听雨楼

贾木许的新片叫做《控制的极限》，我想不仅是影片中杀手的极限，还是观众的极限。这部影片具有贾木许一贯的个性元素，塑造出一个极有特色的暗杀行动。

贾木许的这部电影没有血液，没有枪战，没有打斗，没有性爱，只有西班牙的艺术建筑，咖啡屋，音乐，舞蹈，歌曲，只有列车，幽暗的街道，房间，铁路，只有交谈，只有沉默，只有穿梭，只有修行以及贯穿始终的吉他曲，当然还少不了主角的那张面不改色的表情。

电影的名字来自作家Wil...

坏掉的灯泡仍旧悬挂在它生命的位置
只要白昼依然如故
谁也不会知道它的死亡

时光像雨水一样掉落一地
只要没有因苍老而干涸
谁也不会意识到它在自杀

人们机器性的日做夜息
只要不是突然罢工
谁也不会了解自己已经病入膏肓

精湛的黑夜驾着黄色的风
是高速公路上的车灯
我仰望着悬浮于半空中
冬天的触角，如水母发出的银光
梧桐树不住打着冷战
衣衫褴褛像一个乞丐
火车气喘吁吁地爬过夜的胸口
肋骨在睡眠里咯咯作响，流血在梦中——凤梨罐头

去年冬夜 我独自一人
开起宿舍的灯
望向远方的公路
听见火车铁轨轰鸣
一阵接着一阵
颤抖着 我写下了那一切
如梦的阴影爬过
僵尸般的水 冰冷如故

透过肮脏的玻璃窗
你望着我
眼睛都不眨一下
仿佛望着仇人

茶花树不甘寂寞
湿漉漉的头发
开出金黄的花朵
在夜的微风中未免有些刺眼

我披着柔软的衬衫外衣
为饥饿的记忆细胞
烧一道七分饱的健康夜宵
缓解胃酸翻腾的往事

魔方依然跟现实一样错乱
我如路灯一样站立
细数着雨丝
和行人的脚步为舞

阴影不是简单的相叠
浓重处透出死老鼠的恶臭
日子也并非粗粗重复
深刻得让人看不到也听不见

一种爱的自由并不为了人们本身具有的一切自由而增加！——里尔克

 

《喊叫》是安东尼奥尼较早期的电影，也是从这部电影开始我重新审视这位人们心目中的大师，在那些哀悼声不绝于耳的日子里我并没有假装在心里为已逝的他预定一个大师的牌位，而他最好的电影全部集中在六十年代，于是在《喊叫》之后我重新拿出那些著名的生涩的电影一一静静品读一番，果不出所料，《夜》，《蚀》，《奇遇》，《红色沙漠》以及《放大》都突然间拥有了情

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在日本六十年代以来的大师中硕果仅存小林正树和大岛渚两位，其他几位都在九十年代末二十一世纪初相继离世（黑泽明逝世于1998年9月6日 (日本东京，中风)，深作欣二逝世于2003年1月12日 (日本东京，前列腺癌)，敕使何原宏逝世于2001年4月14日 (日本东京，白血病)，冈本喜八逝世于2005年2月19日，今村昌平逝世于2006年5月30日 (日本东京，死于肺癌)，市川昆逝世于2008年2月13日 (日本，

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窗外的路灯光浓重着，昏昏欲睡，我打开窗发现自己的影子落在玻璃上，蓬头乱发，犹如鬼魅。想清醒一下，张望出去，微风抚脸，无声无息，重重叠叠森林般的小区纷纷进去了梦的离奇世界。桂花也早已凋零了，否则早已悄悄随风飘入房间里，扰乱神思。此时会想要几支烟，一支接着一支倾吐思绪，吐出人造的云，躺入幻想的境地，此刻电影结尾处波动的麦田和纪子甜蜜的微笑久久如安静的夜徘徊不去。

 

这样城门大开，深秋之际，半裸于床畔，稍

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