爱在瘟疫蔓延时

气质这东西

暗地妖娆 — Sun, 08 Nov 2009 06:50:00 GMT

看《未来闪影》最大的收获是识得周约翰，这位韩裔男演员以他敏锐犀利的特质捕捉了我的灵魂，最残忍的情形是男主角约瑟夫·费因斯在那“香蕉人”的强势表现下被压迫得体无完肤，打从一开始他就不应该和周约翰在一辆车子里出现，搞得光芒尽失。谁教每每有周约翰出场，便似宝剑出鞘，雪亮锋利的刃气划破云天，颇有“挡我者死”的磅礴气盖。从前真地不太关注好莱坞影视剧里那些黄皮肤，他们担任的角色多半不起眼，只作点缀之用，要不然就是像刘玉玲一流与我等小民审美观差异过大的狠角色。近期冒出头的琳德赛·普莱斯算是比较耀眼的，然而周约翰却精确诠释了“眼前一亮”的概念。

女人终究长相占上风，男人恐怕还是气质为重，如周约翰那般的，你可以讲他外形大众，恍惚望去误以为是周杰伦与妻夫木聪的混合版，然而只要等他开腔，便被一举征服到你。那可是一把磁性十足的水晶嗓，犹如内比奥罗里飘浮的甘草幽灵，饮一口便能醉倒在优雅醇厚的气氛之中。在那些依靠皱纹雕琢性感的熟男中间，周约翰的皮肤依旧光洁白皙，显得非常精致、独具品味，过份优秀的业绩令他暴露了些许傲慢自负的小毛病，亦恰恰是这些小缺点使得他迷死人不偿命，怎样都不会被猜中年龄，即便他微笑抑或蹙眉之际，额头眼角会不小心绽开几爿花瓣。因此远远向你走来，便能嗅到一股柠檬清爽的芬芳，在他身上，你能呼吸到聪颖、冷静，以及东方人特有的细腻狡黠，这些质素仿佛已深深渗透入他血液中去了。

于是一口气补看了周约翰的《猪头逛大街》系列和《星际迷航》，前者可算得他的代表作，那印度人负责热炒，他则永远是那盘美味的“冷菜”，依靠拘谨温和的举止制造“笑果”。可我始终觉得谐星的路子不适宜周约翰，他那副过于端庄的腔势实在与恶搞片有距离，怎么看都是放不开的，而《星际迷航》这种视觉特效才是主角的戏里，要出彩也不容易。所幸《未来闪影》给他真正出头的机会，他可以尽情耍帅，内心戏亦有得发挥，我甚至生出一种变态的想法：倘若把周杰伦演的那些角色给周约翰，那么凭藉他干净扎实的表演功底便能弥补前者带给电影圈的遗憾。

误区

暗地妖娆 — Sat, 07 Nov 2009 04:11:00 GMT

我常年遇到这样的女性，思想太独立，看了太多波伏瓦的东西，酿造了极为普遍的“强悍”个性。我念高中的辰光亦进入过这样的误区，以为鄙视异性可以获得尊重，我行我素才是人生中的王道。翻开很多这类女人的日记，发现阅历反而成为她们的负担，误导她们朝向完全不识自我的死路上猛撞。看到闺蜜跟男友分分合合，会觉得她们很蠢；翻到张爱玲讲女人是依靠追求人数来赢得同性尊敬的，就显得极为悲愤；尤其碰到为人情妇者，哇哦，那可就尴尬咯，被指不争气，没有自强的决心云云，仿佛小三儿成了“女性耻辱”的代名词，滑稽一些的，甚至还寄予同情的目光。

相信我，全世界最蠢的，就是这种女人。

安德鲁·伯金曾经拍过一部三流情色片，叫《欲望海岸》，和拿到戛纳大奖的《水泥花园》完全不在一个档次，讲述某位女性知识分子迷恋一位身材健美如古希腊角斗士船的粗俗渔夫，那渔夫与之频有交欢，她却迟迟不肯低头嫁他，认为婚姻等于臣服，何况两人文化层次又差异过大，于是只能将他摆在“情人”的位置上。我当时就非常反感这个女人的想法，抑或讲编剧赋予她的思维模式，难不成这便是掌握了女性主义的要领？只满足生理欲望，害怕被束缚，她甚至都没有考虑一下自己是否适合做个妻子，拒绝的辰光一味拿所谓理想做挡箭牌。确有一些女人抱定单身主义，维持一颗快乐逍遥的老孤魂到死都无悔，可那绝非建立在与男性对抗的基础上，是审视自身优劣后得出的结论。而非你受到何种思潮的影响，读了哪些书，见过哪些人，把男人的性交习惯摆到台面上来就等于“解放”了。没错，《欲望都市》里的萨蔓莎也没有结婚，她甚至五十高龄了还把年轻英俊的明星男友拱手让人了，不过请相信我，萨蔓莎如果哪天没有男人肯瞧她半眼，她一定会疯掉，然后成天坐在马桶上检查自己没有没来月经，她才不管身处“玩偶之家”的拉娜有多郁闷，至少在曼哈顿她是自由的，不需要受那些苦大仇深的教育，只要还有绅士向她抛媚眼，坐上台吧十分钟之内就有酒保递给她一杯马蒂尼道：“是那边的先生请的。”，还有什么比这个更能令女人熠熠生辉的呢？

凯特·米莉特曾经提出“男人是仇敌”的口号，她一定是在家用按摩棒解决问题的，到了弗吉尼亚·伍尔芙的时代就没那么激进了，至少她还能接受嫁给男人，我非常赞同她在《自己的房间》里的观点，尤其是“如果莎士比亚有个妹妹”那一段。可是时至今日，怎么还有女人蠢到这种自以为是的地步，厌恶与生俱来的虚荣心？最近正在读东野圭吾的小说《单恋》，里头的女主角打着“性别错乱”的旗号变身男性，理由是她在社会上的经历令其觉悟性别的局限性，女职员当了好几年，依然是端茶倒水的份。我终于理解《庶务二课》为什么如此受欢迎，因为那是“神话”，当然东野圭吾可能亦有夸张敏感的成份，这种戏码甚至很久以前的一个韩国电影里就演绎过了，可原谅我却怎么都理解不了，那些口蜜腹剑，八面玲珑的女强人哪儿去了？自己身怀“利器”不派用场，反倒怪社会无良，传统不公，摒弃掉自己最美好的部分，阉割了性别去搞这种无聊的“行为艺术”，还真是好笑。反过来讲，男人不也在不断叫苦？压力太大，工作太累，李宗盛有个时期老写一些替男人喊冤的歌，既然大家都不容易，就不要借“女权”之名发泄自己的病态了。

再聊聊“小三”的问题，也是很有趣的，据说琼瑶的《窗外》由于涉及为自己的小三岁月招魂，被列为中国近年来最差的五十本小说之一。但是我敢讲，现今没几位女性作家能有琼瑶当年的婉丽文笔，就别比划那点假愤的小聪明了。“小三儿”遭到女性嘲笑，可说有点儿“狗咬狗”的意思，因为我还一直挺佩服那些“狐狸精”的，尤其是心态把持牢的那一批，她们算是实现了严格意义上的“平等”，分享爱情，分享肉体，跟男人平起平坐的前提不再是“名份”，痛苦得死去活来之余都来不及哭泣，这中间难免掺杂谎言与恶毒居心，然而大多数的所谓“薄命”红颜还是低调而快活地接纳这种情欲。估计终有一日会被人骂贱，可那又怎么样？要想想同样为已婚女人魂牵梦萦的青春少年郎，不是一样地乐在其中么？我猜把《窗外》列为最差小说的那些白痴肯定有大批女人，她们照镜子的时候，看到的必是一位虎背熊腰，神情严肃的恐怖份子，不懂得遵从自身意愿行事，一味地演“高尚”就会变形。这又让我想起简·奥斯汀笔下那些不漂亮的女人，她们真可怜，要学弹琴学作诗，努力做才女，而漂亮女人都是先做欲女的，如果她们已经是欲女了，还被证明有才，那就让人恼火了！

所以要记住，我们很多时候都不自觉得在担当西西里小镇上参与剪光玛莱娜头发，殴打她，向她吐唾沫的“群众演员”，而不是玛莱娜本身。极度弱智的女人总喜欢扼杀那些触动她痛脚的事物，骨子里的自私以及自欺是很难根除的，谁都一样。

懒人日记

暗地妖娆 — Wed, 04 Nov 2009 08:27:00 GMT

什么叫懒？就是不肯出去跟男人约会，骗他说很忙，然后呆在家里看剧。小说写了个开头，突然觉得没意思，天天想着晚上一定要动动笔，可一坐到电脑前立马就痿了。气温急剧下降，搞得人不知穿什么好，是宅的好季节啊！最适宜疯了似地看剧，把大批影碟甩一边，有的没的下载或者购买美剧日剧，鉴于日剧黑暗系已毫无用武之地，狠狠心抛掉了，当然渡部笃郎的《外事刑警》倘若能给出一份惊艳的答卷就另当别论，且等。现今我想观赏一些春暖花开的戏码，如此与鬼天气对抗会比较容易，所以现在选看的日剧分别是：《高校武士》、《仁医》、《不可触》。

美剧就完全凭感觉了，这点最难，因为你根本没办法像挑日剧似地用编剧演员之类的作参考，美剧没个定数，只能看哪张海报顺眼，哪个题材有爱就选来试看。当然，更多的辰光就算题材无爱，剧很好看的也不在少数。这次我抽中的是《东镇女巫》和《熟女镇》，前者是原作者迷煞我，约翰·厄普代克是我那杯茶，而擅长魔法的女人让我想起一部老片，不是雪儿主演的那部同名电影，而是尼可尔·基德曼和桑德拉·布洛克演的那部，关于巫婆姐妹花的故事，还有什么比绚丽缤纷的魔力之女更让男人头痛的呢？尤其是这部剧的开场就给出惊喜，《神秘男孩》的男一号居然在里边甘做绿叶，成天对着一个肥胖粗野的老女人发花痴，告诉她自己对她有多么迷恋，他可以为她付出老二以及老二以外的所有一切，而这个老女人作为可以在梦中预见未来的神婆，却总是怕太不确定。我一面啜饮奶茶，一面看着那名很丑亦妆扮极度妖媚的女主角在那里纠结，作为一名保守型的荡妇，她甚至都拒绝跟那个英俊富有的神秘男子上床，人家也是频频给予性暗示，她却迟迟没有下决心，这种女人是怎么生得出女儿来的？她不是应该像我一样成天焐在被窝里对着屏幕傻乐？还有其它两位女巫，那个长相很东方的，从前我在《口红森林》里就见识过了，当时演一个走红的时装设计师，被帅气的年轻富豪苦苦追求，现在轮到她去追别人了，用她的魔力之眼得到她想要的，很可爱的女人，很无力的情节；还有生了一堆孩子的那位，她的抱怨和诅咒屡屡成真，简直就是给女人开创了一项特别福利，他们是怎么知道我们有怨天尤人这个毛病的？然而，这依旧是部可爱的女人戏，哪怕那名神秘的完美男人是恶魔，也够瞧的了，希望后边还会更有趣一些。

