爱在瘟疫蔓延时

法国女人不习惯群聚，她们需要被区别对待，甚至憎恨类似的赞美。不信的话，就去瞧瞧凯瑟琳·德纳芙穿着剪裁精致的米色风衣走入私娼馆的模样，再堕落的渴望都掩不住与身俱来的高贵；伊莎贝尔·阿佳莎却神精质并轻盈着，她拥有露珠般的美貌，却嗜好用失控的激情将理智拈碎；苏菲·玛索则小心翼翼地呵护她水晶般的气质，无论是被爱包围却毫不自觉得芳芳，抑或在街头轻歌曼舞的雏妓，都仿佛在证实一切荒凉兼能虚幻。可正当她们卖弄各

伊莎贝尔·于佩尔演出《爱过之后》时恰逢盛年，爱情过旺，婚姻未满，她化身为被灵感抛弃的女作家，在情网中纠结困扰。关乎“出轨”的故事，已经听得太多，但像这么样大规模、群体性的骚动，倒也稀罕。片中的于佩尔有两个情人，都有妻有子，她仿佛是专门收集婚外恋，对爱情归宿的态度特别暧昧的女人，这种暧昧使得她怎么都找不到安全感，男人口口声声说离不开她，恐怕只单纯为了性，其中有一个甚至还跟妻子分居，与她双宿双栖，造