伊莎贝尔·于佩尔演出《爱过之后》时恰逢盛年，爱情过旺，婚姻未满，她化身为被灵感抛弃的女作家，在情网中纠结困扰。关乎“出轨”的故事，已经听得太多，但像这么样大规模、群体性的骚动，倒也稀罕。片中的于佩尔有两个情人，都有妻有子，她仿佛是专门收集婚外恋，对爱情归宿的态度特别暧昧的女人，这种暧昧使得她怎么都找不到安全感，男人口口声声说离不开她，恐怕只单纯为了性，其中有一个甚至还跟妻子分居，与她双宿双栖，造成一种“安稳”的假象。故事就是从假面被戳破开始讲起，翻开爱情光鲜的外皮，很不客气地剥掉了人们虚伪的纯洁。
《爱过之后》是“背叛情歌”的组曲，谁都不能做到完全忠贞，于佩尔在两个男人之间甚至都用不着“周旋”，互相都知道对方的存在，讽刺的是“有妇之夫”的身份令他们无颜开口斥责情人，正因为可以自由来去，灵魂才空虚。正室们的表现亦各有特色，作为“受害者”，法国女人跟全世界一样不浪漫，有的耍尽心计挽回丈夫的心，甚至以自杀要胁；有的不晓得出于什么心态，反而放松了绑缚得太过长久的道德感，开始红杏出墙。这是怎样的偷情世界，谁对谁都不会始终如一，男人累，顾了一头顾不到另一头，女人也累，既要时时防范枕边人有二心，还得忙着报复情敌，教训结发夫君。就好像性是枚终极暗器，摧毁一切所谓的诚意。分居的男子与作家情人同住，同时与被弟弟抛弃的女友发生关系；女作家的另一份浪漫仰赖于一个音乐人，会写好听的情歌，却永远撑控不了节奏，他一面与女作家疯狂地云雨，一面在妻子面前扮演规矩的男人，在得知妻子亦与他人有染时，居然让女作家去帮他捉奸；这是怎样的一个“偷情”连环套呵，在错综复杂的性关系里头，源头总是紧扣“背叛”二字，像一个超长冷笑话，笑那些摸不清灵与肉之别的爱情白痴。
那女作家就像个翘翘板，无论偏向哪一边都不会长久，她可能不明白多出一角的恋爱再美丽也是泡沫的道理，所以找了不少根本不值得信任的男子，绕着荒唐的弯路。之所以要将女主角定位成“作家”，就好似这样的单身女人听起来比较合理，所以她无论孤独寂寞还是欲火中烧都是应该的，从中感受到的爱仿佛只是从前，以后统统笑过便算。可见无论是哪座繁忙的城，性关系总是随处可见，一触即发的样子，谁都受不住诱惑，只要你肯想，就能得到，又永远得不到，这其中的微妙与悲凉，夸张到让人失语的地步。电影快到尽头之前，举行了一场婚礼，英俊的新郎在花房内为将来的出轨史写下了性感的前言，婚姻的份量就此轻薄如纸。女作家同样以行动给这场纷纷扰扰的背叛事件收疤，令好不容易告一段落的情况又粉碎了，大家都回到电影开始的那个点上，谁也别埋怨谁，这首“背叛情歌”将久唱不止。
