿虎跳下台阶时，慌乱中向后看了一眼，起身继续狂奔，细节很棒。

图13

图14

    阿虎跑，马军追，马、虎二人正式展开追逐的第一个镜头即从纵深方向的视角进行交待（图13），在这后面的一系列镜头中，不论单人镜头还是双人镜头，几乎全部都是纵深方向的运动（图14）。

 
图15

    几个全景中景镜头表现好角色动作之后，接一个侧面大远景交待人物的位置关系（图15）。因为纵深的视角不易观察位置关系，所以这里放一个侧面的机位，看得出来画面平了很多，为了弥补这个不足，这里的镜头从仰角开始缓缓下移并接一个轻微的摇，再加上画面前景的植物、中间的人物和背景的山坡这样的层次处理，让画面看上去不那么单调。

图16

    侧面之后马上又回到了纵深（图16）。

图17
 
图18

    在追逐的过程中，平行插入Tony劫持一个病号并打电话给华生的情节，两个场景剪辑在一起时，上一个镜头结束是马军右出画（图17），下一个镜头是华生左入画（图18），利用画面主体的运动方向将两段拼合。

图19

    此时的背景音乐继续马、虎追逐的节奏，到华生接通电话，这一边由Tony完全控制了局面（图19），此时音乐忽然安静下来，变成了Tony一般的沉着阴郁。

 

图20

    切换回马、虎一边时，因为音乐比较安静，所以配上小景别的追逐有点儿不太合适，这里用了个远景，安静的街边走廊，阿虎向前跑，然后窜出走廊（图20），因为景别大，画面运动小，为了引起观众的注意，在阿虎窜出走廊的同时，加了一声鼓，接着马军入画，还是纵深的追逐。

 
图21

    接下来的镜头，阿虎撞倒行人，音乐借由纸箱散落一地的稀里哗啦声开始，恢复了急促的节奏（图21）。阿虎和Tony的这两个场景便这样通过音乐和画面的节奏相互衔接而拼合在一起。
    这里严格说越轴了，不过上一个镜头的景别太大，画面中人物的动作幅度很小，所以这个越轴也没有什么太大的不妥。

 
图22

    在这一段闹市与后面大排档内的追逐戏中，为了营造混乱的气氛，基本上用了两个办法，一个是镜头乱晃，还有一个就是将主要人物放在后景，在摄像机跟拍人物时，汽车、栏杆、路人等前景不断飞快地掠过画面（图22），这样，人物总是不断地被挡住，看得人家急死了，紧张得乱七八糟。
    这一段追逐的4个镜头在马军与阿虎之间切换时，剪辑点都放在人物被前景遮住的一瞬，使得画面十分流畅。

 
图23
 
图24
 
图25
 
图26

    挑一个剪辑的刺：在阿虎掀桌子马军踹的这组镜头里，顺序是图23阿虎跳过桌子回头，图24阿虎掀桌子，图25马军反应，起跳前的下蹲，图26跳起后踢，踹碎桌面。这里25放在24和26中间，反应的动作延长了阿虎掀桌子的时间，感觉不是很紧凑，我觉得合理的剪辑顺序是23-25-24-26。修改前后的效果如下面视频所示。

图27

图28

    接下来马、虎你追我闪的躲猫猫戏，二人的单人镜头全部都处于前景的遮挡下（图27、28），摄像机放在帘子、桌椅、龙套的后面偷窥这俩人，仿佛一个置身现场受到惊吓的吃客，临场的感觉增加了紧张的气氛。

图29

    从阿虎抓起小女孩（图29）开始，镜头不停地左右摇摆，同时连续推拉，这本是拍摄的大忌，因为会造成观众视觉上的混乱和对镜头意图的不明，从而产生一个极不稳定的画面效果，所以类似的镜头一般只会在外行拍摄的生日Party上才会出现，这里利用这个缺点作为手段，使场面的混乱程度让人头晕目眩。

 
图30

    马军受挟扔掉手枪（图30），与阿虎的力量趋于平衡，不停摇摆推拉的镜头结束，回到稳定状态。

 
图31

    阿虎将小女孩的替身布偶扔了出去，为了避免穿帮并使残忍的画面不致引起部分观众的不适，小女孩接触地面的过程被店门面挡住了（图31），使得视觉效果不那么Cult，这也是马军乱拳打死阿虎时降低内地审查标准时使用的手段。

图32
 
图33

    马、虎二人在大排档的搏斗戏中，为了增加整个段落一贯强调的紧张刺激，镜头几乎全部都是中景和近景，这样的好处是画面中的运动比较大，速度比较快，打斗看上去比较猛，但小景别缺点是无法展现动作全貌，这里的解决办法是打哪儿拍哪儿，镜头跟着动作走（图32、33），一来表现了动作的看点所在，二来来回晃动的画面也增加了混乱和不安的场景气氛。

 
图34

    假腿-__-|||。

 
图35
 
图36

    马军干死阿虎，过于暴力的画面没有正面表现，远景隔着帘子（图35），近景有桌子挡着（图36），紧张激烈的打斗之后，最刺激的结尾用了一个相对不那么残酷的表现方式。

 
图37

    警察大队人马赶到，马军站起身离开，看到这里的时候，我就在想“还有手枪呢”，果然，下一个镜头就是马军四处寻摸手枪，然后捡起来的动作（图37），有头有尾，严密谨慎，整个段落所有细节一处都没落下。