没绝望 没希望

1 从彭浩翔拍摄过的作品序列来看，有两条线索。

   一条是黑色幽默的：《买凶拍人》、《大丈夫》、《AV》。这里的彭浩翔，技术上不脱离学生时代拿DV拍摄的摇晃感和粗躁感，主题立意上不脱离港产小制作影片的小视角与娱乐性。

   另一条是个性的：《公主复仇记》、《伊莎贝拉》、《出埃及记》。《公主复仇记》的配乐别具一格，有几分王家卫的味道；《伊莎贝拉》和本片，彭不仅保持住音乐的特色，更是脱离了DV，在画面的营造上求新求变。
   《出埃及记》的故事和《公主复仇记》有几分相似，一是在探讨男女关系，二是临近结尾处要揭开谜底。这种讲故事的方式我一直觉得有危险性，因为彭的一个基本母题是“荒诞”，把荒诞设置为一个悬念，解除了这个悬念的同时也在消解着“荒诞”本身的力量。除非导演足够深沉，展示足够充分，结尾足够有力，否则就会使全片变为“解密”的过程，而不是对人生“荒诞”境遇的思索（《买凶拍人》等影片不存在这个问题，因为全片本就处于一个“荒诞”的情景之中，无需悬念，“荒诞”感是伴随着喜剧感共生的）。

2 《出埃及记》要比《公主复仇记》拍得好。彭使用了更有力的影像（也设定了演员更深沉的表演），力求增加故事的压迫感，于是也取了《出埃及记》这样一个有重量的标题。
    所谓更有力的影像，其实就是“空间”的营造。如果说《伊莎贝拉》的异域感，还得益于澳门葡式风格的建筑和小巷，那么《出埃及记》中完全不像“香港”的香港，就是导演全力表现出的艺术效果。
    我不会截图，简述之，包括警局内倾斜的楼梯，走廊、审讯室、大桥桥墩等怪异的对称结构的建筑，包括人物始终只占据画面的一边或一角，都是在表现“空间”的力量。

    意大利导演保罗·索伦蒂诺（《爱情的结果》《家庭朋友》）也是一样利用了“空间”的压力在讲述有悬念的故事。和彭比照起来看也很有意思。

    其实彭还可以再加些重量。影片开场和进展都不错，最后揭开悬念有点直白了；而最轻佻的莫过于被改过的结局。人物一开始与“空间”（包括警局文化、夫妻关系等等）是错位的，这是一种“荒诞”；当他开始安心接受现实生活时，死亡又来了，这更是“荒诞”至极的结尾。当然这同样需要影像的展现（面试室的空间布置也要像审讯室一样有力，效果才好。比如面试时采用和红衣女独白一模一样的镜头，那么面试和审讯就联系在一起了）。可惜已经看不到了。

3 以上仅从“空间”创新来谈本片。更多的评论可以参见MovieL的评论 《从哪里说起 一》 《从哪里说起 二》 和宅女静的评论《出埃及记》：看男性在电影中如何被扼杀。纯属觉得写得不错友情推荐，连广告费都没要。