《新宿事件》是今年香港电影节开幕影片之一，工作人员给票时神秘的说，香港公映和电影节上放映的不是同一版本，公映的会更清洁一些。意思是这次机会很难得，以后大家都没机会看到这个版本了。
而电影票上的确注着“III”，也标明了18岁以下的小孩不能入场。全是“很黄很暴力”的暗示。
很黄很暴力吗？
暴力是有一点，两次断手臂的镜头的确能刺疼人的神经，将断手放在炒栗子的锅中翻炒，对于敏感的人来说，也的确过分了点。但暴力的镜头也就止于此了。
至于“黄”，在电影中几乎是见不到的，尽管这是一部描述日本黑帮的电影，但电影中的黑帮似乎是不调戏妇女的。尽管电影中有徐静蕾和范冰冰，但尔冬升并没有扒光她们的兴趣。唯一露点的镜头是成龙去嫖妓，妓女抓住成龙大哥的奶头，使劲的搓揉。可是，成龙的奶头，有什么色情可言？
为什么不能在内地上映？
既然不是太暴力，又不黄，为什么过不了大陆的电影审查呢？所以问题肯定是出在意识形态上了。尽管尔冬升凭《门徒》一片已经有了和大陆合作的经验，但很明显，他的经验不够丰富。
大陆电检在千变万化，无一定之规，不走寻常路的表象后面，有着一以贯之的出发点：电影对于我国的精神文明建设，是否起了积极的作用。
有例外，比如《色戒》，比如《苹果》，但大体如此。
将这个原则放到《新宿事件》上，就发现这部电影是棵大毒草。《新宿事件》说的是中国人偷渡到日本，干的净是一些偷鸡摸狗的事。而机缘巧合，他们也占了一块地盘，成了当地的黑帮。
在电检的那些老头子看来，这是很难接受的：善良而勤劳的中国人民在哪里都应该是世界人民的表范，都应该代表着先进的生产力，怎么可以这么猥琐呢，怎么可以这么坏呢？
有可能这才是《新宿事件》通不过的真正原因
这部电影很牛逼吗
正因为《新宿事件》通不过审查，所以这部电影会给人一种很牛逼的感觉。
禁片一般都会给人这种印象。大家争着给《新宿事件》美誉，似乎这就能补偿尔冬升一样。
在我看来，《新宿事件》是一个变相的“上海滩”故事，它的核心还是一个通俗剧的故事，讲的无非是主角从小混混成长成老大，然后这个老大又被手下干掉的故事。由于它所处的环境是在日本，由于故事的主角是偷渡到日本的中国人，在电影中还特意设定为东北人，所以就变得敏感起来。
试着将时间置换成上世纪二三十年代，将地点置换成上海，这不就是“马永贞”和“许文强”之流的故事么。
所以，《新宿事件》没什么牛逼的，所谓中国人在日本的生存状态，并不是这部电影想要说的东西，用学术的语言说就是，这部电影不是一部现实主义的作品。
成龙自惜羽毛破坏了这部电影
成龙在《宝贝计划》中演过小偷，但他演的小偷一点都不坏。同样，尽管成龙在《新宿事件》中演一个黑帮老大，但他善良，淳朴，乐于助人。甚至会让人产生他就是雷锋的错觉。
这就是成龙的局限。成龙无法容忍自己演一个真正的坏人，他觉得这会对小孩子有不好的影响。（从成龙的这句话来看，可以看出来成龙的智商始终和小孩子高度保持一致。）成龙的这份担忧让人好笑，他的这种坚持也让人肃然起敬。
但他还是破坏掉了这部电影。
因为这个黑帮老大实在太善良了。他一开始就是一个善人，在兄弟被人剁掉一只手后，是为了保护自己人他才决定抢一块地盘，而抢了地盘后他就归隐了，收保护费卖毒品拉皮条的事情他统统不管，他也统统不知道。只是在兄弟们无可避免的变坏的时候他才站出来想说服这些小兄弟们，无法掌控形势的时候，他还通过死亡来赎罪。
妈的，这是在拍主旋律吗？
两个大花瓶
以通俗剧的标准来衡量这部电影，它做的仍然不够好。
电影中有范冰冰和徐静蕾两个女人，这两个女人不能避免当花瓶的命运。故事是好的，成龙为寻找女友徐静蕾来到日本，来了后才发现她已经是黑帮老大的女人，之后他又碰到了范冰冰，于是就忘掉了徐静蕾，和范冰冰好上了。
故事是好的，但电影演绎得不够好。或者说，成龙表现得不够好，他的表演太庸俗，太常规，太没有新意了。寻找、放弃、得到，对于成龙来说，都是一些很严重的事情，然而，电影并没有让人感觉到这些行为的重要性，也无从发见成龙做出这些改变时内心的冲突与挣扎。至少爱情在这部电影被忽视了。
电影快结束时，钱嘉乐对林雪的封喉一刀震到我了。这是这部电影的突兀之处。这个举动无非说的是，权力是如何腐蚀人的心灵的，让旧日的好兄弟自相残杀。然而，前面铺垫的不够，仅能看出来吴彦祖在这个过程中堕落了，而他的堕落更多是心灵和肉体的创伤，并不是受到权力的腐蚀。
值得一提
高捷和竹中直人的在该片中的表现值得一提。
高捷还出现在《神枪手》中，看来，他去年很忙。可惜，宁浩没有重用他。他似乎已经被定性为黑帮演员了。在他去年的作品中，我还是比较钟意他《停车》中的样子，云淡风轻的。
竹中直人很能抢戏，只要成龙和他演对手戏，没有不被他抢的。
