鱼&狗@岛
我认为金基德是一个用镜头写诗的导演，它的好几部电影都可以当作隐喻深刻的诗歌来读。如《弓》，《春去春又来》以及本片都如诗歌般一行行刻画出极端的人性以及塑造人性的社会和包裹人性的外壳。在这些作品深处，不知者以为晦涩深奥，知者以为残酷隐忍。
写诗就逃脱不了意象的运用，诗歌写作最普遍的方式是借物喻人和托物言志，金基德的电影《漂流欲室》中有三个意象尤为鲜明，它们分别是鱼，
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听雨楼
疯子曰：人相与处于网，相通以电，相顾以影，不如相忘于电影。
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鱼&狗@岛
新瓶依然装着旧酒——金基德系列之《海岸线》
新瓶依然装着旧酒——金基德系列之《海岸线》
那些失去灵魂的人只留下意志。——今又风
起先听说这时一部战争片就没多大兴趣，但发现是金基德拍的就决定看一下，结果不出我所料他的电影还是以不同的方式反映着人性的问题。这就是所谓的“新瓶装旧酒”吧。
金基德的唯一一部战争片恐怕在世界战争电影史上可以算作一部另类之作。他不是表现军人在战争的残酷环境下导致的人性错乱，而是极力表现人性在战争的假想之
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坏小子”给我带来的困惑
坏小子”给我带来的困惑
爱者啊，你们还是从前的自己吗？——里尔克
《坏小子》是金基德早期的电影，跟后期的《撒马利亚女孩》一样，影片的主角是妓女，但是前者是关于爱情的。看了金基德那么多电影，看过他那么多疯狂的举动和扭曲的行为，我都理解了，唯独这部电影的种种行为让我很困惑。难道有些爱情就是会带来这样的结果吗？这还是爱吗？
影片讲述一个男人爱上一个女孩后，却逼良为娼，自己躲在镜子背后看着她卖身，暗自心伤
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不要呼吸！
不要呼吸！
喜欢金基德的影迷，大多能体会到《呼吸》这部电影大不如前。
一方面，女主角也太不好看了，另一方面，画面也没有以前那些电影来得精致，镜头似乎是随意的被放在那里，镜头里的东西有点混乱。这只是电影表面上的两方面。
从故事来说，导演在《呼吸》里像是要表达不要呼吸，然而从他的整体创作来看分明已经给了观众足够的喘息机会。金基德电影的一个特点就是溺水般令人窒息的对人性的拷问，而那些人往往在社会普遍意义上来
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天使与女孩
天使与女孩
每一位天使都是可怕的。可我多么不幸，/我歌咏你们，几乎致人死命的灵魂之鸟，/我谙熟你们。——里尔克
金基德的电影总是给人震惊的感觉，血与死亡必不可少，而穿插在这其中的就是性的主题了。他的电影以隐晦的光影表现人类的性欲本质——炽热，狂放，盲目，可怕。
在《撒玛利亚女孩》这部电影中，那种强烈的疼痛感缓解了许多，而且性欲也只是被动的形式，影片只要表达的还是亲情的关怀以及人物以非道德的方式完
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人类行为的符号性
人类行为的符号性
金基德的电影大多都有隐藏性的含义和符号性的东西，比如《漂流欲室》里的“岛”，《空房间》里的房间。无庸置疑，《弓》这部电影的符号性是他的电影中最强的。“弓”在他的电影里正如结束语所说的“力与美宛如紧绷之弓，我愿如此，直至终老。”象征着力量和美丽，但是这句话没有帮助我理解这部电影。是福柯的一句话启发了我，他说，女人和男人从来都是社会的创造物，是符号和纪律的产物。“男人，女人，符号
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