《熟女镇》干脆叫《苏珊外传》算了，女一号离了婚，有个儿子，对面住着四十岁同样离异的熟男，她为了不输给整天拈花惹草的熟男，决定放纵自己去勾引美少年，来段姐弟恋。这设定怎么看都像是直接从《绝望主妇》这枚大“蛋糕”上挖了一块下来的样子，少妇们如狼似虎地盯着男孩的屁股，像一群整天“采阳补阴”的女怪盗，当然还是有非常喜感的部份，我中途大笑了好几次。其中有我爱看的东西，比如女人们勇猛地偷情，被那些性生活私生活都单调乏味到可以直接撞墙而死的闺蜜们死嗑道德问题，也有我很不爱的部份，比如每集女主角都会发表一番熟女感言，好像做演讲鼓励大家尽情做爱，泣出熟女的血泪。要不要那么夸张啊？完全没必要说教嘛，这么样一部无厘头且单纯为熟龄女士准备的大戏，总得有点儿份量，要搞得那么造作干什么？应该像英国喜剧那样下三滥，从不解释，也从不掩饰，开心就好。

还有那部该死的《六尺之下》终于接近补完的状态，气氛极度诡异的电视剧，我跟那肌肤胜雪的老太婆一样讨厌大哥的女朋友，这女人从发型到举止表情都在模仿朱丽叶·比诺什，我这辈子都痛恨比诺什，因此顺便讨厌上这个女演员。同时不禁想到，《夺命岛》也是一集死一个，差距咋就那么大捏？听说现在热播的《真爱如血》亦是《六尺之下》的编剧操刀，原谅我还是没看出味儿来。当然，应该鲜少有哪个剧能达到《六尺之下》的高度了吧？它某一集里随便一点儿小把戏后来都被奉为经典，尽管里边的女人大多不好看，演小女儿那个长得跟鬼似的。除了那老太婆惊艳，简直像是直接从十八世纪某个英国书香门第的祖坟里爬出来的，那么细弱优雅，楚楚动人。

没错，现在就是这些剧包围着我，让我没空碰一碰可恶的电影。我还有一大堆于佩尔女神的戏没有观摩，很多法斯宾德不曾瞻仰，就那么放着，好像它们永远不会发霉似的。好吧好吧，我会去看的，男人我也还是会去碰的，约会现在像牙病一样令人讨厌，想像一下自己是另一个国度的单身女市民，清晨起来刷牙洗脸上班，下班以后去超市买点东西就回来了，自己不会下厨也至少会用微波炉，粗粗打扫一下房间然后开始胡乱敲字或者胡乱看电影电视剧，睡前再翻五十页的小说，最后关灯。有人讲这种生活绝对过不了一辈子，你终有踏上“革命之路”的时候，我想是的。

爱你，自深深处

暗地妖娆 — Tue, 03 Nov 2009 06:55:00 GMT

一个羞涩拘谨的男人，遇上了他生命中的女神，古希腊神话中的海伦娜还魂，他清楚她的魔力，可毁灭城池，倒转乾坤。他可以看见她，想念她，却无法得到她，她是他的第二个劫数，第一个是母亲。作为妖孽般的荡妇，存活于世便是罪恶，他太不小心，着了她的道，以为此生可以为她而活，于是便有了这么一个痴情、变态、美丽的故事。只因像这种肉体被完全禁锢的案例，其实是没有的，在从前那被称为“惩罚”，在《情碎海伦娜》中却作为一名情网深陷者最疯狂隐秘的幻觉而存在。

这份爱情是生动而感人的，将爱人当作刚从后园里采摘来的一枝玫瑰，供在手心，剪去她身上多余的旁枝，再拔掉扎人的尖刺，只留一具完美到令人屏息的胴体。由此可见，男人要比女人贪婪一点点，莎乐美再怎么偏执，只要捧得一枚俊美的头颅既可满足，然而男人对美的追求远不止这些，他要求她们保留娇嫩的乳房与柔软的腰肢，白莲花般眩目的小腹，尤其那道傲慢深幽的峡谷，是万万不能缺的，可女人渴望得到男人，却未必非要有根阳具，我们的“情结”不一样。因此维纳斯被切去双臂，遮蔽腿部，他们说那才叫“完美”。在这部电影里头，尼克亦亲手雕琢了他的“维纳斯”，他将她可以轻盈摆动，逃离他纠缠的双腿截掉，她的手尽管纤细精巧，偶尔却会像母亲一样化作利爪扼他的喉管，他要根除这些不小心就会变成利刃的多余器官，把海伦娜作为举世无双的活体雕像插在他灵魂的水晶花瓶里。于是，这枝玫瑰终于动弹不得，只一味地艳光四射，供他日夜观赏膜拜。他是那么爱她，爱到忍不住要塑造她最不方可物的形象，这份深刻的爱情终究以柔情似水的施虐被狠狠表白了。

同时，尼克与他的海伦娜还存在征服之战，她嘲笑他的性能力，在将她完全封印，作为他最珍爱的那株奇葩摆放于花丛之后，仍然无法占有把玩。他们之间开始了微妙的较量，她用毒舌对他百般羞辱，他只能愤怒地争辩，却无法治愈内心的脆弱，母亲放浪美艳的面容是结在他宿命里的一道疤，亦是他沉溺恶魔之美的渊源。如今尼克苍白的脸颊上泛起了喜悦之光，他终于可以弥补童年时期被冷漠击碎的自信，以狂野优雅的性技巧反击，通过了女神的考验。原本强大的海伦娜无法自由走到，她只能呆在尼克为她建造的“花房”内，他为她梳妆，努力呵护这副绝世容颜，因为失去双臂，她无法用自慰解除欲望，于是只能开口要求，等待被宠幸，尼克在某一晚带了女人回家，将她放在暗处偷窥他如何令对方欲仙欲死，他就是要她熬不住讨饶，请求他的爱抚。无论海伦娜后来对尼克的臣服是否源于斯特哥尔摩综合症，他都是赢家，抑或讲虚境里的赢家。

你可以批评这部电影野蛮无耻，不屑于如此扭曲的情节，可它无疑又给爱情标了一个极端的注解，赋予囚笼愈加浪漫的含义。不得不承认，残缺的海伦娜比之四肢俱全时要光彩夺目，这个失去理智的男人激发了前所未有的艺术潜能，他比米开朗基罗更有创意，甚至掌握了将短暂化为永恒的全部秘诀。鲜活的，可供交流的海伦娜，是石膏像无法代替的，那温热的触感，被舔过之后会刹那挺坚的乳蕾，时而甜美，时而刻薄的声调，如瀑的栗色长发自然曲卷地垂披在玉颈两侧，任凭如何的鬼斧神工都难以缔造，却被这精神游于崩溃的痴情汉做到了。那是脑中的畅想，挣脱道德桎梏以后得到的最高赏赐，我希翼这种爱情能以它独特残忍的发式爆发，感谢这部电影满足我对情欲终极状态的全部想像。

自海伦娜一脚踏进他的古旧别墅，便注定要重生，爱就是有这种脱胎换骨的神秘力量。只是我不明白那个迂回的结尾要用来做什么的，难不成是怜悯海伦娜的“灭肢”之灾，想向世人行个妥协的礼？还是不要了吧，就让她呆那里，比清晨绽放的第一枝凤鸢还绝色百倍。也许你会觉得这个女人过得太痛苦，而男人亦很可怜，但请相信臆想最不会导致流血，即便流了，尼克会擦干净的，抹掉地板上每一丝遗憾，只留下滚烫燃烧着的体液。一面擦，一面喃喃地呤诗：

“千百次，都会这样爱你，自深深处……”

悼词

暗地妖娆 — Mon, 02 Nov 2009 10:33:00 GMT

爱了就爱了

还真是痴心

算了就算了

还真是干脆

出唱片

然后隐退

退到没有人会再关注的阴霾里

很多女人都会这么做

她们以为这样就等于能有自己的空间了

她们以为这样悲喜就都成了秘密

她们以为伤心是可以独自被拯救的

她们都是对誓言不够确定的希尔维亚

她们甚至早在出生以前就预知了下场

所以

某一天真地就这么落下

很久都没有人上来辩认

甚至连几声尖叫都换不到

人们站在不远处观望

陷在泥地里的那个女人是谁？

没有人知道么？

他们都不认识她么？

她定定地趴在地狱里等待有人能认领

可是等了很久

因为是很损伤肉体的死法

所以很长时间都没有人识别出一个女歌手的相貌

他们可能还保留有她的磁带

但并不表示能快速准确地表示哀伤

大部份的时间这些人只是站着

以及看着

何必说狠话

何必要挣扎

她把自己种在这里

越过生根发芽的规律疾步迈向凋零

神经病之恋

暗地妖娆 — Mon, 02 Nov 2009 09:59:00 GMT

近期有一搭没一搭地看《加州靡情》，里头那位私生活混乱的三流作家写过一部畅销小说，后来被拍成电影，片名唤作《有一件疯狂的小事叫做-爱》，后边某位与之有过露水情缘的佳人亦评价道：“这是一部很甜蜜的电影。”，毫无悬念的是小说原著的粉丝，包括作家自己都认为电影拍得很垃圾，丝毫未有还原小说的神髓。我当时便觉得，倘若真有那么一部小说，而且改编成了电影，那它的别名准是《邦尼与琼》。不信你就去看看，那不是完全符合这部三流电视剧里形容的尺寸么？比如非常甜蜜温馨，还有点儿搞笑，比如剧本很糟糕，所以你叙述剧情的辰光语速一定要快，否则很多人听到中途便会睡过去了，然而又颇具代表性，有爱情，有疯狂，抑或讲有很疯狂的爱情。

从前我总是跟人家讲，一个演员成就一部电影的案例是有的，比如《阴阳师》，现在终于可以在它后边加一部《邦尼与琼》了，约翰尼·德普令这部原本平俗到令人悲愤的小文艺片熠熠生辉，真不敢想像，倘若没有他这枚“甜心派”在里边耍宝，这片子被炮制出来的意义将荡然无存。所以我的德普啊，你在里边是“卓别林转世”，而且还是个浪漫痴情的喜剧演员，甚至意料之中地爱上了女精神病患者。那姑娘智商并不低，只是无法控制自己的奇思怪想，以及倔如蛮牛的脾气，唯有你同等怪异的头脑能与之匹配。你的嘴唇是樱桃，你的眼神是黑巧克力蛋糕，你的笑中漾出冰淇淋的美好，一口咬下去便知自己会上天堂。我见识过太多的帅哥，但没有一个能取代你，你将喜剧表演变成一黜优雅的哑剧，人戏不分并非必然走向疯魔，反而成为一种超脱。因此你可以用电熨斗烤吐司，用网球拍做土豆泥，让叉子和面包一起跳舞，或者跟自己的帽子玩玩游戏。每天不断地变幻、发掘生活中的乐趣，试着点石成金，神经病都会脸红耳热，束手就擒。还记得《唐璜》这部电影么？德普被关进精神病院，后来那里所有的女护士都为他疯狂，他的蛊术总是太超群，让人防不胜防。

所以请一定要尝尝《邦尼和琼》，看配角如何把主角的戏份吃干净，看一部无聊的家庭伦理片如何起死回生，看那个如今因做海盗而变得万众瞩目的帅哥许多年前是如何展示他过人才华的。德普最吸引我的是他表情非常纯粹，你不妨将他从隐藏最深的《夜幕降临前》中挖出来研究一番，我是指他洗去浓妆扮成诱降雷纳多的漂亮军官那一幕，他以杀人的美貌与优雅击败了固执的古巴同志作家，诱他写下悔过书，随后又放他出狱了。他的对白是那样简练，眼神是那样干脆，与哈维尔·巴登贪婪吮吸又急于抗拒欲望的暧昧神色互相映称。事实上恰恰是这种洁净无暇的表演最打动人。据闻拍《邦尼与琼》的辰光，他与薇诺娜·赖德刚刚敲碎了“金童玉女”的爱情神话，扮演萨姆算是给自己疗伤的，不晓得是不是藉此暗示观众他已濒临疯狂边缘。忍痛演这个戏，却逗所有人开怀大笑，而爱情的南柯一梦被远远抛于风光繁华后头了，他会继续疯狂，爱上神经病，或者自己变成神经病之后被人爱，像《巴黎野玫瑰》里挖出自己眼球的女孩儿。影评人非常默契地给《邦尼与琼》贴上了“平庸”的标签，随即将它放在不起眼的角落里去自生自灭了，但是，倘若哪一天我遇上德普，一定会告诉他：“知道吗？是《邦尼与琼》让我愈发肯定，你是最好的演员，一点质疑都不需要。”《邦尼与琼》中翻涌的那一种温柔，从天而降的那一只天使，无论是亲吻玉女还是拥抱模特儿，都一样地电光火石。

