时空奇航

原载香港《文汇报》

　　2006年的电影《无间道风云》（The Departed），虽然是部改编剧，仍让香港的原创剧本在荷里活风光了一把；2008年的全球票房枭雄《蝙蝠侠：黑暗之神》，兴师动众跑来中环取景，说奇观也好，骂片面也罢，但中环之夜的惊鸿一瞥令观众难忘。香港与荷里活，对上了。

　　这一次，本地唯一一间大型计算机动画制作公司意马国际（IMAGI），想来个更大的，直接挑战荷里活的动画王国：一部总投资6500万美元，取材自日本漫画家手冢治虫的计算机动画电影《阿童木》（Astro Boy），目标市场直指美国。负责“抢滩”行动的，是从荷里活回流香港1年多的意马动画部副总裁张汉宁。今年三十七岁的他，曾在美国梦工场（Dreamworks）服务12年，更与同为香港人的计算机动画师许诚毅掀起了《史力加》的热潮，位至艺术总监。

　　“荷里活很讲关系和经验，你成功一次，他们会觉得你永远都成功。”所以，《阿童木》是一块敲门砖。

　　“做得好，可以建立IMAGE甚至香港在荷里活的声誉，这也是我决定回来帮番自己人的原因。”张汉宁对记者说。

　　拒绝彼思邀请

　　意马总部在香港，洛杉矶设有工作室。这次《阿童木》的导演、编剧以及配音演员全部聘请美国人操刀，香港负责所有的计算机绘制。万里之遥，导演与创作团体的沟通，是张汉宁的主要任务。

　　“我在美国这么多年，最重要的经验是懂得如何与荷里活那一班人沟通与合作。他们做动画已经有一套方式，比如你每日给他们看多少东西，他们会有什么反应给你，我全都知道。包括公司团队架构，我来了以后对整个都做了改动，比较似美国的模式。他们有他们的好处，这样改也方便管理。”

　　张汉宁曾服务的公司PDI（Pacific Data Images）创立于上世纪80年代，是美国计算机动画制作的先锋，1995年被梦工场收购。但张汉宁1994年进入PDI才22岁，刚刚拿到计算机动画硕士学位，并未预知自己与荷里活的缘分，甚至拒绝了另一间计算机动画公司彼思（Pixar）的邀请，后者则因成功制作多部3D动画电影如《反斗奇兵》、《超人特攻队》等而红透半边天。

　　“其实我最先想进Pixar，也参加了面试，但后来选了PDI，可能觉得他们人比较少吧，当时才80多人。不进彼思，我也从未后悔。”

　　张汉宁进入荷里活的第一部计算机动画电影是《蚁哥正传》（Antz，1998），那时许诚毅已是动画总监，而他只是一名普通计算机动画师。三年后因为《史力加》，他升至动画指导。2004年推出《史力加2》，获得当年奥斯卡最佳动画提名，他已成为许诚毅的战友，荣升动画总监。当许诚毅做了《史力加3》的联合导演之一，而被外界称为“史力加之父”时，负责该剧所有动画部分，同时作为许诚毅多年的老友，张汉宁却有自己的想法。

　　梦工场造梦

　　“梦工场一般都有2个导演，几个制片人，架构很复杂。他（许诚毅）走的路线其实已经不是动画了，因为卡通片导演要顾及很多，制作流程、故事，不会再看动画本身的细节。而我一直是喜欢做动画，现在也还没有到去做导演的阶段。”

　　荷里活的经验，除了沟通方式，在硬件上还对计算机动画员有表演的训练和要求，这影响了张汉宁回港后的管理方式。

　　“Dreamworks会提供表演课程，通过培训，你会明白一个好的表演不仅仅是扮一个角色这么简单，而是要‘成为’这个角色，了解这个角色的一切，这样才能接近动画角色的行为。”

　　角色需要观察入微，一个眉头一个嘴角的变动，都会影响动画的可信度。

　　“这一代的计算机动画员和以前有些不同，能否是一个好演员，能否令动画人物做出戏，反而重要过读了多少书，有没有绘画功底。当然软件编写、特技制作除外。”

　　所以，有做7-11的销售员前来IMAGI应聘，张汉宁也要，“只要他对动画有兴趣，计算机技术方面，我们可以从头教起。公司当前很多supervisor，都是这样被发掘天分的。”

　　世界要自己搏

　　张汉宁的计算机动画之路也有坎坷。他的大学教育在美国完成，本科念计算机编程，“我平时喜欢计算机做图，有一位先生见到我的作品，便建议我继续深造。”当时计算机动画还是个新兴事物，连学校都很保守。张汉宁毕业后申请计算机动画硕士，校方拒绝接收。

　　“可能因为我用计算机画得太真，他们怀疑是影印品。我一听学校不收，心想，不会吧？申请的对手不至于那么厉害吧？就立刻带上刻好的光碟和档案，开着车直奔学校。”最终如愿以偿。“世界有时要自己搏，我的性格也是这样，会push自己。”

　　意马现在的员工，平均年龄只有二十五六岁，全部来自本地IVE或其他大学，有的甚至中学刚毕业。张汉宁刚来的时候，犹如看到了十几年前的自己。

　　“不过他们的起步比我那个时候好了很多，又非常肯学。香港也是近几年才开始动画专业，但学校培养的是全才，我们需要的是专才，要经过公司再培训。”就算是工作时间，公司也要控制好。意马员工基本上朝九晚六，和美国公司无异。“但美国那边弹性还要大些，因为员工年龄大，自我控制会比较好。”

　　张汉宁本科毕业时，曾打算回香港进无线电视台设计logo，结果却在荷里活一待12年，但他每年都要返一次香港，朋友圈也多是香港人。一个偶然机会他看到了《忍者龟》，得知是香港的动画，甚为惊喜，经过多番考量，他觉得到了返港贡献的时候了，决定加入意马国际。“美国的动画越来越贵，香港成本低，动画业将来都会转过来。我自己是先行一步。”

　　说回《阿童木》，问他是否担心电影做出来，被人说太荷里活？他一点也不介意，“就是要让观众觉得没有分别。如果荷里活式的电影做好了，做其他的会比较容易。”