听雨楼

《没有男人的八月末》，电影的镜头构图很精致，最后女孩杀人越货之后走在山上的大远景让我想起伯格曼的《第七封印》最后一群人走在山上，有一种与死神接近的征兆。这群没有男人的世界孤儿们，在八月末走向更远的萧瑟，走向未知的死亡。

讽刺的是人在虚拟世界里尽显着自我，就好像在梦中一样，有意识的做梦。或许，这就是真实，无所谓谎言和虚假，世界这就是这 样，就像颜色只是一种光的反射，那么这许多所见所闻也是一种眼神的反射而已，无需过多的评价和数落，也不用刻意的揭露和抵制。王小波说的好，我思故我在， 既然我存在就不能装作不存在。那么，既然我想说，就不能装聋作哑。

甚至是你领路于我，这片土地仍然未知。——普希金

 

东欧电影总跟她的文学一样有一股妖气，总能产生邪恶的，超乎想象力的东西。文学上以卡夫卡，米兰昆德拉，布鲁诺舒尔茨为代表，电影上以捷克的杨史云梅耶和匈牙利的贝拉塔尔为标志。他们无论在文字上和影像上都创造了不可思议的作品，在他们的作品中你可以感受到强大的思想，并且这些思想不太为世人所能接受。因此在我的眼里，无论他们在小说中说了多少话，他们在电影中设计了多少台词，他们都是静默的，只是为了诞生而诞生，并不追求什么认可，好像一切只是孩子般的游戏，建好一座沙堡，任随世间的海水冲逝，然后不厌其烦地重建。存不存活都无关紧要，只是在尚有一丝的气息之时以文字或者影像尽情地挥洒出内心深处翱翔的思想。这些思想或许会窒息而死，然而就像烟花般虽然只是瞬息寂灭，但那光影已经流入人的眼球里，让一些人明目，也让一些人更瞎。因为这些光芒并不能指引你任何一条光明的道路，他们只是要告诉你，活着并不是一味去追索幸福，快乐和光明的未来，到头来的死谁也没有意识到吗？活着是要在顷刻意识觉醒之时尽可能的记录下来，以文字或者影像，那顷刻之间的光芒来自地狱，剧毒无比，然而思想之毒反而让你更长久的存活于世，直到你像墨鱼一样喷射完了逃避的墨汁，你手中的白纸和胶卷将永远空白下去，那么你就可以赴死了，因为你已经受尽了世间的苦了，孤独的，邪恶的，不被理解的苦。

钢铁般沉重，野风般轻盈，汽车驶过积水的公路，暴雨洗不尽心里的污垢。

爱意疼痛，如荒野孤树弄影，残花碎叶只有一身尘土，无法清理。

长镜头之后还是长镜头，沉默加上更沉默的空镜头。

剧痛不是血液能够证明，那是来自时空最深处的悄无声息，那是爱的藩篱。

浓重的只是两人之间的空气，让人呼吸困难，剧毒无比。

孩子们的嬉戏，哭泣，断了脐带已不再相连。

那锁在窗户里的悲戚，妻子的惆怅，丈夫的疲惫，掩映着的是斑驳树影。

“爸爸，为

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此片是我看过的21世纪最好电影！

    初看杨史云梅耶肯定会不适应，并且止不住地惊叹，就像一个初生婴儿闻到第一口人间的空气时会抑制不住哭泣。

在电影的片头史云梅耶写道：“这是一部恐怖片——具有全部的堕落而且是这一电影类型特有的”，这部片被定性恐怖片，实际上不是那种极力营造恐怖氛围的电影，而“具有全部的堕落”的说法却是非常准确的，这是一部丧心病狂的，怪诞失常的电影。观者或许会在心理产生难以抑制的两极情绪

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纳兰词曰：

谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。

 

安娜的信:

我裸身漫步沙滩.

有风...有船开过.

你起的晚,睡眠的余温犹存.

我不期待你的梦中会有我,

喔,亚历山大.

要是我敢,我一定会哭出声来

"我想在两本书之间绑架你.

你虽然活在女儿和我身旁,

心却不在.

有一天你还会离去.

风带走你的眼光.

但是.....请你给我这一天.

就当我俩没有明天."

"我颤抖的

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 贝拉·塔尔的第二部电影，三部曲中唯一的彩色片。全片只有两个镜头，仅次于《俄罗斯方舟》的单镜头表现。贝拉塔尔的这部电影，没有其后期作品表现出某种艺术追求的极端性，后期的黑白电影，长镜头更加令人目眩神迷。此片更加写实，但是以两个镜头来论一个无所事事的年轻的生活真是够绝的了。关于本片无需去探讨其情节设置，一切都像是日常生活的拼凑，没有戏剧性，只有主人公散漫的游走于生活的各个角落，留着长发长胡子颇有流浪

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无名的列车，相遇无名的女人，以做爱取暖，最动人
夜晚，行走于无人的街道，与故人边饮酒边聊天，最动人
炮火轰鸣，随小舟漂至无人之境，独享自在，月色寂寥，最动人
浓雾弥漫的日子，跟着音乐的节奏起舞，拥抱，接吻，哭泣，最动人
溺水而亡的房子，无风无雨的岁月，战争扮演着天神，洗衣，唱歌，最动人
奔命于断壁残垣，人烟残喘，子弹撞击虚空的声音，语言失去意义，沉默，最动人
独立寒冬，凝视颓废的硝烟，凝视混乱的足迹，凝视巴尔...