无疑，西耶娜·米勒越来越会演戏了，除在这部反映威尔士生活的片中口音有点怪之外，其他方面都有了长足的进步，对手戏的表现堪称精彩，丝毫不输于甚至常略
微胜于演艺之家出生的凯拉·奈特利，尤其是对两个女人之间那份夹杂着诸如理解、同情、嫉妒、猜忌等复杂情绪的友情的拿捏和诠释；希里安·墨菲饰演的威廉·
柯里克一角，风采俨然盖过了片中诗人迪伦·托马斯的扮演者马修·瑞斯，其心理活动的外在表露被释放得自然得当且令人信服，不论是对妻子薇拉的爱与怀疑，对
战争的恶，还是对无耻情敌的怒，都表现得丝丝入扣，这两家人的后代在看过该片后均表示，十分赞赏希里安·墨菲的表演，认为“他赋予了威廉尊严与正直”。
喜
欢传记片的人切莫别把该片当作是纯粹的传记片，它属于基于现实历史人物的新编故事，如《太阳报》所言：“假如托马斯还活着，他一定会对这样黑暗地描写自己
感到强烈不满。但是，这基本上不是一部迪伦的人物传记片，所以你也没有必要对《爱的边缘》感到不满。”在现实中，曾活跃在二战时期的英国诗人迪伦·托马斯
确也具备某些诗人特质，才华出众，酗酒妄为，私生活混乱，英国作家金斯利·艾米斯在1991年出版的迪伦·托马斯文集前写道：“托马斯是一个极其令人生厌
的人，他欺骗和窃取了朋友，还在他们的地毯上撒尿。”影片也将迪伦的那些令人嫌恶的特点做为剧情素材，但它依旧非传记，其对迪伦本人的生平着墨不多，主要
聚焦于他生命中两个重要女人之间的微妙关系——妻子凯特琳（西耶娜·米勒饰演）和情人维拉·菲利普（凯拉·奈特利饰演）。
或
许，之前该片的某些海报剧照所散发出来的暧昧色彩，给人以误解，以为这两个女人之间有同性情结，影片在创作时其实已抛除了彼时有关她们的传言，而是着力于
战争背景下，两个女人的同甘共苦、相依为命和间歇的嫉妒——快人快语的凯特琳必须独自承担所有的家务，既要养育孩子，还得应付一个花心好色的丈夫，而这个
丈夫还在不断地伤害她，不仅依旧垂涎青梅竹马的维拉，还从不拒绝随手可得的路边情；维拉的丈夫威廉奉命前往希腊与德军作战，维拉得独自面对孕育孩子的重
任，而她本人还陷在对迪伦的青葱思慕中……在特定的环境下，两个女人从彼此妒忌、不喜欢到相互依靠着生活，在一同解决困境、分担彼此的烦恼中，在守约的前
提下，互知冷暖，相互扶持，影片通过两人常常同抽一根烟，来表现这种难以说清道明的关系以及这种相依共生的现状。
既
然这是一个虚构的反映情感纠葛的故事，那么在表演上就没必要非得遵循真人实录和历史痕迹，于是，在导演约翰·梅布瑞的掌控下，演员们并没有费力去复原真实
人物的特征，而是依剧本做了适宜的发挥，从而赋予了角色更加生动的个性，如凯特琳的性格刻画。顺便说一句，该片编剧就是奈特利的老妈、著名编剧莎曼·麦克
唐纳，她本打算让女儿出演凯特琳一角，纵观全片发现还是她老妈眼光独到，凯特琳一角的心路历程和个中滋味的确要比维拉来的复杂，从而更有表演空间，也更具
层次感。而奈特利饰演的维拉，就像有人评价的那样“有误入此类角色之嫌”，好在凯拉身经百战、技术纯熟，还能驾驭这个角色。此外，她还为该片献出了银幕处
女唱，深情演绎了歌曲《Blue Tahitian
Moon》，只是在唱歌时，她那两颗疑似虎牙越发的显眼，令人不免联想，倘若让她出演吸血鬼，一定不像凯特·贝金赛尔那样需要化装。
影
片制片丽贝卡·吉尔伯特是片中威廉和维拉的孙女，她对该片的兴趣“不在于制作一部人物传记片或者是纪录片，而在于把这四个人物置身于世界大战的背景之下，
去挖掘那些推动和羁绊他们的情感。”如果这是该片的最高目标的话，那貌似已经做到了。然而在观后，仍感觉不对劲，就像一副画，色彩构图、带入情绪固然重
要，但所要表达的主旨更重要，或许真如《每日电讯报》所言：“一部还没有完全搞明白自己究竟想做什么想说什么的电影，但它依然赏心悦目、吸引无数眼球。”
