就着么飞了。。

看这个电影，大概是两年前在电视上看的，然后今天，又在电视上看到，并没有完整的去看完它，却在最后十五分钟里，迟迟坐在电视前面舍不得走开。

女人，男人，男人。这样的故事，注定复杂隐忍。

我信奉时间和距离可以冲淡一切，我相信人与人之间存在过的那种羁绊可以永远无法打断，即使，无法彼此相爱。

写这篇东西的时候，在听张学友的如果爱。我想说，我真的，真的很喜欢这个歌手，他是很会唱歌的人，就像这首歌，基本上整段整段没有彪高音的地方，也就是说，他是完全不需要高音来体现它的唱功，就像蔡琴，声音的独特魅力，和一些特别的口气，于是，能轻易地打动人。

我很喜欢周迅，我喜欢她的眼神，喜欢她的样子，喜欢她的神情。敏感的有些神经质的那种女生，记得苏州河里的那段对白：

“你爱我吗？”

“爱。”

“你撒谎！”

苏州河我没看过，但我可以想象“你撒谎！”三个字时周迅的表情。那种突然从温柔的声音转折出来话语，和突兀产生的一种目光，让人一时间不知所措的目光，在她干净的脸上格外的真实。怀疑猜忌，敏感却不爱哭，那样的女孩。我想起我喜欢的那个作者，张悦然，我总觉得她也会是一样的女孩。

影片的风格，我想说，它并不热闹，即使很多的歌舞，但更多的，确实对白中间没有音乐，没有声音的地方。清楚地看到人物的表情，眼神，动作。深刻而具备表现力，就像结尾时周迅和金城武的电话，拿起电话久久开不了口的那段时间里，比千言万语更具备表现力。通话结束前的“不要忘记北京”“不会的”。嘴形上的动作，没有声音，没有语气，却分明一场莫大的悲伤开始降落，在电话挂上时，一个忍不住落下了泪，另一个却把一切翻腾埋在心里，所有的思想开始滞留，既是失去了眼泪的能力，但心痛却是同样的深刻。

整个影片比起国外同类的《红磨坊》，《歌剧魅影》，我觉得，它的水平要高出许多，前者单薄的故事，过于直白甚至一眼就能看穿结局的那种简单爱情模式，也的确是欧美地区所客观存在的情节。但换了《如果·爱》，在周迅身上完全体现了东方人那种含蓄隐忍的风格，换了欧美人，他们应该大多数也该是看不懂的。每个眼神都是痛苦与折磨，不需要激烈的表现，不要像欧美剧中时常出现的男主人公暴走的状态，东方的方式是默默的承受，却在爆发的时候仅用眼泪和不完全的对白来呈现，这是我喜欢的故事，我喜欢的人物，我喜欢的，最细节的刻画。如果没有一些经历和思考，应该是很难看得懂的吧，也很难被感动。

另外，歌舞，中间那段“世界很邋遢”那段，证明了周迅的戏路很广，无论是媚，还是美，都可以完美的诠释。而且，张学友很能唱，编舞也很具特色，就我个人的喜好来说，作为歌舞类的电影，歌舞也算是上乘之作了。

灯光镜头，角度，场景，唯美而通篇带着矛盾抑郁的风格。

周迅所诠释的那个女人，更加是矛盾的复合体，在爱情和事业上选择后者，为达到梦想不择手段，不敢对身边的男人动真情，怕他们会拖住她的脚步，但到了最后，才发觉，自己一生中唯一珍贵的，却是那些回忆里自己一直在逃避的东西。自己，除了回忆竟然一无所有。空虚，寂寞，抑郁，孤单。然而，却又发现，虽然是在不断的逃避，可有些东西，悄悄地，已经在心里扎下了很深的伤口，再也无法恢复了。。