理查德林克莱特的电影实验色彩浓重，像一个学识深厚的江湖艺人的儿戏之作。我看可以跟吉姆贾木许和加斯范桑特二人合称“独立三杰”。
林克莱特初期电影的特点：没有具体情节，只是散乱的小事件；人物众多，七嘴八舌；对话不能说是对话，而是单方面的讲“道理“（内容多是哲学方面的，探讨人生，战争，社会，爱情种种）。代表作如《都市浪人》，《年少轻狂》和《半梦半醒的人生》。
后期作品开始缩减人物，像《磁带》中只有三个人出场
...听雨楼
疯子曰：人相与处于网，相通以电，相顾以影，不如相忘于电影。
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《都市浪人》：关于林克莱特的个人观点
水牛城66Buffalo 66 (1998) 文森特·加洛
比利，这回你真的出狱了！
这部电影让我记住了他——文森特加洛，长得有点妖邪，略带忧郁，头发蓬松，胡子拉扎，很颓废，很丧门，眼神尤其CULT。让我彻头彻尾地敬而远之，远而爱之，爱而恨之。
我注定爱上这部电影，从第一个镜头开始，灰淡的画面中比利走出来，第一个要解决的问题竟然是如厕，更可笑的是自处碰壁，上个厕所都到处吃闭门羹。这是文森特的黑色幽默，他忽悠了比利一把，五年之后社会对他这类人物的脸色依然是闭门
...不法之徒
爱是故乡
爱是故乡
爱者们相互允诺/幅员、狩猎和故乡，难道不是/永远在接近彼此的边缘么。——里尔克
《爱在日落黄昏时》本身是《爱在黎明破晓前》的续集，可是我倒觉得这部电影很适合做《甜蜜蜜》的续集，同样是九年后的相遇，同样是缘分弄人，只要改一下台词和场景就OK了，当然这样的话就是另一部电影了。惋惜的是，陈可辛怎么没像林克莱特那样来个续集呢？不过中国人的续集往往是用一种很烂俗的情节来描述两人的旧情复燃。好象中
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