看过《大象》的人，大分两派感受，一派：绝唱与感动，一派：平淡与疑惑。
我属于前者，即使我不迷信戛纳，我依然会觉得这是我看过最不一样的电影。
他们说，最不一样的电影是《索多玛120天》，或者《发条橙子》。
这些电影，他们所领教的“不一样”是感官刺激的超负荷。
而《大象》，是精神激越和电影哲学的双重颠覆。
对于认为他是绝唱与感动的人，我们领略到的是一次全新的、工整的影像感受，那是故事的寂静、寂静后的爆发产生的完全超越电影本身的新奇影像体验。这体验中，我们忘记了胶卷，我们一下也想不起这是一场屠杀，我们有些迷恋在前后交错，声东击西，精致无比的新洛可可电影结构中简洁的画面下简洁的忧伤里。
而那些现实中的青年们切身的忧伤往往是琢磨不透，迷惑又令人神往……，经验中的这种忧伤与简洁故事的呈现交织成平淡而生动、寂静而疯狂的校园屠杀，胜似纪录片，又超越可理喻的残酷，比现实更接近现实了。
这就是《大象》，在还未明白一些的时候，我们明白了一切。我们在一个小时短短时间内心灵震撼，震撼的人智慧获得闪耀，瞬间闪耀，我们恢复平庸，乎想这不可理喻，想着想着摇头感叹——这是聪明人拍不出来的电影，我们都太聪明，太技巧，我们的悟性藏得太深，我们不是范.桑特，范.桑特是我们当下的佛。
或是平淡与疑惑，佛度有缘人，佛不度人，佛度佛。另一些看技巧、看管了大场面、把大场面看出习性的人，他们是不被度过的。他们看出了平淡，没看出平淡下的绝唱，也不需要看出……，《大象》已离他们远去，其实也离我们远去。
这部电影，是只可远观而不可近玩的，一次就够了，太多次就无用了，便失去了灵气。范要是东方人，一定很地道，他比西方人更精致，更沉寂，他把《盲人摸象》的预言演绎在西方，演出了左手的平淡，右手的绝唱，演出了我们久久难以忘怀的感念。
