《猛龙》正如他的片名一样，在开场的15分钟里就表现的生猛异常。由职业军人组成的雇佣军在劫囚车一战中秋风扫落叶般的横扫香港皇家警察。只见匪首于枪林弹雨中从容不迫的径直走向被囚禁的黑帮头目，而身边尽是想举枪射击的警察，却都在扣动扳机前被狙击手轻易射杀。这份“万军之中取上将首级”的气度，不禁让人对李仁港即将上映的新作《三国志之见龙卸甲》充满了期待。同样是乱军中的厮杀，把枪林弹雨换成了刀光剑影，大闹长坂坡的赵子龙又会在银幕上展现出何等的不凡风采？
李仁港不是冯小刚，《猛龙》也不是《集结号》，香港警匪片从来就不会只给观众一个“猜不到结局的开头”就宣告武戏的结束。在随后的九十分钟里，大高潮挟着小高潮一波一波不断地刺激着观众的视听。高速的剪辑手法虽然不敢说能和迈克尔·贝相提并论，但也绝对达到了好莱坞的制作水准，让观众悬着的心很少能够有空闲放松一下。
然而“一张一弛，文武之道”。和精彩的武戏相比，《猛龙》的文戏就显得苍白了许多。虽然李仁港并非一个不擅长拍文戏的导演（刘德华的第一百部影片《阿虎》的文戏就是一个非常成功的范例），可他到底离杜琪峰还是有不少的差距，要在一个半小时的时间内将这种群像式的电影处理妥当还显得有些力不从心。
本片的人物众多。单是洪金宝领导下的由吴建豪、余文乐、夏雨、黄圣依、周俊伟组成的“猛龙特警队”加上Maggie Q等恐怖分子组成的雇佣军就有11个角色，还不算任达华、安志杰等一班配角，很容易让众角色面目模糊。偏偏导演又想在众人身上凸显出不同的人物性格，在人物戏份安排上太过平均，避免人物脸谱化的痕迹的举措反而起到了适得其反的效果。而配字幕介绍人物的方式，甚至连文戏也要打出字幕交代用意，就实在太低估观众们的智商了。前苏联形式主义理论家埃亨鲍姆早在上世纪二十年代就撰文指出：“电影中最令人讨厌并最格格不入的字幕是‘叙述性’的、‘出自作者’解释而非补充性的字幕。它们取代了按照电影艺术规律应该展现出来、由观众推测到的东西。因此它们正好暴露了电影剧本的缺陷或导演构思的不足。”前人早在电影刚刚起步的默片时代就已经意识到了这一问题，更何况比起一个世纪前，现在的观众早已更加成熟。
可以说，李仁港在为观众展现了一个好莱坞式的枪战场面的同时，在文戏方面却几乎交了一张白卷。且不说几位新生代小演员的演技如何，单是夏雨和黄圣依那段缺乏铺陈的感情戏就来的让人颇为意外。吴建豪开场和结尾相照应的旁白对剧情的推进也毫无作用，倒更像是导演自说自话的一种清谈——镜头下的画面并非真实，而真实只存在于我们的脑海里，在我们的想象中自由的飞翔。
