（我心目中的年度最佳电影海报，提前送给《风声》）
开始这个影评之前，先给看文章的各位一个提示。影评会很长，我分成了两个部分。第一个部分着重探讨电影本身，第二个部分掺杂了一些原著小说和电影的关联。某些人如果觉得没必要在一篇影评上浪费那么多时间，建议只看第一部分，或者直接看下面这句话就可以关掉页面了。一句话概括我对《风声》的评价就是：国产电影，真的，好久没有这么牛逼了。
另外，我建议不要看任何《风声》有关的剧透。我这篇影评的第一部分也不会对剧情进行阐述，对关键剧情更不会提及。如果你看《风声》之前看了新闻稿件或者某些影评而被剧透，这就好比你看《第六感》之前有人跟你说“其实布鲁斯·威利斯那个角色是……”或者《小岛惊魂》“你不知道啊？妮可·基德曼她全家都是……”之类的东西，剧透之后，你的观影乐趣会下降99.99%。
几个月前，我曾经连续写了几篇热情洋溢得自己都不怎么好意思的影评力赞《守望者》。我不否认《守望者》是一部装逼片，我喜欢它可能是因为装逼，因为《守望者》不属于那类主流商业电影，不会引起大多数观众的共鸣，总之就是有捧有贬，大家都会有道理。电影本来就是比较私人的东西，各花入各眼很正常。但《风声》不一样，这是一部纯粹的商业电影，我可以毫无疑问的说，在电影院看这部电影的绝大多数的观众，都会喜欢它。至少，骂它是烂片的人所占的百分比肯定远远低于不骂它的人。
为什么我这么有底气呢，还是上面那句话，因为国产电影，真的好久没有这么牛逼了。
1 电影：金玉其外，金玉其中
《风声》的导演是陈国富和高群书，出品方是华谊兄弟。主演先不提了，对于一个演员的好坏，我觉得在国内很难评判，因为国内的电影圈基本就是一个娱乐圈，演员可能一年拍不出一部电影，但她或者他的花边新闻说不定从年初到年尾都有。而且有的演员可能连续好几年不拍电影，专门拍电视剧养家糊口赚快钱。因此，国内大部分演员，接戏的质量都是千差万别的，可能刚主演一部演得非常不错，拍得也非常不错的电影，连着就是一部烂片。虽然吴镇宇曾经说过只有烂片，没有烂角色这种为自己打圆场的话，但一个时不时老接些莫名其妙的烂片的演员，他在观众心目中的价值肯定不会那么高。
而《风声》的演员就属于这个情况。周迅李冰冰张涵予王志文，这四大主演里，四位主角都折腾过不少电视剧，其中质量高低都有；电影方面也有着《百年好合》《恋爱中的宝贝》《游龙戏凤》《天黑请闭眼》这些不怎么靠谱的片子。我说不怎么靠谱，主要是集中体现在争议比较或者根本就没争议这个层面上。比如《天黑请闭眼》，这戏我认为，就是毁了王志文。
但是这些演员也的确都有丰富的演戏经验。我觉得只要不是一根纯粹的木头，演了几十部戏，怎么也有那么点镜头感和演技了。演技是个很玄乎的东西，就拿张铁林来说，他演皇帝算不算有演技？但同样吹胡子瞪眼的方式去演一个乞丐或者一个财主，那还算不算可以呢？《白银帝国》就是一个例子。张铁林还拿《还珠格格》里的那套方式去演一个银行老板，那观众就不一定都会接受他的这种所谓演技了。
当然，张铁林是一个比较极端的例子，总的来说，我觉得只要演得多的又稍微开窍的演员，怎么都会有演技，关键还是在于找到一个合适的导演以及合适的角色来将他们的潜力释放出来。而《风声》的两位导演陈国富和高群书，在这一点上做得很出色，我认为《风声》能够拍得这么优秀，首先要给二位导演记上一功。