围围观，扯扯淡

暗地妖娆 — Sat, 31 Oct 2009 10:38:00 GMT

罗永浩与曾轶可

罗永浩迷上曾轶可，这世界谁迷上谁我都不觉得奇怪，何况这可能是本年度最让我有兴趣围观的事件之一了。从嫣博网首页挂上了“绵羊天使”（娱乐公司还真好意思用这称谓！），罗永浩的粉丝便当即分成两大派，一派觉得他的品味太有失体面，弃之；另一派则认为偶像有偶像追星的自由，谁都管不着，挺之。最搞笑的是王三表在博客里调侃这事儿，罗永浩还急吼吼坐上了“潜沙发”，沉痛表示此举是为了清除那些强烈反对他追星的粉丝。由此可见，罗永浩真是举世无双的大傻逼，跟那些追随郭敬明的脑残绝对有得一拼。

首先，坚持自由与真理，对丑陋扭曲的人事物进行批判是罗永浩的所谓“理想”，他那些粉丝自然亦是为了这个信念追随于他的，结果偶像自己出尔反尔，讲是言论自由却以“文章猥琐”为由拿下宋石男的博客，先前自己大谈口交与接吻的辰光按下不表，那篇“千逼文”可是举世闻名的，现在反而开始走清纯路线，这叫那些已锻炼成彪悍个性的粉丝情何以堪？看过电影《浪潮》的人应该晓得，那老师自鸣得意地扮起了霸权领袖的角色，结果发现局势失控之后又要解散这个组织，他的死忠自然是无法接受，这才引发了悲剧，难道那是死忠们的错？你给人家造了一个梦，又无比彪悍地敲碎了丫，还理直气壮地讲：“我从来没要求你们迷恋我！”，瞧瞧，热脸又贴了“伟人”的冷屁股了吧？

其次，的确此举可以与顽固“守旧”派的粉丝决裂，但是嫣博网从此又新来一大堆的无脑型可爱多他要怎么处理呢？让它们受枪花和U2的熏陶？教育它们民主自由的意义？还是别搞笑了。可见罗永浩这次不是清理，分明就是“洗牌”，赶走一批，迎接新的一批。他爱谁固然是他的自由，不爱谁也是他的自由。不过在此不得不佩服一下王三表，当初不管罗永浩如何百般劝诱都坚决不来牛博开博，成功避免了后来的不愉快，因有和菜头与方舟子的“前车”，证明聪明人果然不能太重情谊，否则就落得宋石男一流的尴尬下场，不欢而散，何苦来呢？所幸宋石男的自恋文章我也一直很恶心，所以走便走了也没什么。说实话，我还苦等着韩寒跟罗永浩动干戈呢，绝对比“艳照门”还值得围观，尽管那是有预见性的，但当它成真的时候，也意味着我等不明真相的群众又有福利可享了。好吧，我心理阴暗，但总比翻脸不认人强多了。

亚利桑纳之梦

恭喜自己终于收了两张完全一样的影碟——《亚利桑纳之梦》，原因是库斯图里卡的木盒装电影集是两年前买的，但七部电影只看了三部，还剩下四部做种，其中某几部连片名都记不得了。上个月心血来潮，指天发誓要将约翰尼·德普的片子收齐，结果又收了一次，收便收了，居然还不看。直到最近才发现买重了，这预示着本人已多少有个“发烧友”的样子了。于是决定把木盒里那张碟看掉先，另一张可以想办法送人。这是部浪漫到没边的喜剧，让我从头到尾一个劲儿傻笑，即便后边那位长相讨厌的姑娘死了，我还是笑得非常开心。当德普对着费·唐纳薇圆翘的苹果型屁股偷偷流口水，我都乐抽过去了，于是开始猜德普当时的年纪，如片中人物自我介绍地那样“二十三岁”？或者更小？原谅我那是头一次见识到偶像的婴儿肥，他尽管到老都顶着一张方脸，可是在这里头就只是个充满冒险精神的傻小子，睁着一双清纯的大眼睛跟唐纳薇演生猛床戏，看得人很是过瘾。因为我晓得那个辰光大概唐纳薇都年过半百了，整张脸因为做面膜过度而泛起不正常的油光，德普跟她抱在一起，青春年少得一塌糊涂，可是去查他的资料之后又不由倒吸一口凉气，这小子当时就已到而立之年了！由此可推断他在演青春偶像剧的辰光得水嫩成什么样儿啊？！随之又悲哀地发现，自打迷上他，到处翻他的电影看那刻起，就从来没估准过他的年龄，一直以为他在二十与三十之间徘徊，《剪刀手爱德华》里头妆太浓根本就看不出来，即便如今他都四十多了，在《公众之敌》里只需稍稍刮得干净一些，就能让时光倒流。妖怪啊！真替肥温不值，好不容易有合作机会了，居然连场吻戏都没有，瞧瞧其它几个奥斯卡影后的待遇，不论老少！

宫部美幸

很早以前受人警告说这位“平民作家天后”写的小说行文异常繁琐，唠唠叨叨废话一堆，没点儿过人的耐性是读不下去的。于是我异常小心地绕过了那些大部头，选择看短篇集，比如《幻色江户历》，比如《寂寞猎人》。然而还是觉得很拖沓，平实而拖沓，远不如东野圭吾的小说读起来顺畅。之前看清淡温情的《夕子的近道》，尽管写得非常闲散，然而别具风味，细碎但极简洁，读起来很轻易便能融入，不求情节奇巧，却跟忙碌的都市节奏划清界线，捧住了另一种人生。宫部的《幻色江户历》我每夜看两个故事，日本鬼故事就是这点儿不好，简单又欠阴森，让人怎么都投入不起来，蔡康永给她的评价是“温暖聪明”，恰巧我也没有别人想像中那么偏爱重口味，但宫部天后的小说还是敬谢不敏，因为看起来实在缺乏性别特征。当然美国的部份女性作家也有这个毛病，而我讨厌字里行间透着钢铁味的文章，女人写东西如果都不感性，还是去当记者比较合适。

抑郁是一种生活态度

暗地妖娆 — Thu, 29 Oct 2009 10:04:00 GMT

好吧，你走进这家乱遭遭的教区医院，面对的就全是穷人，他们中大多数都是讨止痛片来当海洛因磕的，还有一些付不起十五块钱买验孕棒的妓女，每两个月来三次免费测试自己有没有“中标”。在这样一家以搞“公益”事业为主的医院，半夜用担架抬进来的绝对不是丰衣足食的淑女绅士，而是满身酒臭的流浪汉。没有所谓的“神医”在那儿表演妙手仁心，也没有古道热肠的护士跟你嘘寒问暖或者打情骂俏，还有一脸横肉的女院长时常发出恶魔般的尖笑提醒你这儿是她的地盘。讲白了，那是能把正常人折磨成疯子的诡异场所，作为其中最“正常”的一员，中年女护士洁克为这份“神圣”的职业终日操劳，她掌握了圣人医院里所有的规则与潜规则，深知年轻的男医生有多草菅人命，资深女医们的彪悍人生是如何得来的，跟同志男护理偶尔可以探讨一下人生，为了让自己看起来更专横跋扈，必须想方设法弄点儿刺激的药物来提神。洁克女士绝对没有晦暗的私生活，她只是分裂了，抑或讲释放了，与其在“贤妻良母”的戏码中灭亡，不如沉溺于乌烟瘴气的工作里暴发。温柔，是她的可爱画皮，而抑郁，才是她的生活态度。

真庆幸有生之年还能见识到这样的美剧，《护士当家》里的那群怪物可不是跛脚痞子带领下的优秀团队，他们各有各的活法，被讨厌那是应该的，被喜欢也不足为奇。你永远不知道他们下一秒会做些什么，但有一点可以肯定，那便是让制度“滚蛋”。就这一点来讲，好比是跟“良知”抬杠，看到有因医生误诊而白白丧命的病人，就偷偷替他伪造填写了器官捐赠书，把虐杀狂一只断掉的耳朵冲进马桶然后赖在菜鸟下属身上，集体给肺癌晚期的退休老护士私下执行“安乐死”并顺带在病榻前办了葬礼，拿刚送进太平间的死人口袋里的钱，随意按自己的判断处理就诊病人，导致其中一位延误病情而要被锯掉双脚。当然，有这些事情发生是极为正常的，你得和洁克女士一般镇定，将错误掩盖在嚣张挺拔的仪态之下，作为一名医务人员，怎么可能每天都能准确无误地救死扶伤呢？那不是人，那是神，或者说“圣人”，尽管这是“圣人医院”，过道旁边坚着基督像，走廊里时常路过面带淫笑的修女，可事实证明神灵并不存在，只有一大帮靠有限的医学知识和职业经验的人在那儿苦苦支撑。

拒绝发生所谓的“奇迹”，只有荒唐又真实的故事，比如一紧张就会捏住洁克乳房的帅哥医生，他被一对蕾丝边情侣养大，还喜欢关掉传呼机在办公室里偷懒或者偷情；女医生每天都穿一身新的品牌来上班，从来不知道“干洗店”为何物，她让我想起《实习医生格蕾》里那个不会洗内裤的韩国女人；药剂师每天和洁克在药房里做爱，雷打不动，就更别说她的腰痛了，他和其它男人一样以为她只是个脾气不太好的孤身老女人，当然他亦只是秃头中年男子，但由于笑容甜美，气质温柔，可称得上“第二眼帅哥”；还有那位跟着洁克的实习女护士，长得像发酵面包，蠢得像猪，成天穿着弱智抚养院的大花罩衫，戴着熊猫耳环；院长竭力想和所有人搞好关系，又看不惯手下人暗地里的小动作，所以她注定被他们抛弃。别怀疑洁克护士的人生，她心灵没有创伤，只是喜欢跟情人睡觉之余搞点儿小药片，她的丈夫是个善良热情又英俊的酒吧老板，两个女儿非常可爱，只是六岁的大女儿患了焦虑症，她拒绝别人对女儿的帮助，认为那是一种干涉，当然了，她自己就从未被那些神经质的想法吓倒，只是去实施它们。

假如生活并没有欺骗你，你幸福很满，无忧无虑，心口却莫明地堵得慌，那么不妨学习一下洁克的处世方式，她出其不意地病态表现，让人无从辩别哪一个才是真实的她，医院里的女王？还是家中含情脉脉的主妇？假设它们都只是她的其中某几个横切面，那么还有哪些面目是我们没见识过的？我们的哪些面目又是连自己都不知道的？这里丝毫没有批判人性的意思，亦没有刻意要揭公家医院的短，因为生而为人就是如此复杂，才显得魅力十足，站上什么样的舞台，面对什么样的观众，就晓得要选什么样的剧本。

清早起床，喝过咖啡，吻过女儿，趁序幕落下之前，往袋里装几枚被处理过的药片或者胶囊，那是为下场戏准备的道具；幕布再次拉起的时候，这位身材微胖的妇人已摘下婚戒，眼神刁钻地瞟着医生，礼貌地说着脏话，请那些鸡鸡歪歪的病人家属离开她的领地。别跟她提“成就”，即便这是浪费生命，也浪费得有款有型，帅呆酷毙。

