这部电影并不像我想象的那么好。感觉和看波兰斯基的“钢琴师”很像，总能感受到导演的悲哀和伤痛，却很难在电影中看到很好的表达。是不是当太了解一个东西或太陷入其中的时候，反而很难讲清楚？
很多细节都能在其他电影中看到，对东德政府的描写，对腐败官员的讽刺，都让我想到另一部电影“烈日灼人”。同样都是内敛压抑的情感，“烈日灼人”给我的震撼要大得多，而“窃听风暴”却少了一个爆发点，总让人觉得不是味道。斯大林的大清洗也是很多电影人不愿触及的伤痕，导演米哈尔科夫并没有正面尖刻的谴责什么，他只是平静的描述一个退伍将军归隐田园的生活。那个如影随形的巨大火球，像噩梦般一点点吞噬这个家庭，隐隐的不安晃动着那个平凡的夏天。很多时候，导演只是在拍风景，拍科托夫和小女儿在湖边嬉戏，拍那个拉着一车货物永远找不对方向的男人。片中的最后逮捕科托夫的米迪亚很像“窃听风暴”中的女演员，虽然目的不同，却都不得已揭发了自己的亲近的人，最后引咎自杀。我更喜欢“烈日灼人”的处理：米迪亚躺在浴缸中，暗红的火球从上方的窗口飞出去，导演似乎暗示着大清洗所到之处不留一丝生机。还有，就是影片最后，科托夫被秘密警察带走时，天空中升起巨大的斯大林头像，其中的辛酸估计只有经历过的人才能体会。在“窃听风暴”中，导演的意图并不是要表现这样巨大的戏剧性的反差，反而是在暗示前东德的秘密档案中也许还有更多不为人知的故事，甚至有些已经永远消失在1989年繁忙工作的碎纸机和焚化炉中。
电影中很特别的是窃听人员威斯勒的生活。他总是一丝不苟，兢兢业业，简单而乏味的生活是他的全部。领带总是黑色且打得紧紧的，直到勒的快要喘不过气来，回家也就是看看新闻，吃着一成不变的晚餐，这都不要紧，他的一生都将献给政府。他没有家人，朋友，孤独的时候只能找来妓女，可是，没有钱她们可不会多陪他一分钟。要说对于工作的热情，没人能大于威斯勒，他从不觉得自己不人道，他觉得自己的工作无比荣耀。虽然连邻居的小孩都说国家安全局的人是坏蛋，这些都不重要，他的一生都属于政府。
直到有一天，那个他窃听的诗人德雷曼，让他体验了完全不同的人生。他们会为朋友挺身而出，而不是相互算计，攀附权贵，爱情在这里不是一纸誓言那么脆弱，他们为了彼此奉献生命。一切美得像布莱希特的诗歌，
“那是蓝色九月的一天，
我在一株李树的细长阴影下
静静搂着她，我的情人是这样
苍白和沉默，仿佛一个不逝的梦。
在我们头上，在夏天明亮的空中，
有一朵云，我的双眼久久凝望它，
它很白，很高，离我们很远，
当我抬起头，发现它不见了。
……
至于那个吻，我早已忘记，
但是那朵在空中漂浮的云
我却依然记得，永不会忘记。”
不知道在哪一天，在只有黑白的世界长出了一朵醉人的花朵。德雷曼跟文化部长说过，如果对政府真的忠心耿耿的人，不会因为他的戏剧改变立场。但是，人们总会不自觉地保护生命中遇到的美好的事物，毕竟这是一个缺少奇迹的世界，为生活所苦的人们需要梦想和希望。当上司给威斯勒念那个什么《关于意识形态和政治观念的研究》的时候，没有任何矛盾挣扎，威斯勒决定让生命中多些美好的东西。比如有人称赞他是好人，这个他从没想过，但是那一刻，是不大不小的震撼。
1989年，柏林墙倒塌。那些高官继续做他们的高官，这些卖命的窃听人员流离失所，更悲惨的也许会被人寻仇。他们只是做自他们生下来，人们就教给他们的所谓正确的事情。威斯勒的眼神总是毫无波澜，平静坦荡的绿色，或许有落寞，或许有寂寞。他曾活着的证明也许就是那个代号：XX/7。
不过，如同他的头顶曾飘过那朵白云，就有些东西注定永不会被忘记。总会有一天，他路过一家书店，拿起一本畅销书，扉页上写着，献给HGWXX/7
亲爱的，那是一个不逝的美梦，我看到了他淡绿色眼中闪耀着纯洁的颜色。
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