演技派，天才少年．
- 2000年夏天，在遭遇了好莱坞生涯的第一次水土不服之后，血气方刚的墨西哥导演阿方索·卡隆回到国内，打算拍一部与众不同的电影，这部电影应该有别于他在好莱坞打工时期的那些过分拘谨的“规范电影”，为此，他必须选择一个真正有潜质的当地演员。当时，在墨西哥本土最出风头的新锐电影是由小他两岁的阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多导演的分段式影片《爱情是狗娘》，那部电影第一个故事里有个很不寻常的年轻演员，他在片中饰演一个陷入不伦之恋的狂野青年，为了筹钱和嫂子私奔，他参加了野蛮的斗狗大赛，但在最后关头却事与愿违。这个血性十足的男演员让阿方索·卡隆眼前一亮，况且，他除了拥有一双性感迷人的双眼外，还有一份相当不错的个人简历：1978年，他出生于墨西哥城一个非著名演艺世家，早在孩提时代他就开始了自己的表演生涯，十四岁，他演出了一部深受墨西哥人好评的肥皂剧；1996年，他又在就读的电影学校拍了一部短片（获得学院奖最佳短片提名）；随后他远赴伦敦，进入中央戏剧学校学习表演，并最终因为与众不同的气质和充满灵性的表演天赋，获得《爱情是狗娘》里的那个改变其命运的狠角色。
阿方索·卡隆对这个看上去既单纯质朴又显然桀骜不驯的年轻演员很感兴趣，最终大胆启用他担当了新片《你妈妈也一样》的头号男主角，而这部票房与口碑双赢的电影（夺得当年墨西哥票房冠军并获得次年奥斯卡最佳外语片提名），也将两人的职业生涯推向一个全新高度——阿方索·卡隆在之后几年渐入佳境，连续拍出《哈利·波特：阿兹卡班的囚徒》这部系列中最黑暗、最惊心动魄的一集，而2006年的科幻片《人类之子》则以超炫的长镜头技巧令全世界电影爱好者瞠目结舌；至于那个运气极佳的年轻演员，则在五年之内一口气拍摄了一长串惊世骇俗的经典电影，这其中包括震动了整个天主教世界的《阿马罗神父的罪恶》，阿莫多瓦备受争议的《不良教育》，表现青年时代切·格瓦拉传奇经历的人物传记《摩托日记》，一部可与《美丽心灵的永恒阳光》相媲美的另类爱情片《睡眠科学》，以及阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多的最新力作《通天塔》，现在，他又迫不及待地开始了自己的职业导演生涯，2007年他的第一部导演作品《Déficit》即将问世。 -
这个被《纽约时报》称为“漂泊的墨西哥男孩”的年轻演员今年只有29岁，名叫盖尔·加西亚·贝纳尔，2004年，他在纽约做了一次可怕的疝气手术，在那之前和那之后，他都非常不喜欢“肤浅的好莱坞”。但相比那个矫揉造作的花花世界，他对死气沉沉的墨西哥电影界似乎拥有更强烈、更复杂的不满，在一次接受《纽约时报》采访时他曾抱怨说，“为什么墨西哥电影会那么保守？因为在这里，大家都把妓女描写得像诗人一样，年轻人讲话像文邹邹的哲学家，可电影不该这样，那一点也不真实。”在那篇妙趣横生的报道中，《纽约时报》记者Ginger Thompson丝毫不能掩饰自己对这个墨西哥人的赞赏之情，甚至不惜为他作出一个不怎么负责任的结论性论述：“不同于多数的年轻演员，他并不畏惧争议，在红毯与杂志封面之外，使他深受瞩目的是他展现了丑陋与辉煌并呈的现代墨西哥。在这个谨守礼仪，并虔诚信仰天主教的国家，他总是扮演着越界者的角色，揭露私密、挑战禁忌，而他的表演却往往为作品赢得赞誉，并挽救了这个城市死寂的电影工业。”
盖尔·加西亚·贝纳尔本人并不能真正挽救整个墨西哥城的电影工业，但他和以他为代表一大批新锐墨西哥电影人，在某种程度上确实已经改变了当代墨西哥电影的原始面貌，甚至好莱坞，也都正在因为这几个墨西哥人的融入，而变得越来越富有激情。但在另一方面，年轻的加西亚却一直都在以自己的方式拒绝着好莱坞，虽然好莱坞早已经彻底放弃了对这个墨西哥人的防御，但八大公司的热情却基本得不到来自他的积极响应，他甚至明确建议他们不要再寄剧本过来，他似乎不希望以接演大片来堆积其身为电影明星所获得的战利品，在这一点上，人们普遍认为他和90年代中期迷失事业方向的布拉德·彼特有着极为相似的个人情趣，他甚至比布拉德·彼特、约翰尼·德普和基努·里维斯三个人都更加“不识时务”，而且，他也不玩乐队和帆船。