可能平常不怎么关注华语电影的观众，对陈国富和高群书不会有太多印象。这也难怪，近几年的华语电影的确没啥值得关注的，《非诚勿扰》都能卖3亿呢。简单说说，陈国富是台湾来的，之前我最喜欢他的作品是《双瞳》，这部惊悚题材的恐怖片非常特立独行，主角还是大家公认的演技拍影帝梁家辉，影片十分出色，值得一看。高群书是拍电视剧出身的，《征服》《命案十三宗》两部戏有一个特点，就是不像电视剧，非常冷，非常霸道。例如命案十三宗里画外音同你娓娓道来一个平常人是怎么开始大开杀戒的时候，根本不会有什么煽情的音乐来刺激你，就是一个平和的画面，展现的却是血腥冰冷的杀人场面；而《征服》呢，你会看见一个杀人不眨眼的匪徒---孙红雷，想像一下他演匪徒的屌样，拿着散弹枪，直接在河北街头实名制的开枪轰人----实名制的意思是，地名全都是真的，而不是什么东海市啊长青区啊之类模糊地名。后来高群书去拍电影，自己称做是“婊子从良”，第一部戏《东京审判》，拍得把是比较一般，但是关键在戏外的事上，拍到一半投资商撂架子，不准备继续砸钱了，按说导演也就是个打工的，老板不出钱，大不了不干呗，高群书则不一样，骂完投资商的娘之后，自己倾家荡产捐出全副身家，硬是把戏拍完了。后来找不到啥大投资拍戏，自己又安奈不住，好说歹说筹了几百万，拍了一部真人真事改编，讲述一个拆弹专家故事的警匪片《千钧一发》，主角还硬让高群书摸了个完全没演过戏的真警察来演，而这看起来相当山寨还相当不和谐的戏----匪徒在城市里连装10多个炸弹，这事和谐吗？----《千钧一发》，最后拿了上海电影节的影帝和最佳影片。
陈国富擅长制造惊悚、悬疑的气氛，而高群书野性十足，又善于拍摄警匪对峙题材。这两位在一起，拍摄一部讲述谍战的电影，于是就诞生了《风声》。
《暗算》让麦家大热，《风声》也是他的作品。只是相对于原著，电影基本就是一次重写。关于这一点，影评的第二部分会详细提及，此处暂略。重写的任务由陈国富来完成，而他也是把原著进行了一次大规模的手术，基本上，除了人名、片名和某些剧情设置，两者基本没有了啥交集。重写的结果是陈国富不再局限于原著提供的架构----虽然原著也是罗生门似的的手法，陈国富把整个故事说得更完善，更电影语言化，也更天衣无缝。
《风声》基本是一个室内剧。故事的大意是，日伪时期，特务要抓出潜伏在司令部的地下党“老鬼”，故意发了一个假情报引了5个人上钩。而“老鬼”，100%就在这5个人里面。这5个人有各自的背景，牵扯复杂，因此特务处将5个人骗到一个悬崖峭壁上、重兵包围的别墅里，要在4天时间里找出5个人里谁是真正的“老鬼”。这是影片的一个部分，另一个部分，发的那封假情报会导致整个潜伏的地下党组织被日伪一网打尽，因此与世隔绝的“老鬼”，必须在4天时间里，想办法通知地下党。
这是影片好看的两个点，也是最抓出观众的两个点。谁是“老鬼”？“老鬼”又将如何带出情报给地下党？
《风声》一点都不拖泥带水，故事很快就进入了上面所谈到的两个正题。5个心怀鬼胎的人分别是李冰冰扮演的译电处处长李宁玉、周迅扮演的译电处收发专员顾晓梦、张涵予扮演的剿匪大队长吴志国、英达扮演的军机处处长金生火和苏有朋扮演的司令侍从白小年。
这是一部考验观众智商的戏。它没有把观众当白痴，影片无时不刻需要你思考，作为观众这一方，我们的感情天平自然是倾倒在“老鬼”这一边----当然，我琢磨着为了保持生物多样性，也不排除有喜欢日伪的人，不过那种人完全属于可以无视掉的级别。观众害怕“老鬼”被抓出，同时我们也担心，“老鬼”的情报能否按时发出。因为两个大反派，黄晓明扮演的武田少佐和王志文扮演的特务头子演得皆可圈可点，他们展现出了两个职业水准极高的特务是如何干好这份工作的---这的确有些难得，因为国产影视剧里的特务，从以前传统的脸谱化的尖嘴猴腮相，到后来一昧卖狠卖阴郁，总之大都停留在表面化上。就拿《建国大业》里姜文饰演的毛人凤为例，姜文完全是把这位跟戴笠齐名的国民党大特务塑造成了一个郭德纲似的喜剧演员，特别是他在车里跟陈道明交代杀人戏的段落，完全就是为了让观众乐呵大笑，根本就不会是一个真正的特务的样子。
黄晓明和王志文算是被导演安排出了应有的水准。王志文本来就是老戏骨，不必多提，要说一说的是黄晓明，演演《新上海滩》这种纯粹耍酷的角色或者《鹿鼎记》那种嬉皮笑脸流于表面的角色是我原来对黄晓明的印象，即便到了电影里，《神枪手》里也是一副无法入戏木讷着的死脸，而在《风声》里，他挺像那么回事了，至少让我觉得黄晓明这次不是一块比较帅的木头，他终于找到演戏的感觉了。
