一直认为郭在容的电影是一本有关青春、爱情与伤逝的词典，爱情是厚重的封页，青春是勾魂的字眼，伤逝是细腻的注解。而萦绕在他电影中的“野蛮”标志，则是武侠小说里用毒高手外衣上沾染的赤蝎粉，又或是火锅中一片红艳的麻辣胡椒，初触辛蜇，浓郁难忘。
“极致”是他最触目的电影风格，野蛮到极致，唯美到极致，笑声与泪痕皆到极致，恍如梦境。
爱情是一幅水彩画
郭在容1959年出生于韩国京畿道水原市一个小镇，水原是韩国著名的影视基地，全国超过半数的影视作品都在当地取景，其文艺气氛的浓厚显而易见。从小迷恋绘画的郭在容对电影产生兴趣是很自然的事，但他想在高中毕业后投考电影系的理想并没有得父亲的赞赏，在至今依然遵行儒道的韩国，几十年前的家庭风气是父权至上。郭在容于是将在庆熙大学物理系时读书之外的所有闲暇时光都花在制作电影短片上，并在青少年电影节上获了一个奖。大学毕业后，郭在容更义无反顾地开始了他的漫漫电影路，尽管当时韩国电影并不景气。
《雨天的水彩画》
从现时那些风靡许久的韩剧和诸如echi和Christian Asuh等韩国插画家的作品看来，“浪漫的唯美”已是韩国文艺作品的显著标志，但在七八十年代，韩国电影的画面都比较阴暗粗糙，因此，当郭在容在1989年的第一部电影《雨天的水彩画》中，以水彩画般干净鲜明的画面和婉约的爱情故事赚得不菲票房和不少眼泪时，也为当时的韩国电影带来扑面的清新之气，并掀起了一股“青春电影热潮”。
但90年代初是亚洲电影的晦暗年代，只有好莱坞大片大行其道，现今锋芒峥嵘的许多亚洲导演在当时基本都处在摸索阶段，郭在容也不例外，他在回顾1992年的《秋天的旅行》和次年的《雨天的水彩画2》两部作品的失败时，将原因更多归结为资金的不足和时代对思想的限制。
之后他足足沉寂了八年。
爱情三部曲
《我的野蛮女友》
2001年的《我的野蛮女友》是一部比较独特的电影，这种特别之处并不仅仅在于它让男人们呻吟让女人们欢呼。尽管影评家们认为这部电影有点太煽情太通俗而不够艺术，郭在容也自认这是一部大众电影，但这部小成本制作电影带给韩国电影的意义却颇为重大。《我的野蛮女友》开创与启发了韩国影视作品唯美清新的风格，亦可说这部青春电影在日后那场侵袭全亚洲的韩流中居功至伟。《我的野蛮女友》成功在全球席卷高额票房，更成为第一部被好莱坞买断翻拍版权的韩国电影。甚至可以说，在某种程度上提高了韩国女性的尊严与地位，在《我的野蛮女友》之前，传统韩国电影里的女性总是悲剧性的，地位比较低，而这部电影带给诸多女性的领悟是，温柔并非征服男人的唯一可能。片中动辄瞪起眼珠以武力示人，使人又爱又怕一副天使面孔魔鬼身材的另类美女全智贤，在成功蹂躏了男权主义者们的精神后，又拿走了他们的爱情。在大男子主义盛行的韩国，这足以使两性关系中处于劣势的妇女地位发生微妙的变化。
《我的野蛮女友》创意来自网络的流行小说，郭在容着手编写剧本时，本意是创造一个融合了温柔与强悍的女人。接受采访时，郭在容说，我偏爱强悍的女人，女人如果想帮自己的男人实现梦想，她一定要很强大。如果她太温柔，很可能不能帮男人达成梦想。而在郭在容的诠释下，“野蛮”变成了褒义词，变成了风情独具的别样温柔。
《假如爱有天意》