魔幻隧道的秘密

暗地妖娆 — Wed, 28 Oct 2009 08:19:00 GMT

桐原亮司死后五年，东野圭吾写出了《幻夜》，关乎女主人公新海美冬的身份背景有两派讲法，一是此女因受唐泽雪穗的影响，立志走上魔女之路；二是所谓的美冬便是雪穗本人，受金融风暴影响不得不重头再来。我倾向于后一种讲法，理由很简单，倘若不是要隐瞒那段“白夜行”的岁月，又怎会不择手段残害意欲触碰她过去的人？诚如美冬自己所言，她的理想人生便是一次次经过不同的隧道，每次由隧道这头到那头都会变得愈发光彩照人，这种蜕变的过程旁人无法窥刺，惟见她曝露光天化日下的美丽。先前的那条隧道里藏有她青梅竹马的恋人亮司，后来的那一条里则蹲缩着于坂神大地震中幸存的可怜男人雅也，她控制他的一切，指使他犯下种种罪行，甚至操纵他的情欲，包括射精习惯。

不管梦魇有多么恐怖，新海美冬在东野笔下是最完美的女性，先前她还是雪穗的辰光或者还有缺点，毕竟你无法从那些椎寒刺骨的纪实片断里头看到她蛊惑亮司，因为亮司的智慧与野心不亚于她。可是一场意外抑或注定的悲剧终究让她失去亮司了，太阳从此彻底熄灭，今后便只得一个面目苍凉的孤身女子在伸手不见五指的隧道里穿行，她找不到出口，跌跌撞撞的同时反而令自己更强大，亮司的死将这个“魔女”体内最后一枚弱点拔除了，它唤作“爱情”。于是没有了爱欲的雪穗化身美冬，进入了她选择的又一条隧道，此时的她是完美的，无懈可击，因此注定能赢得更耀眼的蜕变。美冬晓得这世上已经没有比亮司更强大的合作者，她只能找到头脑简单却意志坚定的男人来代替，在这位完美女性的信条中，任何灾难都能化成助她青云直上的玉帛，雅也就这样成了她钦点的“美容师”，为她辅好踏上美丽人生的每一块砖，哪怕它们沾染了无数血泪。美冬的可怕之处便在于她已无所顾忌，既干得出下里巴人不要脸面自尊的无赖行径，亦能随时端起一副精腔的架子扮成美艳贵妇，自由穿梭于高贵与卑微之间，哪一种对她有利便选择它，毫不犹豫。

从《白夜行》至《幻夜》，可以看到整个日本产业微妙又直观的转变，东野藉此塑造了这样机器人般有雄心魄力又可以很下三滥的女性，可见要适应这个社会，跻身上流确是应该冷血、残酷、当机立断，面善心恶。美冬做到了，她在日本人享受泡沫经济的虚幻欢愉，及金融危险与地震灾害带来的苦难之中汲取了最大的养份，要争属于自己的一杯羹，以慑人心魂的美貌与肉体一里一里地迈向繁华。相信没有人会反感美冬的发迹史，大家都听够了“正义最终战胜邪恶”的传说，早已纷纷倾向于在尔虞我诈中占得先机的刻毒做法。美冬的出现给我们坚立了标杆，要跟她一样聪明狡猾、敏锐冷静，能嗅出周遭环境中哪怕一丝一缕的危险气息，亦不放松任何一个创业契机。外表是女人，内里却潜伏着异于常人的胆识，她作为女人却更了解男人的心态，知道该怎么利用自己的资源去引诱他们步入陷阱，为她所用。她便踏着这些男子的肩膀往上登去，离梦中的天堂愈来愈近。然而直到小说结尾，我都无法揣透这个女人的终极目标是什么，她也许只是随着眼界的开阔不断膨胀欲望，因此还会有无数隧道在她前头敞开门迎接她，出来之后恐怕又是另一番境界的美冬，也可能那时她都不再唤作美冬，而是别的什么名字。

可无论前途有多艰难，这个女人又是如何蛇蝎心肠，她应该都不会停止前进的脚步，甩在她身后的那些隧道依然神秘深幽，它们令她一次比一次更不真实，剥除掉本已稀薄的人性，披上了更华丽的魔幻霓裳。兴许过了五年，东野圭吾又会炮制出一条愈发恶行累累的隧道以供魔女蜕变之用，那些自信满腔的男人在某个意想不到的地方与之偶遇，他们猜不出她的年龄、身份乃至经历，却会产生“一见钟情”的错觉，被她看上一眼，然后万劫不复，也有一些敏锐谨慎者会起戒心，最终却还是给自己留下遗憾，不迷恋她的，太迷恋她的，只要介入，便无一幸免。当然，你不会看到由她指尖滴落的猎物之血，只会赞叹她修整得亮丽优雅的美甲。这便是那些魔幻隧道最后的秘密。

花落

暗地妖娆 — Mon, 26 Oct 2009 12:09:00 GMT

成濑已喜男的《女人步上楼梯时》展示的一种“花落”过程，略微发福的高峰秀子走进银座的某个酒吧，在她眼前随即耸立起一个斜高的楼梯，走上去以后便到了另一种人生，由洋酒与香水混合起来的，夜色把客人嘴里吐出的烟圈吞进它深幽的腹腔，报以几声浪笑，高峰秀子的丝绸和服跟那些薰成通红的眼神摩擦而过，始终笑得优雅媚妩。这便是楼梯上的她，与上楼之前周遭给予的压迫截然相反，她处在一种浮夸的奋斗状态之中，而换了无论哪一种档次的酒吧，可能都会遇上这样的妈妈桑，有岁月赏予的魅力，跟活泼到失态的年轻女孩儿有天壤之别，是风尘里洗出来的高贵，然而却是始终呈下堕姿势的。

这些很快便要凋落的女人，总是尽量撑住自己的贞洁，不与客人发生肉体关系，和他们巧妙周旋，既不能得罪又要悄无声息地拒绝。较之爱情，妈妈桑更担心的是“将来”，无奈最灿烂的时节已献出去了，接下来无非是看花瓣被剥掉了几个，剥得还快不快。有些女人，诸如电影里那位妈妈桑，便是有自尊的，回绝了无数恩客，对爱情与幸福偶有渴望，那渴望却一次次扼杀梦想。更何况，身份错综复杂女人总归会凋零得快一些，她是很多男人心中的女神，陪酒小姐眼里的支柱，家人手上的摇钱树，好色之徒垂涎的高级娼妓，因此被剥了一层又一层，从未停止。于是妈妈桑不甘愿了，她重复地登上那个楼梯，努力地讨生活，唯有在夜店里她才是风光而神秘的，所有男人搂着怀里的一位，目光跟随的却是她，这是楼梯对于她的全部意义。成濑作品中的女性真是美好而坚强，可惜这些优点无非只讨到了“乐观”的理由，却无法真正摆脱她们的困境。工作的辰光，她们被老板榨干了精力，亦要替欠酒钱的客人做担保；早年丧夫是她的心结，后来居然为此受骗上当，再添心病；遇见真正的爱人，可恨有缘无份，她推掉他的金钱资助，以保全爱情的纯洁。这样的妈妈桑还真是苦累，她打算抵死撑住自己的名誉，以及许许多多本来早该放弃的东西，然而终于还是撑不住，命运撕掉她仅有的高尚外皮，将脆弱的内核彻底揉碎。

这样的女人现实里看得很多，自以为可以凭借智慧控制人生中每一次滑轨，却低估了欲望的力量，因此她想独立的辰光去跟那些平素感情热络的恩客筹款，从这些男人的出手数目便能刺探出真情假意来，可见任何事都是在物质上见真章的，尤其是本来便倚靠姿色维生的女人，无论再怎么端庄守节，亦逃不掉“卖淫”的嫌疑。在车站将那些情人馈赠的债券还给他的妻子，那一刻凝结成楼梯下满身疮痍的“花枝”，如今剩下的选择只是再次走上楼去，迎接荆棘遍布的明天。原谅我还是无法对这位有骨气的妈妈桑之未来抱有信心，电影末尾只匆匆定格住她一副饱含辛酸的笑颜，分明是露她挣扎着爬向泥潭的狼狈，落花终也化作红土，归于寂灭。

书坑

暗地妖娆 — Sat, 24 Oct 2009 10:17:00 GMT

最近掉入书坑里去了，有的没的买一大堆，忘记是谁讲的“购书如山倒，读书如抽丝”，修改地真贴切。如今我被好几重大山压着，却还在执着地补看《绝望主妇》第五季，看到伊蒂死了，凯瑟琳理所当然地取代她的地位，突然有点舍不得，没了这个女人，谁替我教训那白痴女苏珊呢？现在看到有她的戏份就头痛。还有个事情觉得蛮意外的，无意中看了一下央六的节目，发现影评人卓别林的真面目，居然是个美女，真让人意外，而且话不多，可能是学识与阅历所限，加上旁边坐着口若悬河的梁文道，完全没得发挥，可惜了，不过终于明白她究竟为什么会受捧（突然觉得自己语气很酸嘛）。

《项塔兰》（格利高利.大卫.罗伯茨）：这本书的一切都吸引我，因为是真实的经历，所以应该比天马行空编造出来的那些有说服力得多。一个有文化的罪犯真难对付，尤其还会写书。唯一让我忧虑的是此书的厚度，不知道猴年马月才能看完，但如果好看的话，就像绫辻行人的馆系列，都是一气过门的。

《兔子四部曲》+《怀念兔子》（约翰.厄普代克）：翻开第一页读过第一行就深深吸引的书，我买书向来凭感觉，这样的行文，这样的创作方式，这样的题材都是我无法抗拒的，作好持久战的准备吧。

《中国野史》（李史峰主编）：很有意思的“史记”，从娼妓史、房术史、奸宦史、流氓史讲到甚至婚姻史与赌博史。于我这个“历史盲”来说还是很通俗易懂的读物，免得每次涉及要搞点儿考证，还得去求靠谷歌百度。

《水泥花园》（伊恩.麦克尤恩）：找了很久的书，居然狗屎运在平价书店以超低的价位收回，划算到让人泪飚。当年安德鲁·伯金的电影版让人印象深刻，正好拜读一下原著。

《钢琴教师》（埃尔夫丽德.耶利内克）：一样在平价书店淘到的宝，看到这位奥地利女作家的照片，才发现伊莎贝尔·于佩尔跟她长得是如此得像，怪道要请她出演这部自传性质的作品。我就是钟意这种将每一节都充实成厚砖的小说，描写比较细腻，虽说看上去累赘，实际是最纯粹自由，丝毫不必考虑他人阅读流畅度的写作方式，这恰恰是我最欣赏的。

《世界经典微型小说选》：里边居然收录了一堆川端康成的小说，还有夏目漱石的《美人草》，虽说翻译极差，但平价书店的东西向来就是“过了这村就没那店”了，于是收之。

《王尔德传记》（维维安.贺兰）、《吴尔芙传记》（约翰.雷门）：挺好的，铜版纸+几百幅照片，平价书中的瑰宝。资料详尽，论述客观，看起来也不累，几块钱一本的精装版真是太难得了。

《西方哲学史》（罗素）：对于罗素的东西已经没什么好讲的了，最近心态使然，仿佛可以读得进去，趁热打铁买了。

《明朝那些事儿》（当年明月）：惭愧，买的是盗版，听闻写得跟说书一样，最适宜我这种不学无术的木鱼脑袋阅读了。看了前几篇觉得文笔还挺滥的，故作热情地唠家常，到朱元璋与陈友谅斗法处才真正看入味，男孩子倒底还是热衷兵革铁马的玩意儿，分析得头头是道，一扫我先前心中“暗悔”。

