开始看这部电影的时候以为是金基德很早期的，至少是前两部作品，因为它的实验兴致非常浓重，摄影技巧像是一部学生习作。然而我发现之前他已经有三部作品了，而且还有雏妓这样的好片，或许此片是他在拍《漂流欲室》的间歇的灵感之作吧，不得而知。
电影的血液，性，冷酷的杀戮，失语的空间都是金基德电影的特征。看金基德的电影首先得有个心理准备，他的电影中直面人性的阴暗像是用刀子剥离皮肤，剜开骨头毫无掩饰的视觉暴力，给人一
...听雨楼
疯子曰：人相与处于网，相通以电，相顾以影，不如相忘于电影。
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真相Shilje sanghwang (2000)金基德
鱼&狗@岛
鱼&狗@岛
我认为金基德是一个用镜头写诗的导演，它的好几部电影都可以当作隐喻深刻的诗歌来读。如《弓》，《春去春又来》以及本片都如诗歌般一行行刻画出极端的人性以及塑造人性的社会和包裹人性的外壳。在这些作品深处，不知者以为晦涩深奥，知者以为残酷隐忍。
写诗就逃脱不了意象的运用，诗歌写作最普遍的方式是借物喻人和托物言志，金基德的电影《漂流欲室》中有三个意象尤为鲜明，它们分别是鱼，
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《楢山节考》：当死亡成为一种责任
《楢山节考》：当死亡成为一种责任
让他看看一件事物可能多么幸福，多么无辜而又属于我们，
甚至悲叹的忧伤又如何纯粹取决于形式，
作为一件事物而服务于人，或者死去成为一件事物，——到极乐
彼岸去躲避提琴。而这些，靠死亡
为生的事物懂得，你在赞美它们；它们空幻无常，
却把最空幻的我们信赖为救星。
希望我们在看不见的心里把它们完全变
成——哦无穷无尽地——我们自己！不管我们到底是谁。
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