在2003年的《假如爱有天意》，郭在容转变了风格，选择外表文静的演员孙艺珍担纲，《假如爱有天意》的悲剧成分比《我的野蛮女友》浓厚，更为纯美哀婉，故事本身不外是凄男怨女情路艰辛，情节并不新颖，但胜在导演技巧高超的插叙方式与极富美感的表现手法，尽管《假如爱有天意》不可能像上一部作品的影响那么大，郭在容本人却更偏爱这部风格较纯粹的作品。
这并不代表着郭在容放弃了钟爱的“野蛮教主”的麻辣魅力，但他没有拍摄《我的野蛮女友》续集的想法，认为第一部已经很完美，没必要去补充。
《野蛮师姐》
2004年的《野蛮师姐》乍一看会认为是《我的野蛮女友》的续集或翻版，开头莽撞霸道的女警察也和野蛮女学生性格相似，但随着故事展开才渐渐发现,《野蛮师姐》更为沉重也更悲情，画面风格较阴郁暗淡，情节也有些玄妙。在《我的野蛮女友》和《假如爱有天意》中，女主人公均是为逝去的爱情独自哀悼黯然神伤，《野蛮师姐》却将痛失爱情时撕心裂肺的疼痛呈现得更为直接。
愈爱愈野蛮
《雏菊》
《我的野蛮女友》中女主角热爱写剧本，这也是郭在容本人的爱好，于是，他曾以编剧身份参与了多部电影的制作，包括科幻动画片《星际劫难》、爱情片《雏菊》、喜剧《总统浪漫史》和青春电影《波浪预报》。有趣的是，这些电影在宣传时，多半都打出了“由《我的野蛮女友》导演郭在容编剧”的牌子。虽然没有一部作品在影响和票房号召力上超越郭在容执导的爱情三部曲，但他并不打算停下与别的导演合作的脚步，2008年，郭在容还与著名香港导演徐克合作了女性电影《女人不坏》
。
《女人不坏》
从郭在容的电影中不难看出他对功夫的热爱，他亦对科幻片情有独钟，如果说，《我的野蛮女友》中全智贤的拳打脚踢算是娇嗔爱意的一种诠释，《野蛮师姐》里被拳拳到肉的男主角地位已下降到了岌岌可危的地步，而2008年的电影《武林女大学生》和《我的机器人女友》更是将郭在容的武侠科幻情意结展示得淋漓尽致。连《假如爱有天意》里柔弱含蓄的梓希，也有跆拳道课上一拳将男生鼻子打出血的侠女风范，更勿论《武林女大学生》中以武林高手形象出场的申敏儿和《我的机器人女友》中来自未来无坚不摧的机器人绫濑遥了。
《我的机器人女友》
尽管在郭在容电影中,强悍女郎大行其道，在她们野蛮的外表下却掩藏着别样的脉脉温情，看似坚强的女人内心往往敏感脆弱，而男人外表木讷却温厚如山，总能在她脆弱的时候适时送去一面可供倚靠的肩。而这样的爱情却往往以悲剧开始或收场，不管是《我的野蛮女友》中对逝去爱情的追忆，还是《假如爱有天意》里萦绕一生的悔恨，《野蛮师姐》中的未得到已失去，《我的机器人女友》更是在时空交错中诉说着无法触摸的距离与哀伤。
郭在容的电影情节里总有着被死亡隔绝的天各一方，仿佛只有这样，爱的感觉才不会消逝，并在回忆中获得永久祭奠。他喜欢将剧本中的时间和情节穿插在过去的故事里，讲述那些丝丝缕缕缠绕着的怀念与追寻。停留时光的河岸，在成为彼时的某个阶段，总有一段哀伤无法排遣，总有一段相遇无法忘怀。
他所讲述的爱情仿佛极尽华美，但喧嚣散尽，洗尽浮华，才发现，那些笑亦有泪的淋漓，那些嬉笑怒骂的恣肆，终将化作眼角一滴泪痕，留下的，只有欲说还休的怅惘。
主要作品：
1990年《雨天的水彩画》
1992年《秋天旅行》
1993年《雨天的水彩画2》
2001年《我的野蛮女友》
2003年《假如爱有天意》
2004年《野蛮师姐》
2008年《武林女大学生》《我的机器人女友》
