约麦嘉见面颇费周折，原因是“魏君子”让他踌躇。“哪有人肯叫这个名字？一定是父母跟你有仇。”得知这只是笔名，麦嘉依然摇头：“不好，没人肯信你的，一听就是骗子，如果叫魏思安就很好。”我口中诺诺，暗自苦笑，老大果然是老大，刚见面就给人改名。但从中也可看出，麦嘉很老派，霸气尚存。
与麦嘉聊天，印象最深的是“光头神探”不断引用毛泽东思想，连我这个来自内地的发烧友都有点不适应，但无可否认，很有道理。“最早回香港做电影，一连三部戏都失败，但我坚信毛泽东的两句话，第一句，从战争中学习战争；第二句话坚持就是胜利，你千万不要退出。天才不会被埋没，埋没的绝对不是天才。”
麦嘉给人的整体感觉是如戏中人，奋斗精神和宿命感彼此纠缠，但总归是豪气冲天。“有一位老外说：我们每个人的生命跟蜡烛一样燃烧，燃烧下来必然到有一点光芒是最漂亮、最灿烂的，每一个人都会有。用算命的话来说，五年走运，十年大运，你要把握这次运气，把握到了，你一年赚的钱等于你以前一辈子赚的钱加起来！我也遇到了。”
都说新艺城打出了香港电影的黄金十年，谈及成功之道，麦嘉认为是集体力量大。“七个人创作好还是一个人好？我的答案和经验是绝对是七个人。同样打仗，你把东北交给林彪一个人去打？还是在延安七个人在那里天天动脑筋，然后把一线交给林彪打？结果毛泽东他们决定的东西都是对的，林彪都是错的，到后来他打锦州的时候就出问题了。七个脑袋怎么会不比一个人好？”谁赞成？谁反对？这就是“新艺城七怪”的集体创作，梁普智（《夜惊魂》）、林岭东（《阴阳错》）当时干的都是执行导演工作。后来曾志伟、徐克、施南生先后出去自组公司，老麦倒也看得开：“都长大了，应该各地封侯啦。”
麦嘉也有看不开的事，最耿耿于怀的是学界对新艺城关注不多。“为什么香港电影历史那些书对新艺城轻轻带过？因为我们得罪太多人，那时候我们太过得意，不太懂得尊重人。那时候我们的性格很像《水浒传》里面宋江那帮人，就像毛泽东，说话太冲，得罪太多人。很多写剧本和文章的，想进入我们这个小圈子里面搞电影，有些话刺痛到他们了。”事实是否如此呢？就我所见，研究新艺城的文章其实不少，但像研究邵氏那样系统甚至集结出书的不多。当然新艺城只是昙花十年，不比邵氏百足之虫，影响力或有不及，典型性却值得深思——尤其对照内地电影市场现状，恍如80年代港片群雄纷起，新艺城模式还是颇有借鉴价值的。
麦嘉退隐江湖多年，如今每日以学广东大戏为乐，“我在排练《梁山伯与祝英台》，我演梁山伯，光头版的，哈哈，很好玩啦。”老麦说着哼了几句粤剧，还真是有板有眼。
石天又在干嘛呢？“天天打高尔夫。”
内地电影市道这么好，有没有想过复出呢？老麦眼前一亮，又滔滔不绝了。“如果要打这个市场，大陆一定要有发行公司，如果他想把电影真正搞成功，非常隆重的来找我们，我们是有题材还有技术，很适合现在大陆的娱乐，可以赚很多很多的钱。进入大陆就要打硬仗，假想敌是谁，什么等级，我得请什么人，得登门拜访，然后找需要的人配合，每个人都有用的，韩信点兵，多多益善……”
好振奋啊，何时出山呢？“哈哈，我现在心态是无所谓，活得很开心，用钱去买生命力，何必再趟浑水呢？”嗯，江山不管兴亡事，一任斜阳伴客愁，金戈铁马之后，该是笑看风云的时候啦。
