基本上只有浅野忠信

回了趟家，没干太多事，看了《时效警察》，拍了些照片。本有了改变这BLOG现状的想法，不如放些胡拍的照片也不错，顺便可以整整荒废多时的相册，但想想整理相册真不是一件方便快捷的事情，同时BLOG转型也是有一定代价和风险的，曾经我尝试在这里认真写演出观看记录便不怎么奏效，于是我终究还是选择了保守，点进去一起说《时效警察》吧。

与看完《海鸥食堂》时一样的感受 并非是看起来那么明快轻松的
放弃对于世人是件很难的事情 所以自由很难 毫无戒心也很难
荻上是个造美梦的高手 将一个梦做成了收藏品 供人寄托
可是收藏过后 大都还是会忘记了曾经的收藏吧

死过一次之后便不会再死第二次 突然就会对死亡充满了敬意与憧憬
她重复说着 好想死啊 而她其实已经学会了自在地活 这是隐匿的佛性么

《眼镜》 仍旧让人看到了日本人对于美丽事物孜孜不倦的追求
看到他们的忍耐、戒备与小心翼翼 以及期望与此相左的状态
看到他们如何虔诚地做着超脱于世事的努力 哪怕只是一瞬

对于俄罗斯当代电影的缺乏了解恐怕是大多数中国影迷的共性吧，我们对于俄电影抱的更多是一种情怀。本着不可能将烂片拿到国外展览的念头，我欣欣然前往了在新世纪影院举办的俄罗斯电影周开幕式。

 

虽然之前得知的参展的六部影片加一部开幕影片完全没有在网络上找到任何资料，不知道东欧人的名字过长而难记会不会是影响宣传的一个因素。到现场看到娇小的电影周宣传海报上，六个导演的名字，其中三个以“斯基”结尾、三个以“娃”结尾

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师出黑泽清的几位日本导演，作品大都沉默怪异，那种沉闷的情节之下，往往是出乎意料地震撼，张力十足。盐田明彦是一个，青山真治又是一个。

 

其实我看青山真治的片还真不多，97年的《狂野的生活》和05年的《神啊神，你为何离弃我？》而已。《悲伤假期》这个片，演员阵容的强大显然是吸引人眼球的，而事实是，叫人苦苦等候了这大半年，这个片，值了。

 

青山真治一个很明显的特点，就是喜欢在大情节中插入小情节的短暂镜头。这样

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颐和园

 

撇开真实八卦或刻意炒作的林林总总，我想要看它的动力来自郝蕾，这个从我刚入中学时候因为一部《十七岁不哭》留在我心中的女演员

 

这真是个好看的片！这是我半夜2点看完它之后得出的结论。它好看到把我一周的劳累都挤到思维之外，并且有亢奋之嫌。

 

对于娄烨，我并无太大着迷，而他确是个出状况的主。《苏州河》亦并未让我太过心碎，但那时的胶片质感一直留到了此时的《颐和园》。

 

片子的摄影剪接都是相当让人振奋的，

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都是之前看秘密观影会记者惹的祸 透露了《长江7号》的温情与催泪 我从一开始就准备好了手帕 打算大哭一场。或者是长久没有看片的缘故了吧 也许此刻让我仅仅面对一个片头标题的画面都可以哽咽。第一个镜头我便果真湿了眼眶

 

讲述单亲家庭哭哭笑笑的片子让我直接想到了《东京塔》 当然星爷是有着自己明显的标记的。喜欢小狗和小孩 于是产生了《长江七号》 多么温良如玉的周星驰 可谁能否认那些让人爆笑的无厘头不是辛酸的极致表达呢。这次星

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年头开始期盼的片子年尾才看到。本来就对李玉有期待，只因演员选择的诡异略感不适，加上看前有听闻视其为垃圾的某些言论，实为惊讶、不解、以及更为好奇。

 

之前也经历过友人将《今年夏天》贬得一文不值的遭遇。我是喜欢《今》的，但当时无法对他所持的把中国同志片拍成乡土味十足的言论有任何有力的回驳，可对李玉的留恋却一直持续至今。

 

不可否认，嘎纳那票实在玩得过火了点，女主角的高调亮相着实一大败笔，最终还两手空空而归

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删节版的结尾也忒乏味了点

貌似未删节版居然有仨小时？

不过确实没有《盲井》了得不起啊

第二胎到底不及头胎来得结实……

　　幾個看點：
　　1、手心裏面爬出來的螞蟻。關於螞蟻，達利曾經說過，這是在他眼中恐懼的象徵。至於為什麼要恐懼，具體請看《達利自傳》。
　　2、和海报上面的情节一样，一个人在不停的磨刀，本来以为是要给谁理发，结果，竟然从一个女人的眼睛中间划了过去~~很是“惊情”啊！
　　3、樓上的人看到馬路中央的車禍，有點幸災樂禍的感覺。1929年的默片，竟然也能用鏡頭和配樂的語言傳達給觀眾一種驚險的感官刺激。
　　4、“黑巫蛾”脊背上的骷髏。請看《沉默的羔羊》的書，上面對這類動物有比較詳細的介紹。這種蛾子的背部，仔細看上去，像是粘著一個骷髏，“黑巫蛾”的名稱也由此而來。
　　5、結尾部分，兩個人幸福的走在一起。前面發生的略帶恐怖一切，好象都沒有給他們留下任何記憶，在歡快的節奏裏，兩個人越走越遠。
　　6、 影片總共長度也只有 19 分鐘，光怪陸離的故事情節，充滿了現實與夢境交替出現的結合，究竟是潛意識還是有意識的行為，我想這是超現實主義者與精神分析學家需要討論的問題。

十分具有KUSO精神的妙趣横生的片儿~