江湖外史之港片残卷

　　香港影人北望神州多年，但蜂拥而至的代价是港味渐失。

　　“其实内地观众爱看的还是我们原汁原味的港片啊！”——说这话的是上世纪90年代最成功的港片制造家向华胜，他一手创立的“永盛”公司，主打周润发、周星驰、刘德华、李连杰等巨星领衔的大制作，屡创港片神话，曾经六年内四登票房榜首，其制片模式和题材选择均有独到之处。

　　时隔多年，向华胜也选择了进军内地。他看好这个市场，

业界领军人物 自述创业史 经典产业模式独家大曝光

　　                      《新航标》第三期 独家对话吴敦、朱延平

                                     长宏破浪 台湾商业电影30年

　　台湾金马奖刚刚落幕，小成本文艺片依然是宠儿。不必惊奇，这是台湾电影多年的传统，正所谓：“不文艺不成活”。但问题是，任何地区的电影业都应

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《新航标》第二期：

　　                                   人人电影 我们制作

　　                               独家对话陈可辛黄建新于冬

出品：新浪娱乐

制作：娱乐策划部

监制：萧牧

主编：魏君子

本期责编：竹聿名

　　内地市场迅速发展，亟需有经验拍商业片的专业电影人，所以香港

八爷已经动身去拍王家卫的《一代宗师》了，问他赵本山打什么拳？他一脸神秘，反问：你觉得呢？“赵本山经常扮瞎子，打盲拳应该很合适。”八爷囧了。

香港电影这３０年（1979——2009）风起云涌，堪称百年港片史最气象万千之时期。其中跌宕起伏，大概分为三个阶段：80年代可谓全盛期，97前后应为低潮期，《投名状》（2007）之后进入转折期。若从一个影人角度管窥这30年间变化，窃以为，少壮派叶伟信不失为合适人选。他在全盛期入行，从底层做起，于低潮期一鸣惊人，至转折期大展拳脚；最难得是擅长各种题材类型，鬼片、江湖、枪战、喜剧、功夫、文艺，无不涉猎，

约麦嘉见面颇费周折，原因是“魏君子”让他踌躇。“哪有人肯叫这个名字？一定是父母跟你有仇。”得知这只是笔名，麦嘉依然摇头：“不好，没人肯信你的，一听就是骗子，如果叫魏思安就很好。”我口中诺诺，暗自苦笑，老大果然是老大，刚见面就给人改名。但从中也可看出，麦嘉很老派，霸气尚存。

与麦嘉聊天，印象最深的是“光头神探”不断引用毛泽东思想，连我这个来自内地的发烧友都有点不适应，但无可否认，很有道理。“最早

李翰祥纵横港台内地，所谓“三十年细说从头”，从58年的《貂蝉》到88年的《西太后》，从香港邵氏的栋梁，到台湾自组国联，再至内地创立“新昆仑”，李翰祥对华语电影在艺术创新、题材开拓、产业格局等方面的影响举足轻重而有目共睹。

20世纪90年代初期，李翰祥纵然“虎老雄心在”，但由于健康、性格等各种原因，居然在花甲之年离开内地，浪迹泰国、韩国等地，以游击姿态为邵氏包拍三级色情电影（计有《金瓶风月》、《竹

前时赴港再做访问，计划名单里有两个人最担心采不到，一个是嘉禾巨头是邹文怀，另一个是新艺城老大麦嘉！总算鸿运高照，都能如愿以偿!二位老板都不出想象之外，邹文怀温文尔雅，虽已退休，但不失大企业家气度，令人高山仰止。麦嘉则江湖气重，纵然退隐多年，但张口一句：“拍电影犹如打江山，须熟读《三国》和《毛泽东思想》”，豪气干云，顿时让小弟拜服不已。

有关麦嘉的故事容后再叙，此处单表邹文怀谈及的一大憾事。话说19

所谓第五代导演，唯田壮壮真正独立独行，当年《盗马贼》、《猎场札幌》饱受争议，他一句“我的电影是拍给下个世纪观众看的”，就坚守了20年自我。新作《狼灾记》无疑是田壮壮从影以来投资规模最大的制作，人变狼的古代传奇，激情七日的床上戏，激烈的战争场面和荒漠风卷群狼的特技，小田切让+MaggieQ的国际组合，都具备十足的娱乐噱头，难免让人怀疑田壮壮步张艺谋、陈凯歌后尘，沿袭大片格局，转走商业路线。田壮壮对此