听雨楼

戈达尔的电影喜欢的不多，因为过度政治性，而且技术性太强。个人比较喜欢随性点的，《随心所欲》，《不法之徒》和《筋疲力尽》这三部表达存在主义思想的电影相当合我胃口，有点爱不释手。

《随心所欲》这种随意拼接的场景和对话，在影片中散发着一种思想的味道，就好像一只折纸的鸟，在魔术师一口气的吹送之下，竟然幻化成一只羽翼丰满的鸽子。这就是一部充满灵气的光影拼图电影。

开场时安娜的背影出现在观众眼前，一个分手的场

这让我想起多少年前就看到过的一段话，那段话曾经影响了我许久：“无论我们在哪里活着，无论我们是谁，我们都会收到边界的束缚——有些是真实的，有些是想象的。在这些边界之内，我们中许多人满足的活着，另外一些却是迫不得已。然而，我们之中有些人必须去挣脱，去突破这些边界，哪怕边界的另一边是恐惧和未知”。

 路易马勒无可争议是大师级导演，他的作品获奖无数，包括一个金棕榈，两个金狮，一威尼斯最佳导演和一个威尼斯评委会特别奖，没有获得三大电影节大奖的作品中也不乏精品。

路易马勒的“反常性”最让我欣赏，是这种与众不同的影像态度让我痴迷，他的电影让我看到一个个真实的个体，没有任何伪饰

这是一部阿涅斯瓦尔达的灵感之作，叙事手法是直线性的，镜头也似乎像时间一样始终朝一个方向发展的，引导着主角。人物是单一的，以单一的人物贯穿周围的“风景”，仿佛是一次简单的情绪之旅。影片讲述了女主角奇奥在这两小时之间从心绪不宁到笑逐颜开，以时间的标记表示心情的不同阶段，以路边的所见所闻表现其内心世界。

奇奥的糟糕心情源于对疾病的恐慌，甚至有点钻上了牛角尖，在没有知道结果之前就在想象可能发生的悲惨，这种事

　　每次看这类电影，都会怀疑欧洲青年的生活方式：过着独立的日子，偶尔在家里开个派对，喝酒抽烟甚至嗑药，男人为了找女人，女人为了等男人，几个小时的朋友，某一夜的爱情。这才是正常的生活吗？五十年代末的法国电影，在二十一世纪的中国电影中即使凭想象也不会有那样的情景，九十年代的《北京杂种》算是一个吗？但那是所谓的摇滚家的艺术，不是真实的生活。

　　看夏布洛尔的电影者皆知他的电影是中产阶级的电影，反映了一定生活水平的

哦童年的时光，那时在外形后面不仅只有过去，在我们前面也不是未来。我们确实长大了，有时迫不及待要快些长大，一半是为了奉承另一些除了长大便一无所有的人们。而且在我们孤独时我们还以持久不变而自娱，伫立在世界和玩具之间的空隙里，在一个一开始就为一个纯粹过程而创建的地点。——里尔克

这是我所看过的关于童年的电影中最为我所动容的电影，恐怕再也不会有一部电影可以超越了。

电

爱情是通往绞刑台的电梯吗？

电影开头特写让娜莫罗的镜头，一段电话对白：

女：我已经受不了了 我爱你 所以才这么做 爱你 别离开我 朱利安 我也在这里 和你一起

男：我爱你 现在我只需要你的声音

女：胆小鬼

男：爱情让人变得胆小

女：傻瓜

这是一部短小精悍的爱情片，黑色剧情片，犯罪片，悬疑片，甚至已经是超脱各种类型片了，也可以说它是不伦不类的类型片，不过它的确是独一无二的存在。

从剧情安排上巧妙得令人拍手叫绝，像是从后往前推理