《弗洛伊德心理哲学》（弗洛伊德）：清仓大甩卖的好处在于，能让我拿书不用看价格，盯牢很久了，下手也不算晚。

情色总动员

暗地妖娆 — Sat, 24 Oct 2009 10:15:00 GMT

《情色总动员》有点儿夸大，要晓得那可是在英国，SM文化的发源地，比淫魔萨德还领悟得早呢，怎么到了上世纪九十年代又被“压迫”过一回呢？那个辰光，着闪亮皮装的女王可以在街头随意行走，手持细鞭，睫毛陡峭。这电影分明只是想展示五彩缤纷的虐恋艺术，团鬼六的《花与蛇》系列跟它比较又是另一番风味，前者炫耀了形形色色的器具，后者显摆的则是技艺精湛的传统绳化妆。我猜想真正的MS爱好者不会喜欢这部电影的精神内核，一个美艳霸道的女王居然被纯情处男征服，口口声声讲男根的刺激就算一百年都无法令她兴奋，她要的是通往私处的强电流，结果最后还是跟那M本色的处男结婚生子，将变态搞得好温馨。令人不得不怀念里头那位随时随地吊在电线上等待享受电击快感的绅士，他才是终极行家。

从前我一直对这种电影抱有成见，哗众取宠的成份太大了，尤其是将SM升华到“女权”的境界更让人哭笑不得，男人在摁这家地下俱乐部的门铃时，倘若选了“男士”那一边的按钮就会遭到电击，他们后来学聪明了，为了入女王香闺而非常乐意地选择“女士”那一栏。然而美感还是有的，在光怪陆离的舞台上将M男们关入笼子，由女王们选择她们想“赏赐”的猎物，那些自虐的桥段就更可爱了，用烟头烫阳具，把自己当成人肉烛台，同性恋们为自己的取向得以认同而欢呼雀跃。在这么样一片狂欢炼狱之中，有一个神情紧张，行为鬼祟的男子独自潜伏着，他替政府办事，目的是收集人身伤害的证据，欲将这些无法无天的变态外星人打入大牢。然后，他遇上了俱乐部头领，她将他变成一个兔子般楚楚可怜的M，给他最好的待遇，接下来的故事大家都应该猜着了。每个人心中都渴望变态，然而又不是那么变态，像《上海异人娼馆》里头那位擅长操鞭的妓女小红，就是因为怀念童年时父亲扮小狗逗她玩儿的情景，才把男人统统当成狗来伺候。可在我看来这恰是SM文化最矫情的部份，虐与被虐都应该出自本能，带入高潮可能的确需要调整，倘若还得加上心理引导就太无聊了。好似给人催眠，还以“没试过怎么知道不喜欢”为理由，如今世人被无数“暗示”诱惑着，都不管什么是自己真正想要的。像片中的男主角那样懵懂地感触，女王认为他是有快感的，他自己亦似被激发出了某种“潜能”，可到头来女王反而被他的温良憨厚感动，甚至穿上婚纱跟他去开房，这就有点儿太不可思议了，交媾是SM中最下贱的行为，可见制作这部电影的人心理太过健康，属于单纯地猎奇，只希望将它打造成一部有噱头的喜剧小品。

另外，我在这片子里头看不到最重要的东西——痛苦，这个太重要了，声色犬马要的便是嗅到这其中的绝望气味儿，一脸幸福的微笑必须搭配撕扯到扭曲的肌肉，所谓的“痛并快乐着”方能实现。你看他们把自己绑在手术台上任那些女王宰割，眉头都不皱一下，对施虐者来讲既不尊重又趣味索然，要嚎叫，要呕吐，要悲愤，效果才出得来。全片从头到尾独独男主角一个人在那里苦楚着，最终他的苦相赢得了女王垂爱，所以，稍稍挣扎反抗是进入状态的必要行为。《女秘书》中的老板每打一次女秘书的屁股，她都一副嫌打轻了的表情，后来他要她一动不动坐在办公桌前，双手搭在台面上等他回来，然后一走好几天，可怜的女秘书穿着白婚纱，裙摆下边全是屎尿都不肯挪一挪，此时她终于过了瘾，一面流泪一面对劝她放弃的人喊不。可见真正的SM从来都不是轻松活儿，要摸准那个G点，别一个劲儿傻乐，自由王国必须象征性地戴上条细锁链才显出那“自由”的珍贵。

一团糟

暗地妖娆 — Thu, 22 Oct 2009 10:14:00 GMT

最近的生活果然是一团糟，看看那些好死不活的专栏文章，都把熟女形容成洪水猛兽，殊不知其实这群人唯独例假的辰光才是发“红水”。当然，有些男人偶尔也会发，比如张克帆这个天杀的死胖子，居然在《康熙来了》里头曝自己跟忧欢派对中于佳卉的情史，这也罢了，居然还将吴奇隆当年与忧忧蔡雨伦的姐弟恋也揭出来了。吴奇隆可是我小学时代的梦情啊，一直迷到他们解散，还狠追了《追风少年》之类的专辑，当年小虎队与红孩儿在我们心底里留下的青春烙印清纯可人，永不磨损，至今还是人生中最明亮的那几粒钻石，结果呢？变形吹肿的张克帆居然就这么轻易将梦挑破了，那些布衣白裙，桅子花香的美丽时光，终于在若干年后被一一翻牌，原来有如此多的遗憾和不纯洁。令我难受的是我们真地老了，换了过去，听到这样的消息是要痛哭流涕的，如今只是不甘，好似一直被蒙在幸福的“鼓”里，现在最明净的那片天亦轰然倒塌，跟所有香艳到龌龊的真实八卦摆到一起，这种感觉痛彻心扉。

美德缠身的K阿姨跟我汇报，豆瓣上亦有人开了帖子曝明星猛料，果然还是有点噱头的。依照这样的“真相”，香港娱乐圈是被陈自强、杨受成、成龙与刘德华“四大天王”联手操控着的，旗下艺人仿佛高等的性工作者，一面风光，一面服侍那些高层。吴彦祖被折磨地性格扭曲，只得玩刺激游戏以搏放松；容祖儿是杨受成最下贱的发泄工具，去赌场带着她也不见得风光，甩巴掌出气倒有她的份；刘嘉玲的确是未公布的艳照女主角之一；而周润发当年娶余安安是迫于黑道势力。仔细盘算一遍，香港娱乐圈只有三个人是没被潜规则过的，他们分别是：王菲、陈慧琳、陈冠希。前者是抱着：“大不了我不当明星了，你爱咋咋地。”的心态，后两者是本身有些权势，底气足。这张帖子在豆瓣很快便被删掉了，就好像蔡依林整容整得没人敢多看一眼她的素颜，周杰伦和罗志祥现实生活中都不会碰她的事情从未发生过；就好像何韵诗是假装的蕾丝边（这个不是瞎子都看得出来）的传闻没有任何依据；就好像周迅跟朴树的一夜情在天涯上从来没被人曝料过。好吧，假装不知道是很难受的，但也比假装它们都只是绯闻要强一点，不是也有王力宏跟富豪是真心相恋这种“感人事迹”么？

重拾《绝望主妇》第五季，越来越发现这剧算是彻底废了，悬念弱得不得了，而且可以从故事的编造痕迹清晰看出电视台向观众谄媚的态度。比如妖男布莱恩在全季未过半时突然消失，莫名退出了苏珊的爱情生活，迈克又充当起“男主角”来了，先前那些浓情蜜意的告白到第十集突然以“我还是爱着迈克”为由把那妖男给灭了，这些主妇的情绪还真够诡异。人物性格前后不搭的毛病也出来了，比如第一百集中的回顾，布丽的第一任老公突然变得专横强悍起来，假如你有空去回溯一下第一季，就会发现其实布丽对首任老公手段专执霸道，家里的男人（包括儿子）基本上没什么地位，就不用说她想买个烤炉了，就算次日要将他们扫地出门都不用经过谁同意；还有丽奈特一面生女儿，一面打电话给她的新上司讨论工作的场景，倘若你又是此剧的忠实观众，就一定记得丽奈特当年还是一心顾家的贤惠主妇，虽说性格有点儿粗暴，但绝对不会有什么事业心，因为当时丈夫事业得意，生活富足，还没把她逼到要去上班的份上；伊蒂跟那富态憨厚的修理工上床也是瞎扯，第一季中确有她跟修理工乱搞的场景，但那个炮友可是肌肉结实，年轻力壮，根本不是什么半老头。不晓得是换过编剧了，还是他没做足功课，总之漏洞百出，给一百集纪念抹了不大不小的黑。

终于把《项塔兰》买回来了，我对这样的题材很有兴趣，尤其是听说该作家特别爱用色情描写，一个高智商犯罪份子的冒险历程真是让我心动啊。但是对约翰尼·德普的电影版期望不大，现在好莱坞就喜欢把一些生猛的杰作给拍平庸了，否则他们不会死心。《兔子四部曲》及《怀念兔子》也已入手，真是天凉好个读书秋啊！

再见了，我的初恋。

再见了，我的白痴梦。

阴天·十年

暗地妖娆 — Tue, 20 Oct 2009 10:06:00 GMT

莫文蔚呤唱经典无数，我赌她到最后只得一首《阴天》可流传百世，不信便再来听一听，品品曲，嚼嚼词，试试那口感可曾变味。是否依旧能将你拉回某个阴气逼人的下午，阳光隐藏在窗缝里，一推开便滑落下来了，可以点一支烟，把自己沉入某段遗憾的往事，一切如雾如幻，酸涩的浆汁四处蔓延。老情人，老情事，值得的，抑或不值得的，统统放在这个辰光一并算计，迟了，迟吗？

这篇爱情悼词里，包容了一点沧桑的感悟，只有真正被刺痛过的人才体会得到。从甜蜜到冷淡，就陈淑桦《爱的进行式》来讲，是个必然的过程，可大多数人都没有因这野蛮定律而释怀。他们像爱情哲人一般坐下，审视过去因完全失了理智招惹的祸根，随后喟叹被戏弄过的激情。那时候，李宗盛即将跟朱卫茵离婚，他的“序曲”终于成了“完结篇”，我们都清楚，还有无数个喜宴在那里“押注”，狠死狠命捞那最后一把幸福，李宗盛夫妇只是输家之一。我们看电影，电影亦盯着我们，比如《克莱默对克莱默》里那个糟糕的婚姻，霍夫曼蹲在角落里等待面试结果，平安夜宴会上熙攘的人群包围着他，又远离他，这些人自然触摸不到如此凄凉的“百口莫辩”。可见，李宗盛给男女各打五十大板是有道理的，既然热恋只是一时冲动，一拍两散的后果自然要一起承担。但我相信不甘愿还是有的，要不然他不会给爱情诸多冷嘲热讽的定义，什么“荒唐”啦，“命运的安排”啦，还用上无数个“难”字，仿佛在嗟息甚至劝诫他们，万莫跌入险恶情牢。可在那个年头，歌手们仍习惯哼些伤感的旋律，把失恋当成发泄抑郁的良药，《阴天》亦不能免俗，独缺一把慵懒寂寥的嗓音修去它的烟火气，不能太正统圆润，破坏气氛，也不可以太嘶哑疲惫，否则做作。于是，那时而气若游丝、时而哽咽地神经质演绎果然令几番挫败的痴男怨女们共鸣，爱就是歇斯底里之余吸食的那一口鸦片，十年前是，十年后还是。

