Through the darkness

 她因为《情人》震撼了法国文坛，获当年法国文学最高奖：龚古尔文学奖；因为一部《广岛之恋》电影，展示了一场跨国之恋而轰动全世界。

 

 

生活中的杜拉斯留给人们的是比小说中更富有传奇色彩，更富有戏剧性的人生。她生于越南，16岁时在湄公河的渡轮上遇到一位中国人，开始了她的初恋，据此写成《情人》。30年代初，杜拉斯回到法国。二战期间，她曾在法国前总统密特朗领导的抵抗组织工作，与德国纳粹周旋，从50年代开始，她专事创作。1980年，66岁的她与年仅27岁的扬·安德烈亚产生了恋情，写下了她晚年最动人的一页。

 

杜拉斯的人生是复杂的，个性是鲜明的。她敢爱，敢恨；她经常绝望，却从不放弃过抗争，而是在抗争中获得欢乐，赋予生命以绝对价值；她说写作是“一种死亡”，她却在这种独特死亡方式中透现出顽强的生命力与无限的创造力；她是一个作家，但从不为艺术而艺术，而是以积极的“介入”，一腔的热情参加到各种社会、政治运动中去；她参加过抵抗运动，反对过阿尔及利亚战争，也曾投身于一九六八年的“五月事件”。所以才会有人说：“作为一个女人，你可以爱她，也可以恨她；而作为一个作家，她的艺术魅力则无可抵挡，是不朽的。”

 

 

 

 

 

 

 

遇见扬是杜拉斯已年近古稀，昔日风韵荡然无存，酗酒，怪癖，乖戾，当然也有可爱的时候，但是人人都敬而远之。扬·安德烈亚，二十七岁，身子瘦高，同性恋，有种病态的羞涩，不声不响。杜拉斯把他养在家里，给他买圣罗兰服装，要他打字，洗碗，开车，陪她上电影院，到海边兜风，无所谓白天与黑夜，把他当奴隶似的使唤。爱他的时候：扬，你跟着我一起走了吧；恨他的时候：我的东西你一点也得不到，别痴心想要什么了。 
    杜拉斯知道自己除了名字以外，也没有东西会使人迷恋了。她对扬·安德烈亚有一种病态的占有欲。她反对他的一切交往，不许他多看一眼男人(因为扬是同性恋)和女人(因为对扬来说是异性)。她恨扬的母亲和姐妹。母亲到巴黎去看扬，扬也是偷偷跟她见面，还要掐准了时间回去。扬也是一时留在她身边，一时宣告失踪，不留一句话，不打一次电话，叫杜拉斯竟日辗转不安，不过最后还是回来了。就是这样，这个古怪的一对一起生活了十六年！在外人看来，这简直是一种病态的关系，但她只是想要人爱她，这种需要源于小时候，父亲是从小就抛却母女们走了的，剩下她和她的兄长母亲留在西贡。于是她逐渐熟悉并且迷恋于这样剖白和探讨自我的方式。残酷，深情，冷静又理智。她笔下的爱情犹如疾患，简洁、决然却又暴力，有一种浪漫的情怀，纯净，早熟的激情。她何尝需要扬日日黏着她，她只是怕杨忽略了她，她要的是能够被爱。

 

 

 

很难用一篇短短的文章概括玛格丽特·杜拉斯。不可否认的是，杜拉斯是一位永远可以被阅读的作家，她的文字，她的人生和她的面容一样，留给我们的是一种苍茫而恒久的美。

 

 

 

话说近日在网上逛时，看到了一个05版P&P导演后记的帖子，挺有意思的，贴过来与大家分享。

p.s：文章是转载的，图是自己加的，配乐是05版P&P的原声音乐

 

 

 

从13岁开始看《傲慢与偏见》，这本书已经陪伴我超过10年了。这期间，陆陆续续看完了简.奥斯丁的其他作品，但《傲慢与偏见》仍是我看得次数最多、最喜欢的一部。95版BBC是我心中的经典，对05版我并未抱太大的希望，直到我第一次在网上看这部片子，我才发觉它超出了我的预期，太棒了，它赋予了这部名著新的内涵和时代的气息！

