沃伦·比提在《一代情枭毕斯》里是这样与安妮特·贝宁一见倾心的，他在片场看朋友拍戏，男主角把刚刚挥舞过的一条凳腿塞进某个穿晚礼服的女人手里，跟她讲：“帮我拿着，等下我回来还要用。”，女人傻愣愣站在镜头前，一句话都不用讲。她下场，这个把皮肤晒成棕色的男人上前给她点了烟，能在一分钟内于众目睽睽之下干掉一个报社主编的恶汉，却在下一分钟被龙套女演员盛气凌人的眼神征服。接下来毕斯的心眼儿似乎一直围着她转，他有点儿介意她从前的淫荡生活，结果被她丢过来的烟灰缸砸得头破血流；她只是抱怨了一下他们赖以维生的小赌场太寒酸，他就骗来六百万投资建起一座豪华赌城，就是如今声名显赫的拉斯维加斯；他让这个妓女掌控财务大权，甚至明知她从中捞取好处都舍不得责备，决定一个人扛下全部债务。男人闯不过情关的很多，然而已成“枭雄”，必是凶的、狠的、冷血的，就像《教父》里要清理门户，大佬会重重地在对方额上吻一记，他神色悲伤，然而杀手还是要下。像毕斯那样，拼死一搏美人笑的少之又少，更普遍的情形杜琪峰已在《枪火》里做了最简练的概括，偷情的“大嫂”坐在车子里接受乱枪扫射，这个辰光通常都是女人认命，男人需要主宰支配的不光是肉体，还有忠诚度。
令人动容的例子还有阿尔·帕西诺在《情枭的黎明》中的一往情深，除了勇猛干练，坚持原则之外，大部份时间他都不像个黑社会成员，仿佛永远保持初恋的热度。他可以站在大楼前看她如何轻舞飞扬，就好像迷上了某个幻境；他再入江湖只为赚够钱跟爱人到阳光灿烂的地方定居，过神仙眷侣的日子；他平常看起来千军莫敌，却在她微开缝隙的一扇木门前措手无策，古惑仔再怎么嚣张，美人当前，居然都不敢一脚踹进去，要等她下命令，给暗示，才肯施展，这是世上最可爱的畏惧与瑟缩，“爱情”脆薄的纸张捧在手心，折起来都得小心翼翼，怕留下任何遗憾的印痕。黑社会谈感情，总也显得天真并且贪婪，梁家辉在《黑金》里头可以残忍到用胡桃夹钳掉盲人按摩师的手指，妻子被口水中伤了一点点他就怒发冲冠，好似自己最隐私的领地被侵犯唾弃，当她的名节已然成为他的尊严，“枭”字前头就可以加“情”这个的姓氏，他看上去会更迷人。就像贝宁与沃伦吵到不可开交之时，凑巧他要处理“公务”，她有幸目睹自己的男人如何气焰跋扈地教训属下，他一面擦拭被她打裂的伤口一面让偷他钱的人跪在地上学猪叫，由此恍悟自己的男人是何等威风，然后变得死心塌地。
其实早在观赏《雌雄大盗》的辰光，我已经肯定沃伦的性感需要桀骜不驯的美女才可匹配，比她们必须有费·唐纳薇一刻不停的骚动情绪才能将他完全征服他；那种放弃未来、只求当下逍遥的人生态度无形中迎合了“坏男人”的理想，贼公贼婆不一定全是露水情缘，像这样生死与共的才可称之为“传奇”。这些男子身边的女人太柔弱不行，刀剑无眼的情形下缺少自卫能力，一不小心会成累赘，太多故事里英雄都死在“救美”这个环节上；太聪明不行，能力周全往往会不自觉得越权，扶佐也好旁观也罢，永远提着一颗心，太累的话容易短命，麦克白之妻就没得好下场；太自私更不行，要同得富贵，共得患难，否则换不来男人真情相待；还不能过份工于心计，这样的女人非但不能引导男人在腥风血雨中全身而退，有时还会推波助澜，“蛇蝎”并非个人魅力，吸引得了男人一时，却吸引不了一世，这就是为什么《双重赔偿》中阴险的贵妇会丧于受她蛊惑的保险推销员之手，她们必须有一点烈性与血气，似水柔情里能打捞起一点别致的铿锵，方能让枭雄肝胆相照，如痴如狂。
当然，平和低调，没有存在感的情人亦不在少数，男人在外面打打杀杀，她们常常沉默不语，宛若生活在另一个世界，像虚假天堂里的一具摆设，只负责给这些叱咤风云的大人物营造他们需要的“幸福氛围”，缺乏个性，却让人安心。《美国黑帮》里丹泽尔·华盛顿的家人就属于被他刻意隔离在乌烟瘴气的城市之外之“世外桃源”，约翰尼·德普在《美国毒枭》中的婚姻状况更是普通得不能再普通，连离婚后的落魄的模样都是平凡款的，一点儿没有呼云唤雨的架势。这些人躲在男人背后不是做支撑用的，只是做份内的事，她们脸上一般都看不出悲喜，却都表露出乐天知命的神态，是在刀锋上走惯之后被过多风险麻痹的镇定，物质条件已无法刺激到的坚强神经，以及难以言喻的精神空虚。但是必须这样，哪怕之前再红艳如火，都得被身份的钢刷擦洗得雪白，变成白玫瑰用花瓶供养，或精贵瓷器或粗陶土罐，既便是如此安坦黯淡的生存状态，她们还口口声声高喊“身不由已”去前扑后继。