只是不明白，何时我们才能将情欲的圈套融化，又对欲哭无泪的下场视而不见？阴天落在我们半干的眼角，落在脖颈后的那几处棕色的吻痕，落在无病呻吟的纠缠之中。那首由旧照片构成的MV，含住了一代文艺青年放浪的魂灵，它把碎裂的情镜染成灰白色，这是属于纪念性质的颜色，然而却是出血的纪念，李宗盛便在上个世纪末诅咒所有沉溺欢爱的情侣。与此同时，他却邂逅了忆莲，那个不太漂亮却气质如兰的都市女，他剥除了她于钢筋水泥丛林中沾上的浮躁孤艳，给她披上伤春悲秋的外衣，她成了他的女人，那种极其纯粹的深闺少妇。大约忆莲还是有悔的，听她唱《听说爱情回来过》，腔调坚决又无奈，仿佛扑面的风霜竟叠加在高贵脂粉之上，其中那几多惆惋，几多薄愁，总感觉是听了《阴天》之后还不肯死心者贴肉的祈祷。

是我们被《阴天》说服得还不够？抑或情路行到哪里又出了新的问题，这孤魂野鬼式的哀叫如今听来依然痛彻肺腑。大家都说不要了，开始计较得失了，性与爱也终于完全地骨肉分离，这首有个性的情歌之所以仍未被埋葬，是因为表白太过通透，包括食禁果如食苹果一般自由的堕落滋味，对情欲虚无赤裸尖锐的刻画，这已经不仅仅是肤浅的寂寞，而是解析深邃的爱情幻像，它之于婚姻，之于人生的秘密牵绊。记得李宗盛写过这样一句歌词：“新婚之夜为谁先洗澡吵得惊天动地”，虽然幽默，却不免落魄尴尬，那些海誓山盟倒底还是比不得现实里突发的鸡毛蒜皮来得重要，如今断没有人能像写小说写肥皂剧脚本那般来写一首歌了，因此也永远不可能再出《阴天》，到处都是晴天下轻飘的呢喃，谁都不再负责抚慰我们的恐惧与困惑了，所以那个手捏半根残烟，窥探枯叶离枝的阴天场景，只好不断重复地演出，永不下档。

观瘾日记

暗地妖娆 — Sun, 18 Oct 2009 08:21:00 GMT

《第九区》

狠狠抽打了“人道主义”的面皮，够犀利，够尖锐。我一直不怎么喜欢看科幻电影，这部巴巴儿把人吸住了，尤其是新闻纪实的手法，摆明就是提醒大家，别怀疑了，也别幻想了，那就是现实。不仅仅是歧视的问题，还有更冷血的成份，这种“排外”情绪风行全球，而对于难民性质的外星人来讲，谁也不想在地球多呆一秒，之所以要忍受这种欺压，是因为那艘巨大的太空船还悬浮在难民区上空，倘若离开，回家的希望就更渺茫了。最后终于各回各家，唯有可怜的男主角寻不到归宿，他代替全人类品尝被报复的滋味，背负全部的罪孽，切身体会虚伪的怜悯，人性本质里的冷血。正如介绍中讲的，这就是卡夫卡的新版演绎证明，提醒我们一直一直都没摆脱的《变形记》之桎梏，承认自己的卑微乃至卑鄙不再需要勇气，已经变得光明正大了。

《反基督者》

谈不上特别喜欢这种片子，但绝对印象深刻，事实上这也是我对文学创作的终极追求，达成褒奖的共识是很无聊的事情，掀起有质量的争议浪潮才叫成功。《反基督者》的序幕中便是直观的器官交结特写，这并没有什么好惊讶的，如果不是要拍这些玩意儿，也不会请威廉·达福来演，老冯这次要的就是百无禁忌，以满足他肆无忌惮的阴暗想像。这是部逐渐滑向失控的电影，标题取得也不太合适，它其实纯粹批判情欲，讲得更白一些就是反女性主义。片中女主角自行剪掉鼓涨的阴.蒂，还是特写镜头，估计就是这个片段激怒了品性温良的记者及影评人。事实上，说它刻意卖弄噱头太冤枉了，老冯从来不搞没意义的情节，这是女人对欲望的强行阉割，与《裸体切割》的寓意完全相反，那些倡导及时纵欲的情色片在《反基督者》面前完败，估计平素嚣张的布蕾娅也会跟老冯急。谁说不是呢？那么多电影都把阳具割下来了，割个阴.蒂回应一下也是要的嘛。

《公众之敌》

非常平庸的电影，即便是约翰尼·德普也无法改变这个事实，剧本没有特色，几场枪战也丝毫不见惊险牛逼之处，唯独让塑造了悍匪的光辉形象，他们兄弟情深，怜香惜玉，视死如归。回头再看看联邦调查局派出的探员，残忍，缺乏风度，还对女人动手，是一群没教养的混蛋。是谁说迈克尔·曼有个性的？要知道大多数有个性的导演都是整不好商业片的，《公众之敌》就是最好的证明。所幸德普还是很帅的，黑风衣与宽沿帽真是太配他了，所有像我一样的德粉有福，他在里边泡妞的彪悍风格性感到让人泪奔。

《香奈尔》

拍这个电影意义何在？我一直找不到答案。连布景都跟电视电影版是一样一样的，服装太具代表性也就不用再强调了，剧本基本上也没什么改动。这位“爱美丽”天使不是什么演技特别上乘，气质非常独特的女人，最恐怖的是不经老，那是娃娃脸美女的通病，可可·香奈尔那么地铿锵，她却只能诠释她的干瘪，衣服也没有撑起来，真是致命伤害。

《不毛地带》

这个剧让“散文大师”桥部敦子来搞本来就是历史性的错误，还好比我想像中要会讲故事多了，虽说还有点乱。唐泽寿明过了把巨瘾，只是完全没明白写这种背景有什么好励志的，倘若到后边他还是搞得那么正气凛然，“枭雄”气质就尽毁了。还有竹野内丰刮干净之后帅得一塌糊涂，天海佑希跟小雪的角色换一下比较合适，要她人高马大的一个人装嗲装媚实在是有点难为过头了。小雪也看了别扭，长得狮鼻阔口的根本不适宜和服姿，还去扮端庄文雅。不过从《华丽一族》就可以发现，操持这种大场面的戏从来不是日本人的强项，所以我对大河剧敬而远之。

《仁医》

就是一部穿越版的《医龙》，故事烂到一把菜，全靠演员与导演在那儿撑场面。大泽隆夫还是很性感，中谷美纪美得不像话，她让我见识了全吉原最凶悍的花魁，不够妩媚，反而有点孤绝冷冽的气质。看完第一集，我就跟自己说如果后边连续三集还是一场接一场地救死扶伤戏码，而丝毫没有所谓“影响历史之轮的运转”，就赶紧PASS，免得浪费时间。另外，绫濑遥越看越像年轻时代的铃木京香，自打她回归热情天真少女路线，真是顺眼多了。

黑色自渎

暗地妖娆 — Fri, 16 Oct 2009 12:35:00 GMT

我没想到《白丝带》要表现的是自渎，因为太纯洁，所以要主动去玷污，过份端庄详和就成了假象，必须注入一些人性的元素，比如暴力，比如爱情。哈内克总是以一种安静的态度表达压抑着的，即将抑或已经爆发的苦难。《钢琴教师》中割破自己私处是一种爆发，《隐藏摄像机》里的阿尔及利亚人在别人面前划开自己的喉管是一种爆发，这爆发延续到了《白丝带》，却以愈发阴霾沉重的方式加以表达。我恍惚看到伯格曼的《呼喊与细语》中那些红白相间的挣扎，呤着刻板又玲珑的诗句，萦绕在看客指尖的是一抹冰凉，如此传统，甚至很神圣，一直要掩到最后才将它们踩碎。

宗教在这片子里头成了一个残酷的光环，神父以此限制子女们的童趣，他将孩子每一次天真顽皮的举动视作邪恶萌芽，要给他们绑上白丝带，以驱除魔障，这种看似关爱的捆绑终究扭曲了这些孩子的灵魂。村庄上的其它一些人则各怀恐惧，对连续发生的暴力事件却无能为力，有人选择逃避，有人选择无视，还有一些人陷入惊慌的猜疑，严谨保守的宗教作派将人们平凡的情操压得死死地，而孩子们被虐待、鸡奸，犯人还留下字条，直言那是对大人们罪恶的惩罚，它给绷在村民心上的束缚刺了几个小窟窿，鼓励大家发泄。于是这座阴沉的堡垒失去了平衡，人们无从查找这惩罚的依据，只有少数孩子领悟了，其中一些女孩甚至被父亲切掉了耳垂，以免受虚荣的诱惑，可惜没有切掉她们洞悉真相的双眸，她们掌握着最血腥的秘密，却没有伸张。

故事直到结束均未给予坦白，可正是这份隐忍让我们跟片中那位善良的钢琴教师那样，处在混沌的真相之中，他依稀察觉到了这肮脏的自渎，却不愿意去承认。宁愿将它寂灭在时光里，待老来才缓缓倾诉，还是带有一点儿保留，因为害怕，害怕这些无从赎罪的凶案只会让人愈发纠结。我曾经被哈内克的《趣味游戏》激怒，认为那是部技术上乏善可陈，寓意又太过粗糙平直的作品，这次他将灵感的硬币翻了个面，把赤裸裸的罪恶行径藏在下面了，你明知应该将它们翻到上边来，却迟迟不敢动手，因为绝大多数人都没办法接受一位精神分裂的圣者成疯成魔地自渎。它终于如我所愿地曲折含蓄，又极尽残忍之能事，最狠的是那些原来可以变成天使的，后来一个个都走向崩溃，成了钉死在父亲书桌上的鸟雀，很无辜，但很正常。

真当自己是艾伦•肖啊？！

暗地妖娆 — Wed, 14 Oct 2009 11:14:00 GMT

因为工作的关系，与总部顶头上司的法律顾问兼律师接洽，可能是司法剧看太多的关系，对律师这个流氓职业还多少怀有崇敬的成份，更何况对方年轻有为，卖相小帅。对于这样的男人，我一般情况下都不抱幻想，一来轮不到，二来太油滑自己搞不定，尽管一路相谈甚欢，还是保持着上司与下属之间亲切而严肃的交流方式。因此他跟我要联系方式的辰光亦没有多想，只当是工作需要。晚上收到他的短信，劈头问我家住哪里，我立马后悔自己多嘴，显摆自己独身生活的境况，少不得搪塞说跟家人一道吃螃蟹。后收到短信，以命令式口吻要我赶紧回自己的住处，他立马就到。心中不禁暗惊，这家伙也不用急成这样吧？此时《欲望都市》里那些潇洒一夜情的画面居然化作了废墟，我脑海里只回荡一个已婚男子被性饥渴折磨得猥琐狰狞的画面，只得再回说有稿子要赶，没时间接待，请他早些安歇，洗个凉水澡（不方便直接提点他叫个鸡什么的），孰料对方依然执着，又是“跪求”又是强调“缘份”（估计是“露水鸳鸯”的缘份），最后居然直接来电，口吻依然很上司：“什么都别说了，行了，赶紧发过来（我的住址），看看都几点了，啊？！”我突然恨自己以沙蔓萨为凯模的勇气上哪儿去了？她不是看到顺眼的男人就上的么？于是手机回信保持着含蓄，谎称男友来访，请他漫漫长夜独自寂寥，这才作罢。

