到此为止，看了老谋子的第十部电影，在这十部电影中本人最中意的是《大红灯笼高高挂》，第二是《红高粱》，第三是《有话好好说》。分别代表了老谋子对高墙大院，粗犷山野和冷暖市井三个领域的准确拿捏，不乏幽默，不乏壮丽，不乏悲悯。
这部《摇啊摇，摇到外婆桥》是他和巩俐在商业片领域的首次尝试，在老谋子的导影生涯里有这重要的作用，同时也烙下了病根。这个病根是我在《英雄》里面说过的，他想学黑泽明把商业元素和艺术性结
...听雨楼
疯子曰：人相与处于网，相通以电，相顾以影，不如相忘于电影。
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夕阳里的歌声
集体主义还是个人主义——张艺谋系列之《英雄》
集体主义还是个人主义——张艺谋系列之《英雄》
《英雄》是张艺谋最受争议的电影，也是中国商业片的开山之作。在我的眼里，《英雄》一直是张艺谋的一个梦，不仅是他的“英雄”梦，也是他对自己电影艺术观念的一次实验。张艺谋凭借着自己在前几部电影中打造的天梯，高高地站在天梯上，他指挥若定，打了一个漂亮的仗，却失去了了民心。此后张艺谋的艺术道路就终止了，导致他到目前为止一直都只是个“半成品的电影大师”。
“乱”世出狗熊——由《乱》引发
“乱”世出狗熊——由《乱》引发
莎士比亚的四大悲剧很早前就看了，言辞之华丽，之巧妙，之新鲜，之智慧令我着实佩服的五体投地。怪不得人家西方英语世界把“莎翁”作为大文豪的代名词。
多少年，莎翁剧本被改编成各种舞台剧，电影等不可胜数，但是只有极少数改编成功的。我看黑泽明的改编是其中最创新，也比较成功的一部电影。黑泽明把莎翁的《李尔王》的背景全部改成了日本的历史，只是借用了它的剧情，而且剧中人物有王和
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至少少一个——张艺谋系列之《一个都不能少》
至少少一个——张艺谋系列之《一个都不能少》
1999年本片继92年的《秋菊打官司》之后在威尼斯再次夺得金狮奖，张艺谋成为第一个在威尼斯双冠的亚洲人，再加上1991年《大红灯笼高高挂》的银狮奖，成就了张艺谋2007年的评委会主席， 更成就了李安的《色戒》。不过，威尼斯电影节近十几年似乎非常青睐中国电影，这样的电影夺魁实在让人意外。当年的另一个大奖，最佳导演是中国的张元。
张艺谋在柏林电影节凭
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绝望了吗？——张艺谋系列之《大红灯笼高高挂》
绝望了吗？——张艺谋系列之《大红灯笼高高挂》
不知道是哪位高人总结张艺谋的前三部作品为“红色三部曲”，我认为很有道理。三部电影中最具表现力的颜色都是红色，《红高粱》中红色的轿子，红色的高粱酒，影片最后如血一样的红色天地渲染着悲壮的民族气节；《菊豆》中红色的布条，红色的衣裳，红色的染缸，以及最后被烧得火红的房子，痛斥着那些封建家族残余并给人们带来毁灭它的希望之光；《大红灯笼高高挂》中红色的灯
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无际高粱，如血残阳，只长歌当哭——张艺谋系列之《红高粱》
此片该禁？！——张艺谋系列之《菊豆》
此片该禁？！——《菊豆》
看完本片不得不叹服张艺谋的才华，他在做导演之前，作为摄影师和演员还得到过法国南特三大洲国际电影节最佳摄影奖（《黄土地》）和东京国际电影节最佳男主角奖（《老井》）。作为导演更是获奖无数，此片是他的第二部电影，处女作《红高粱》获得金熊奖已经让他一举成名，本片虽没得特别大的奖，但是也算是张艺谋的代表作之一。
在21世纪，张艺谋在所谓的“80后”眼里几乎没有什么地
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不打不相识
不打不相识
《有话好好说》是张艺谋导演的电影中的一个异类。众所周知，张导的影片多数是农村题材，而且成就他名声的也是农村电影，像《秋菊打官司》，《红高粱》之类。然而，这部电影所选取的地点是北京，影片用黑色幽默的表现手法，把住在这个城市的普通百姓的心理表露得淋漓尽致。整部影片轻松诙谐，简单易懂，却不落入俗套，相反有很多值得细细体味的地方。
整个故事是这样的：一个叫赵小帅的青年，因为穷追一个叫安红的女孩
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在死亡的伴随下活着---国产禁片（1）《活着》
在死亡的伴随下活着
很多人说，《活着》是张艺谋最好的电影。我个人认为这是对张艺谋的贬低。这部电影当年在嘎纳电影节最佳影片的评选上败给了昆汀塔伦蒂诺的《低俗小说》实在是罪有应得。不过葛优的影帝称号也算是实至名归。作为国产禁片，我认为这部电影在艺术追求上实在显得拘束。说句玩笑话，“这种电影有什么资格被禁！”当然，这也许是我们影迷长久以来对中国禁片的神秘面纱后面的真容所产生的美丽幻觉。我想武断地下个结
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