无法自拔的爱上它以后，我购买了05版的DVD，把D9中的内容挨个看了遍，包括花絮和导演音轨，让我对这部电影的理解更深一步。说了这么多，回到正题，讲讲05版导演对整部戏拍摄的看法吧。

导演比我想象中年轻多了，不，的确很年轻，应该不超过30岁吧。他讲到，从电影拍摄期到发行DVD他录制评论，中间有2年时间了，他觉得回忆是非常美妙的事情。

1、本片开头伊丽莎白看的书，内容其实就是讲的发生在她身上的事情。

 

2、贝纳特家住的宅子，周围有壕沟，就像环绕在水中央。导演认为贝纳特家里的五个姑娘就像五个公主，应该住在一个岛上。

 

 

3、贝纳特家的房子，实际的墙壁不是书中时代的风格，因此电影美工在真实的墙外面罩了符合书中风格的内墙，这使我们在电影中看到的房间比实际小了一些。

4、第一场乡村舞会的场景是摄制组搭建的，有人说很拥挤，但导演是为了表现舞会热烈、有活力的气氛。 

   当伊丽莎白提到威克姆时，导演认为达西当时是妒火中烧，因此Matthew演到这里顺势向前走了一步， 

有人说，人类只有两种生存方式：定居或流浪。所以在电影中，我们看到的要不是每秒二十四格的安居，要不是每秒二十四格的流浪。

 

于是，在王家卫的电影里，一生只能在天上飞来飞去的没有脚的阿飞，亦或是偷偷去663家里的阿菲。于是，路途没有终结。

 

然而，《蓝莓之夜》却是特殊的。尽管有一样的斑斓的色调，摇摆的镜头，优雅的配乐，暧昧的光线。然而，我仍然认为，《蓝莓之夜》是特殊的。

女主角伊丽莎白遭遇男友的背叛，在孤独无助中遇到一个喜欢等待爱情的男孩杰瑞米。伊丽莎白不敢面对现实，想要逃避，于是选择了漫无目的的旅行，希望来救赎自己，在旅途中，她遇到了警察阿尼和他的妻子苏，以及不信任他人的女赌徒莱斯利，在履行的过程中，伊丽莎白渐渐发现了爱情的真谛，最后她回到了杰瑞米的咖啡厅里，勇敢的找回了属于自己的爱情。

 

也许有人会说这是一部公路片，也许有人说，王家卫“新瓶装旧酒”，但我想这部电影要讲的是追寻和等待，女主角说：“在那晚，我决定走一条距离最长的路去穿越这条街道。”有的时候，人人都在逃避和追寻。大概是由于导演是中国人，这部电影中并没有西方人对于感情的率直的表现，而是用一种东方的角度来诠释戒除一段感情的经历。伊丽莎白追寻幸福，而杰瑞米一直在等待幸福，但总是擦肩而过。但我想，就像咖啡厅里的蓝莓派一样，它们都没有错，只是人们不点它而已。

 

本来王家卫打算让女主角来个环球旅行，甚至已经选定好了非洲的某些城市，但由于财力有限，王只好“从环球美梦中抽身出来，转而将背景设定在内达华州。所以伊丽莎白和莱斯利在公路上飙车的那一段，我们可以看到蜿蜒的公路，曲曲折折的通向远方。酷爱伊丽莎白和莱斯利告别的那个镜头，那样决绝，不回头，亦无留恋。有的时候，我们在路上走。回头微笑，潇洒的挥手，连告别也没有。每一段路的前方，都是未知的，然而我们却也是义无反顾的踏上这条路，期待着能找到幸福。所以，伊丽莎白是幸运的，因为，在路的镜头那个爱着她的人依然在等着她。最后伊丽莎白说：“我几乎用了一年的时间让自己来到这里。最后才发现，其实穿越这条马路并不是那么的难。只需要看街道的对面你在等着的是谁。”大概就是这样吧！即使钥匙丢了，即使门打开了，即使里面的人不在了，也不用怕。因为，路的尽头，总会有一个人在等着你。