次日到了单位，这位仁兄向老总要求单独与我出去谈判，以工作的名头，不好拒绝。但我已盘算好几处他会伏击我的地方，分别是：谈判对手偶尔会开溜的会议室，电梯，酒店房间。果不其然，在电梯内，他开始动手，幸亏只是借故摸了一把我的偏刘海，忍了；在会议室内，他开始发表一夜情宣言：“你看你跟你男朋友也相处那么久了，该厌了吧？要不你也试试我这型的？”我笑答：“我怕我试了你老婆不答应。”，这下他急了，比丹尼·克瑞更急，指天发誓跟妻子关系冷淡，打算离婚（爱偷腥的男人真是严格意义上的“众口一辞”啊），亏得此时对手入内，话题掐得挺准。下楼又得用电梯，还是两个人，他的手已触及我臀部，我折转身面向他，弯腰整鞋子，又没得逞。送他回到酒店，丫果然一脸严肃要求进房间聊聊工作，好死不死我手机没电，急需找地方充电，因为刚刚断了一个重要电话，心下思量凭老娘多年江湖经验，还怕你一个急色鬼不成？去就去吧。入内之后插上电源，坐沙发上只顾看电视，他躺在床上蠢蠢欲动，我给秘书发短信，要他赶紧打我电话让我回去。却不想已经迟了，他借拉窗帘之名，将我整个压在沙发上，这一招够狠，我竟动弹不得，所幸腋下还有漏洞，且钻将出去，此时幸福的小秘电话到达，我接起来便道：“啊，要我回去啊？有急事？什么？！老总交待的啊？好好好，那我马上回来。”

越烂的招数越是好用，我重要电话已打，逃命电话已接，功德圆满，可以开溜。却不想此时被他按住，心下暗叫不妙：“不会是想用强的吧？虽说他个头不大，我估计也打不过他。”这个辰光，我有想过不如从了丫，但是历来狗血电视剧教育我们，从了的全是狐狸精女二号，不从的才是女一号，我在当女一号与女二号之间挣扎了有几秒钟，他则一个劲儿地要求“我想跟你深入的沟通了解一下，你懂我意思么？你看我不是正人君子，我是真小人，可是真小人就是可爱啊！”可你妈.逼的爱！真是艾伦·肖他也不会结婚，于是咬牙猛推，他的手机声响起，是终极BOSS的电话，不得不接，我尽管将声线放甜美道：“X总，咱们走吧，您退房时间也到了。”谁知对方仍不死心，拉住我道：“我觉得跟你特别投缘，你看上去又开放，而且都是自己公司的，我比较放心，所以……”所以啥？所以你打算就把老娘当免费无病鸡来嫖？！我面上保持春风依旧：“X总，您的退房时间真地到了，我们下楼吧。”

大约是把他逼急了，他捏着嗓门儿道：“你别以为这样就走得掉了，我可以向上边汇报不同意这份调解方案，让你们直接进入二审程序，这样我就还得留在这儿，你还得来陪我！”我晓得性饥渴能把人逼急，未曾想还能把人逼疯。只得摇头叹道：“X总，咱们下去退房吧。”

带着这个极品到老总办公室，我脑中浮现了无数拉风场面，应该像电影里头演的那样在众人面前给他一耳光？在酒店的时候骗他进去洗澡，然后把他的衣裤全丢下楼，自己走掉？抑或直接把他的老二捏爆?好吧，我承认我只是个普通的小女人，怕自己得不到升迁，怕开罪了上司没好果子吃，怕这件工作没做好会被训斥，何况，倘若要告对方性搔扰，请参考一下《波士顿法律》里那些英雌的下场，不是开除就是辞职，现在工作这么难找，我的名声又那么差，老鬼相信？！即便相信，老鬼又出来给我主持公道？！那些女权主义者估计又该悲愤了，可我就是只有松一口气，有隐隐的不快与不满，悄然滋生，悄然埋葬。我相信大多数女人遇到这样的事都是一样的处理方式，跟上司要求避免与这种马单独沟通工作的辰光，都不敢讲真实原因，只说是不方便。你瞧，做女人有时候就是很窝囊的，但我也乐于享受这种不公平，任何事情都给你公道了，人生还有什么曲折的趣味可言？总得忍受一些，发泄一些，别假装总有一帮人力挺你的决定，要想想被狠踩的时候是什么滋味。

报纸上讲多数女人被性搔扰之后，被同情被取笑的主角依旧是她，而不是他。从前有个新来的男同事，亦状告他的女上司性搔扰，把卫生棉直接放在他面前（估计是小男生敏感了），结果成了公司的千古笑谈。我还真不习惯当这样的女主角，不是要尊严，尊严只是相对的，面子才是天下第一菜，必须吃。这种极端卑微的想法，说不可能有那是完全胡扯，以“成熟”来界定更是妄想症发作的迹象。它只是一段很普遍很尴尬的经历，以前那些我应承下来的“一夜情”除外，好吧，我突然发现，之所以偶尔做回“圣女”只是因为对方不合你胃口。性骚扰这种事真是太暧昧太模糊了，有些心态自己都搞不清楚，很多时候我们吃亏可能是活该，这才是恐怖的地方。

现在，我终于明白艾伦·肖为何如此明目张胆地挑逗女秘书了。

人间悲剧《夺命岛》

暗地妖娆 — Tue, 13 Oct 2009 11:20:00 GMT

看完十三集全季的《夺命岛》是上苍对我的惩罚，惩罚我近年来由于过份理智，成功绕过了所有三流青春偶像恐怖片，于是让我足足看了一整天的下九流恐怖连续剧。篇幅之长，明显是要我为从前错过的那些垃圾赔罪。有人会讲：“既然很烂，为什么要看完？中途愤而删档不就好咯？”那是因为我不愿意相信自己的判断，认为到最末一集必定真相大白，说不定还会有个令人欲死欲仙的大逆转，要不然如何对得起“惊悚悬疑”的光荣称号？

第一次让我吐血是该剧的真凶，《少年金田一记事簿》系列中，每个案子都会有位传说中的“杀手”，他神出鬼没，在“就在我们中间”的真凶曝光之前，那些血腥事件都是要此人来承担的。《夺命岛》中亦有此噱头，金田一教育我们，让我们坚信那也只能是个噱头，可万万想不到啊（难道这算颠覆？），它还居然真有本事在连续发生几桩惨案之后，到第七集处突然跳出一位阴桀大叔，女主角惊呼：“啊！你就是传说中的XXX！”传说人物出现，他不是诸多推理小说里那些“背黑锅”的，而是实实在在，真刀真枪地杀人，没错，他就是真凶。看到这儿，我还对自己说：“不可能不可能不可能不可能……”哪有这么容易就找到谜底了，一定还有什么更勇猛的涛天秘密在等着揭开。于是我等。

在等待的过程中，令人悲愤的事情总是一再发生，比如三名猛男手持霰弹枪与杀手对轧，人家一动不动站在跟前一尺处，只不过手持一柄小尖刀，一枪会打在脚边，后一枪再打没子弹了，被小尖刀捅死。下一个更好笑，男的徒手与杀手搏斗，女的在一边看着，她手里那杆枪就像是棒棒糖，只给观众看一下，表示男青年们的绅士风度，枪都让女人拿了，我们多么为她们着想啊！好几次我都急到汗来，也笑出声来，都不忍心回忆那一个接着一个献身的帅哥们如花般娇艳的面容，因为太二了。

最令人发指的事情是“犯罪动机”，许多恐怖片迷对“精神病患者”有着莫名而执着的狂热，但我还是偏向于有合理的动机，尤其是这种看上去有组织有纪律有阴谋有计划的高智商犯罪，倘若没有一个站得住脚的背景，就等于坏一锅汤。好吧，我承认我就是这么SB地坚持到最后，想瞅一瞅凶手的自白，那些看似没什么关联的温良男女究竟哪儿得罪杀手了，让他就这么个丧心病狂法？！告诉我吧！结果答案把我轰晕过去了，杀手居然是为了跟我们的女主角单独在岛上过神仙眷侣的生活，才先把女主角骗上岛，然后一个个杀光周围的人，以便制造“二人世界”。这就好像杀手从来不知道那些和女主角一起上岛的人只不过是参加个婚礼，过个几天就要上船走人的；当那些猎物在凶案连连之后心生恐惧，竭力想逃出岛去的时候，杀手不直接绑架女主角，让其它人顺利离岛，眼不见为净的套路，反而炸了船，要求所有人都不准，全呆在岛上！这是他妈的什么鬼动机啊？！天晓得这岛四周全是渔民，通讯也没断掉，点解这帮人就乖乖留在那儿等着他血腥的召唤？！更无语的是，痴情到变态的杀手居然暗恋这位全剧中长得最丑的女主角好多年，甘愿为她赴汤蹈火，可这位淑女除了整天摆出动物般敏感脆弱的眼神之外，没有任何魅力可言（注意，这里头包括脸蛋和身材）。

好吧，在此我特别解释一下支撑我把这剧看下去的两大动力，确切地讲，是两大帅哥。幸亏编剧脑残是脑残，还没缺心眼儿到把那两枚看点在前几集就干掉，一直留到了最后，看来也没完全傻。

“红颜祸水”的女主角，长得让人无语，别指望了，气质更差。好像以前演过《指匠情挑》的。

这位正统帅哥还是很迷人的，支撑我的动力之一，非常非常的阳光。

动力之二。开始有点儿小坏，但越到后来越帅，身材也显摆了，道德感也出来了，总体来讲是个讲义气的男孩儿。很喜欢他的金发，以及线条。

夹缝中的浪漫

暗地妖娆 — Sun, 11 Oct 2009 07:31:00 GMT

有意思的电影，对那帮无法无天的英国佬来讲无非只是一次天花乱坠的纪念，可对于中国人却更是意义非凡。想想看，那些夹缝中追求来的享受，一点点出位但大部份都会延伸为“不朽”的“偷着乐”，老天晓得那有多艰难，又有多有趣。因此这部《海盗电台》百分百无意识地影射了许多人的精神状态与生活支柱，我们就是这么偷偷摸摸又光明正大地把很多东西变成永恒，正如片中所讲：“我们无足轻重，今晚只不过是死了几个丑男人，但是摇滚乐却会永远流传下来。”不知道为什么，每每看到那艘大船在公海上年复一年传颂音乐电波的辰光，居然是那么地心领神会，大家都是把收音机藏在枕头下的那个人，那些无论寂寞午夜或狂欢派对都如影相随的灵魂之声是甘露，是历史，是未来。

我被这样一部幽默却很沉重的喜剧片打动了，它用不着任何推荐，因为已经实实在在地发生在我们的生活里。在英国，这场战役早于上世纪六十年代便宣告结束，而中国却将继续，可能近期无法停止，然而我深信，所有人都会驾着自己的船去营救偶像，这便是那群唱片骑士不被海水吞没的原因。不要把“矫情”抑或“虚假”之类的词汇让这片子来背负，首先你作为中国人正在经历着它，它一点儿都不假，反而真实地令你喘不上气，它也的确美得像梦，需要你横眉冷对之余为自己不妥协的勇气感到骄傲。一切听起来伤风败俗的东西，正是不可缺的精神鸦片，有些人为一已这利，有捍卫浮表的道德观，会尝试去扼杀它们，这种既聪明又愚蠢的行为，只能给故事添上愈发光辉的羽翼，它们终于可以借助这些阻碍与污辱展翅高飞，变成明星。

恰如那些经典的流行乐赋予时代的意义，被冲击，被打压在所难免。但希望你能感谢这些风暴的摧袭，令自己更顽强，更值得被尊重。你永远不会忘记披头士和滚石，就像永远不会忘记那些又呆又酷又老又胖的DJ，他们搭造的平台就是灵魂天堂，安放我们无时无刻都惆怅着的人生感悟。当染着金发，有史以来看上去最酷的奥斯卡影帝霍夫曼贴在传声筒上不住地骂F打头的脏话，他已下决定一天二十四小时耗在播音室里，因为全英国95%的人都需要他们，需要他们将平常人的喜怒哀乐传递很多次，再共鸣很多次，这只笨重却热情的大船将在海上航行几百年，且看那些人模狗样的政治家是如何试图限制愚弄人们的乐趣，而大伙儿又是如何反抗的吧，姑娘们的乳房大腿上以洒满他们的精液为荣，青春冲动期的男孩将他们视若神灵，而他们的确就是。