整个故事就像是金田一、柯南等推理故事里寻找真凶的破解悬疑题材一样，几乎没有冷场，观众被紧凑的剧情随时推进，一直在思考谁是老鬼，老鬼怎么发消息。陈国富把整个故事彻底打乱，重新编写之后，故事更加复杂，也更加刺激。比如武田窃听五人，突然发现吴志国闯入顾晓梦房间，随即窃听信号变沙哑的一场戏；还有将李宁玉带出停尸间，屋子里只剩尸体和两个活人，而这两个活人中必然有一个老鬼的戏份；陈国富很好的利用了电影语言，将这些文字无法描述的美妙变为了电影的独特性，让《风声》彻底的抓住了认真看着这部戏的观众的心。
所以我说《风声》是一部牛逼的华语电影。因为华语电影近几年一直都在走两种极端，一类是《十面埋伏》似的大片模式，空洞、无趣，剧情更是扯谈。比如《黄金甲》，里面就是杀来杀去，周润发把自己儿子干掉自己老婆干掉我也不会有啥感触的，因为这一家子杀来杀去跟我没多大关系，除了周杰伦傻了巴几的送死让我有点感动之外，其他方面我根本入不了戏。演员的命运走向，抓不住观众的心，近年来这种事实在太多了。而《风声》这点做得很好。观众们是站在老鬼这一边的，我们都希望日伪特务抓不到老鬼，有着剧情的巧妙编排和电影气氛的成功塑造，因而当武田每次怀疑五个人中的一个，观众的心都会随之被栓紧，栓死，甚至到其中某一个人亲口对另一个人说我就是老鬼的时候，我们都会怀疑，这人会不会真的就是？说的这番话会不会是掩饰什么？观众在这一刻，已经彻底入戏了。而近几年的大片，能让人从头到尾都这么入戏的，实在是凤毛麟角。
另一类，是贾樟柯式的文艺闷片。其实我很喜欢贾樟柯，良性的电影市场也需要这类文艺电影，但中国电影的问题不是文艺片太少，而是太多了。我们的电影市场本来就不大，每年却要蹦出数量不少的文艺片，这个市场能够消化那么多文艺片呢？更让人哭笑不得的是某些文艺片非要朝商业片的模式走，用啥激情大片、古装大片、动作大片、战争大片和大牌明星号召人入场，完了观众发现看的根本不是商业大片而是一部完全是导演个人风格的文艺片的时候，本来一部好片，观众也会骂娘。注：我说的不是《麦田》和《狼灾记》。
在这一点上，《风声》也没玩虚的。虽然是个室内剧，但始终是剧情在抓着观众不放手，而且几位主角也都算是观众熟知的大牌，整个场景也做出了宏大的感觉，有很多远景和广角镜头，再加上道具和服装的认真严谨，气势上并不小。而且必须要再次称赞两位导演调度画面和演员的能力，几位主角都超水平的发挥了自己的演技，多个主角同台飚戏的场景也比比皆是，这方面也可让一些有戏瘾的观众过足感觉。
看完《风声》，我和同去的女朋友讨论良久，因为这部电影在剧情上几乎完美无暇，而且留下了很多留白让观众思考。这在华语大片中是比较难得的，因为我们的大片导演们都爱把故事说得死死的，深怕去看的观众智商太低。而《风声》，除了在“老鬼”身份上的一些小问题、以及“老鬼”留下的信过于臃肿（其实也就是为了阐述老鬼自己对于信仰的态度，这点上也是低估了观众的理解能力，两位导演还是害怕观众看不明白，因此要点破它）等一些很小的细节上存在瑕疵之外，整部电影就是金玉其外，金玉其中的典型。对于我而言，《风声》是今年目前为止最好的华语电影。我现在最大的愿望是这部电影的票房能够上佳，让陈国富和高群书都能继续找到投资拍片，因为两位导演，真的值得尊敬和期待。写这篇文章的时候，看到《建国大业》的票房已经2.5亿了。我在这里不探讨这部占尽资源的强势主旋律大片是否值得一看，只是希望，《风声》能一路走好！因为这样的大片、这样的商业大片越来越多，也就标志着中国电影市场走上良性轨道的一天能够尽早到来！
（影评第二部分涉及剧透，请看过电影或者这辈子已经不打算看这部电影的人阅读）
