近年来，可以看得出林超贤为香港警匪电影不遗余力的努力，尤其08年《证人》的叫好叫座，更上一个台阶，但这并不可代表“最新前作”（《神》拍于《证人》之前）《神枪手》的水平，《神枪手》同样亦是此类型，从《证人》观之，那么我们可深感林导的进步，若反过来的话，我们是否会自我安慰那里保留了未开始蜕变的“林超贤”？警匪故事如何说的好看，已是如今强弩之末题材的最后的艰难命题，同样也可是创新的来源。
《神枪手》，乍看其实已不是一个单纯的“警匪”故事，他是发生在两个原本阶级相同但转化为不同立场的“高手”之间的对决，古人以冷兵器决出胜负，在热兵器时代，最能串起这条线索的东西，亦非枪械莫属，于是林超贤将故事设定为两个高手以枪械对射一决雌雄，题材固然新颖，但是却是林导的“旧瓶新酒”，早在《重装警察》当中便已有了这样一个人物关系的设定——两方警察的精英分子亦为了不同原因而呈对峙局面，只不过在《神枪手》中更加将其兵刃化，变成更具视觉与意象效果的戏剧主题，林导似乎也有意不断超越自己，不进保留了这种对决的线索——主角凌靖（黄晓明饰）与方克明（任贤齐饰），还加入了阿伟（陈冠希饰）的自我超越，以及阿靖陷入深渊的报复过程中（有点类似《新警察故事》当中的吴彦祖），其实电影完全可以深刻挖掘，但却添加了阿靖是精神幻想症等不知云云、画面奇暗诡异的旁枝末节来丰富人物，稍显怪异。
《神枪手》所追求的精神是十分单一的，但好在轮廓硬朗，其中那句著名的台词“好胜心是男人与生俱来的，如果你没有就证明你没有这个能力”一语道出主题！
自信是导演掌控一部电影有否底气的关键，影片中膛线油亮的重型武器、狙击手们专业的动作，精准的站位，可以形容为酷毙的开枪姿势，都令影片加分不少，而狙击手自信满满的开枪，仿佛折射了导演对整部影片调控的把握——似乎一切都可以再自己掌握之中。
电影有几段剪辑的还算是简洁明快，黄晓明阻击警察拍得异常精彩，任贤齐在电梯遇到匪徒偷袭时与其较量的酣畅淋漓，但这些也不足以弥补影片的缺憾，而影片存在于最大的缺陷在于人物描写的不够稳定，与影片主角射击目标时沉着的风格大相径庭，凌靖与匪徒为伍阻击警察，反而又将匪徒击毙，试证明“曾经自己失去的东西一定要拿回来”，而对于这样一个心理变化，没有交代清楚而显得突兀；而方克明的刻画亦是如此，从凌靖出狱给其生活费的段落，再到交待出凌靖入狱的原因，会让人一直觉得是方克明的内疚使然，结果则再次使逻辑陷入到疑问当中，所以当你看到廖启智和高捷一个被陈冠希擒住，一个被黄晓明“百步穿杨”击毙的时候，你也不会惊呼之前林超贤用力着墨的“悍匪”行径是多么儿戏了，而是让人陷入了《神枪手》的内地版是否又遭和谐了一次的思考。
相较《证人》更为扎实的剧情，写实的风格，《神枪手》还是显得“飘飘然”了，这样的“飘”，是一种患得患失的平衡感取舍，对于这样一部描述战士在钢筋水泥森林中相互猎逐的电影，港影并不在少数，《神枪手》并不是描述团队精神的群像画电影，而是一部欣赏主角们耍酷扮靓的一部纯商业作品，除了阵容发布已久的三位“少帅”，廖启智和高捷的搭档匪徒也可是影片的一个看点，而叶璇和王秀琳就彻底沦为不折不扣的花瓶了，戏份也属于客串性质的，只要走个场便可算任务圆满完成。
如果你是枪械发烧友，休想在《神枪手》中看到任何深刻挖掘枪械与射击知识，因为除了一些必要的铺垫，也仅仅是点到即止，若你抱着“偶像剧”心态去欣赏这部电影，我相信还是会有所收获的。电影中有句台词说道：“过度的自信就是自负”，电影究竟有没有超越了“自信”，还有待验证。