《海盗电台》的电波如今依旧在我们的头顶盘旋，尚未消逝，无论怎么被钳制，它们依旧向培养了一批又一批的狂热份子。此后，无数的独立电台崛起，它们纷纷向居心叵测的老顽固们坚起了中指，不再理会那些白痴的叫嚣。终有一天，我们也可以不理会，只要有这些帅到惊天地泣鬼神的“海盗”们存在，希望永不落空。

让我们一起坚守！

罪与罚

暗地妖娆 — Fri, 09 Oct 2009 11:59:00 GMT

《制毒师》有非常温暖甚至伟大的动机——捍卫家庭，然而能捍卫出累累恶果，承担罪孽折磨的，唯怀特先生一人。作为一名收入微薄的中学化学老师，怀特先生一世信奉安份守已的生存态度，到了知天命的年纪，在已经要照顾残疾儿子的情况下，赋闲在家的妻子却意外怀孕，逼得他不得不到洗车厂打工赚奶粉钱。学生们不够尊敬他；在儿子心目中，做缉毒刑警的叔叔才是精神偶像；天赋远不及他的同窗好友们如今个个功成名就，住别墅开靓车；然而就是这么样寒酸的教书先生，在短短几个月内却成为新墨西哥州最神秘的毒枭。请相信，这不是一个传奇，而是血迹斑斑的发达史，我们秉性温良的怀特在五十岁那年缔造了专属于他的戏剧人生，他阴郁的面容闪烁着复杂的人性光辉，倘若不是有这么一部电视剧，用以审判、惩罚，我们将永远无从知晓一个清白的男人是如何给幸福涂上悲情底色的。

怀特之罪

怀特先生一定是犯了什么他不知道的错误，大约是诸神恼怒他的与世无争，空有才能却无处发挥，于是用绝症将他逼入死角，怀特的罪就是这样被逼将出来的。为了还将继续活着的妻小，怀特决定铤而走险，用他渊博的化学知识提炼冰毒，以换取家人下半辈子的依靠。原本与他的名字一样清白灵魂工程师，开始了自己的罪恶之旅。从医生那儿得知自己只余半年生命的怀特，首先想到的是赚钱，大把的钱，他找到过去的问题学生杰西替他贩卖毒品，自己“厨师”的工作，以最快捷的方式提高收入。将死之人的爆发力果然不容小觑，怀特变得贪婪、急迫，甚至用仅有一点儿私房钱买了辆房车，改造成制毒加工场。

起初我们会认为那是个丧心病狂的念头，但接下来却渐渐体会到怀特极度单纯的出发点，他的自尊不容许他向富有的友人、关心他的亲戚求助，拒绝他们善意的关怀，执意要自己承担昂贵的医药费。即不甘在施舍中偷生，令家人将来不至于被债务压得喘不过气来，又要扛起维持生计的重担，怀特的决定暴露了知识分子特有的执拗脾气。故事之所以未能向煽情的方向发展，亦是怀特的自律与倔强所导致，他宁愿向罪恶低头，亦不肯接受“嗟来之食”。于是在第一季短短七集的篇幅中，怀特那双从前只沾粉笔灰的手已沾了两个人的血腥。这一切看来触目惊心，却又不得不让人同情，他眉间时不时流淌的忧愁与焦虑压下了卫道士们的控诉，谁都不忍心责备怀特，因为我们都知道“父亲”和“丈夫”这双重身份在家庭中意味着什么。在向社会流毒与被迫展开杀戮的恶意背后，支撑怀特继续犯错的理由是那么干净正确，让世人承担后果，以维护个体的安康，这便是他单纯自私的目的，荒谬却能被人理解。

怀特的罪是双向的，一方面是对家庭的罪，他头脑灵敏，事事深思熟虑，既要瞒过细心敏感的妻子，又得提防从事缉毒工作的妹夫。这令怀特由一位老实人化身为说谎客，他无时无刻不在欺骗家人，不惜编排各种假象来安抚他们，一面与黑道人物周旋，冒随时掉脑袋的危险，一面还要竭力保持风平浪静的假想，他就是一个被病魔垂青的倒霉蛋，没有钱，没有未来，尽情汲取他人的怜悯。怀特为了让这凄凉的秘密不被揭破，费尽了心机，尽管许多时候是既委屈又狼狈，甚至屡次给生性多疑的妻子带来精神伤害，却仍甘愿背负所有的罪。家庭是怀特的全部，甚至就是他的原罪，因此他的灵魂只能在这矛盾的天平上左摇右摆。

另一方面，便给社会的罪，在环境凶险的毒品世界，怀特坚守的原则便是赚钱。尽管与他搭档的瘾君子杰西诚实守信，他却依旧与他锱铢必较，这是一个视时间为金的绝望之人最穷凶极恶的状态。怀特引导杰西的野心，他要他扩大冰毒的销售渠道，缩短消化期限，那些凭藉他高超手艺提炼出来的纯正冰毒，和愈来愈快流逝的生命，换来了猩红的财富，迅速完成丰厚的原始积累。怀特很急，这种急令他变得残暴贪婪，人格中阴暗邪恶的那一块被完全激发，至此，怀特算是将自己打碎了，拆分了，犹如走进镜宫，看清了自己隐藏在潜意识里另外几张脸孔。双手沾满罪孽的怀特不再怯懦了，他敢于跟性情暴敛的大佬斗法，在鱼龙混杂的地盘争一已之利，他擅长分析，讲究理论与实践完美结合，不会尝试没有胜算的举动，多年钻研学术的精明头脑成就了他的高智商犯罪记录，警察找不到他，毒贩视他为神，怀特就这样以“海森堡”之名成为毒品界的神话。这些罪从未令怀特怯步，他给自己定了准确直观的目标，在完成之前，绝不收手。

怀特之罚

上帝总是很公平，给你一些，再收回另一些。怀特既有罪，必定得受罚，在这个故事里头，主人公受到的罚是微妙的，甚至让人哭笑不得。赎罪的形式是多种多样的，尤其如怀特先生那样，得到如此高的回报，注定会有一只透明的手来窃取他其它重要的部份。怀特亲手打开了地狱之门，将自己佝偻着的病弱身躯推进去，原本就想一直在那里呆着，并从中掏出心血来伺喂家人。他以为这便是给他的罚，其实错了，在神的股掌之中，对他的惩戒还远远不止这些。

怀特受到的第一种惩罚是良知，是的，每一颗恶果成熟落地之后，良知便会重重地鞭鞑他。为了自保，用鳞化氢杀死毒贩的时候，在地下室亲手扼毙一个墨西哥混混的时候，教唆胆小怕事的搭档去逞凶报仇的时候，换来的结果却是怀特自己都无法承受的。怀特亦尝试过挽回一些东西，让自己的心灵得到暂时的平静，可愈发汹涌的命运之轮一次次将他脆弱的祈祷碾碎，他不得不变得狡诈凶悍，甚至跟流氓律师进行交易，洗清自己得来的黑钱。在怀特经历的腥风血雨中，死亡始终如影相随，这是他注定的，在不久的将来就会实现的下场，然而他却以这场灾难为基础，导致了他人的死亡，良心的煎熬将他折磨得形容枯槁，心力憔悴。由这些黑暗的鼓动，怀特居然学会了从中享受性交的乐趣，危险的、见不得光的力量使他兴奋不已，以至于只要被这秘密压抑得过份紧张的辰光，就会随时随地搂住身怀六甲的妻子做爱。食髓知味的怀特拿聚雨般迅急的性爱抵消恐惧，这便是罚，罚他即便将来金盆洗手，亦无法再回归正常生活了。

第二种罚是爱，怀特的爱很狭隘，正因为狭隘，才令他难受，因为给予的东西太单薄，亦最容易失去。怀特身边有限的几个亲人，都有各自或扭曲或边缘的个性，他们是将怀特推向深渊的“黑手”，亦为他创造过“天伦之乐”。所以怀特只被允许爱他身边的几个人，他甚至对抛弃过他的旧情人都是心怀怨恨的。可惜怀特的爱在他制毒的过程中有了一点延伸，他的搭档杰西因为吸毒而被家庭彻底抛弃，这位缺爱的青年不太聪明，却还有最起码的道德感，怀特与他由最单纯的利益合作关系慢慢又回转到了奇特的师生情谊，头痛的是，老师必须爱他的学生，因此怀特不得不爱护杰西，几次救下他的性命，并力劝他戒毒。这种爱依旧不算美好，但怀特从杰西身上看到了他们所作所为得来的“报应”，杰西被毒品的魔爪制服，他失去了父母之爱，赔上了女友的性命，几乎成了废人。在一老一少的交往过程中，两个人已经建立了某种类似亲情的感情，看到杰西的悲惨处境，怀特心如刀绞，他还是被爱纠缠住了，怕杰西因毒瘾而送命，在跟陌生人谈心的时候将他比作自己的“一个侄子”。没有父子情深，却比父子有更浓厚的联系，从某种意义上讲，怀特就是杰西的“教父”，助他成熟，为他排除人生的种种障碍。拯救杰西是对怀特的另一种惩罚，要他亲手收拾自己埋下的祸根。这次的罚，是以爱之名。

还有一种罚令怀特万劫不复，那便是给他延寿。原以为时日不多的怀特，因为良好的治疗，病情有了起色，当他得知还能再多活很多年之后，却无法欣喜若狂。怀特知道，那是上帝不愿意让他那么容易地以死脱罪，要他再承受，再背负，再经受考验。当家人们为怀特的好转而对上苍感激涕零的辰光，唯有他自己晓得那是最残酷的惩罚，要他痛苦地活着，还得再欺瞒，再犯罪，再给自己不光彩的后半世留更长的阴影。于是可怜的怀特先生只得一个人躲在厕所里猛砸金属烘干机，直捶到指节出血，以表达他对上帝这恶毒安排的不满。他无法在功德圆满之后撒手人寰，接受家人的沉痛缅怀了，而是随时要担心被揭穿身份的危险，往后的日子他会在惶恐不安中渡过，这是命运的捉弄，更像是一个讽刺符命，深深烙在怀特的身上。

尾声：那么，怀特先生还会继续这样纠结的人生吗？

倘若你已看过《制毒师》了，那就回想一下怀特先生在某次成功逃脱警方追捕之后给杰西打电话的情景，他一面歇斯底里地咳嗽，一面跟这个年轻人说：“难道有什么改变了吗？”

是的，一切都没有改变，怀特已然接受这错综交替的罪与罚，他将它们抱入怀中，是步步紧逼的死亡给他勇气，令他强大，借用古龙的话讲：“因为弱，所以强。”如今这么强势的怀特，还在新墨西哥州某处长满仙人掌的荒漠上制作纯度最高的冰毒，为实现一个有家室的男人最卑微也最坚实的梦想。

振聋发聩的表演，布莱恩·克兰斯顿为英国演员添加了新的范本：绝望、黑暗、深情。怪不得每一季都能拿最佳男主角，你看了之后才会没话讲。

很喜欢这个傻小子，用湖州话称呼就是“潦胚”，然而就是那么矮小又不精明的混混，有他的闪光之处，用惯高大威猛型帅哥的熟女，也可以试试这个款型的，没准滋味更佳。

绝对是B级片气质，影像和剧本都让我联想到《老无所依》的那种不锈钢式的闷骚感。

勿转