25岁之前那几年，作为来自第三世界的留学生，加西亚曾经在伦敦中央戏剧学校过了一段相当困窘的生活，“当时我在伦敦念书，虽然有个固定住所，但我付不起房租，后来干脆跟女朋友一起住。”和所有出外求学的离乡者一样，虽然加西亚拥有比前辈更开放的世界视角，但同时在他的血液里，也依旧流淌着难以遏制的乡愁。终于，2000年《爱情是狗娘》使他重返墨西哥，而这部电影也使他一跃成为世界影坛的新人王。这部充满活力的电影深受美国评论界欣赏，获得了当年的奥斯卡提名，但真正让加西亚赢得影迷喜爱的却是他的下一个角色：《你妈妈也一样》中那个性感的男孩。
这是一部公路电影，至少导演阿方索·卡隆赋予其以典型公路片的外壳，它涉及三角恋，镜头追随两个被荷尔蒙冲昏脑袋的青年，直率而放肆地展示着男孩在性成熟时期的人格断裂过程。影片令加西亚收获了享受不尽的国际声誉和女人缘，他那些远在伦敦的同窗一定是从那时候开始嫉妒他的墨西哥血统的。但他的下一部作品，却意外地引起了全国性的抗议。
在那部由卡洛斯·卡雷拉（Carlos Carrera）执导的挑衅天主教道德的《阿玛罗神父的罪恶》里，加西亚扮演一个野心勃勃的年轻神父，他和未成年少女发生关系，并导致少女死于非法堕胎。影片一上映，恼羞成怒的天主教会就对墨西哥政府施以重压，试图以此抵制这部电影的流传——当地的报道称，“这在十年前或许行得通，但在2002年，墨西哥人已经推翻了在世纪末长期主政的专制政权，他们不再需要忍受严格的电检制度，如今，抗议声浪只是将更多人潮吸引到戏院里。”《阿玛罗神父的罪恶》绝非一部十足的烂片，但也绝对称不上精彩，很多墨西哥人都并不喜欢这部电影，因为“它看起来太吃力而毫无乐趣”，但他们却很高兴有这样的电影存在，因为加西亚让他们看到了突破禁忌的可能。就是在这之后，精明的好莱坞开始向加西亚彻底敞开怀抱，他们看到了这个年轻叛逆者身上无穷的票房潜力，但尽管邀请者络绎不绝，他却几乎不肯与任何经纪公司建立契约关系，“他只对他想挑战的角色感兴趣，或者是那些禁忌的、未被说过的故事。”于是，在他的履历里出现了两部看上去相当耐人寻味的名字：《摩托日记》和《不良教育》。
关于《摩托日记》，加西亚对切·格瓦拉这个传奇人物的独特理解令人吃惊，“《摩托日记》的目标是对‘切·格瓦拉神话’进行除魅……”这个观点显然有违多数观众的期待，但在这一点上，加西亚却和导演沙勒斯不谋而合，“这次横跨南美洲的旅途，究竟是如何缓慢地使过分乐观的阿根廷医学院学生阿尼斯图·格瓦拉（Ernesto Guevara）一步步蜕变成激进的革命份子切·格瓦拉的，是我最为好奇的一点。加西亚很快爱上这个不被多数人认同的切·格瓦拉形象，他的切·格瓦拉并不是海报或T恤上的的那个偶像，而是带点儿天真幼稚，既病态又不善社交，始终苦于优柔寡断并总是被同伴戏弄……对演员而言，扮演这样一个自我怀疑而非自信的切·格瓦拉，需要相当的胆量。”
这个切·格瓦拉确实不够煽情，但加西亚朴实无华的表演却为他赢得了尊重，很快，在塑造了这个很可能更接近真相的青年格瓦拉之后，加西亚又不顾一切地完成了电影《不良教育》，用他自己的话来说，“那是出于与阿莫多瓦合作的虚荣感。”然而在拍摄期间，媒体却传出他与阿莫多瓦的不合传闻，西班牙报导指出，阿莫多瓦曾一度停拍电影来等待加西亚为角色减重，而事实却是，身为墨西哥人的加西亚在西班牙语镜下受到了不可避免的伤害，这和体重任何没有关系。“我到那儿为电影作准备，很多人要我去掉我的墨西哥口音，包括阿莫多瓦本人。他们不断要我去掉腔调，彷佛那是什么我必须清除的污垢。这算什么意思？”加西亚激烈敏感的墨西哥心灵，显然受到了某种后殖民主义文化的刺痛，而这种伤害，却并没有因为其角色塑造的成功而彻底消退。他以自己的方式表达了对阿莫多瓦的不满，他甚至因此而更加厌恶好莱坞，“好莱坞能拍出一些世界上最好的电影，但那些在美国拍电影的导演实在很可怜，唯有合乎某些条件，电影公司才会允许他们拍片，若是这些条件与电影的本质相违，电影也就毁了。这是在浪费时间。”
作为一个跨国界的电影明星，他坚定地拒绝好莱坞，选择了漂泊列国的演员生涯，但他始终坚持自己最终属于墨西哥，因为“这是唯一一个地方，它既是世界上最贫困的角落，又充满旺盛的生命力。”作为这一观点的完美注释，2006年他和导演阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多再度合作，拍摄了影片《通天塔》，在这部电影里他出场不多，但他在孩子们面前徒手拧断鸡脖子的恐怖表演，却堪称行云流水，令人过目不忘。
