谢尔盖·帕拉杰诺夫（1924－1990）
生平
1924年1月9日出生于前苏联格鲁吉亚首府第比利斯，他的父母都是亚美尼亚人。由于父
母在艺术方面的涵养，帕拉杰诺夫幼年就接触了艺术。1945年，他进入莫斯科的格拉西莫夫电影学院导演系学习，师从伊戈尔·萨乌琴科和亚历山大·杜甫仁科。杜甫仁科是苏联诗电影的祖先，塔科夫斯基和帕拉杰诺夫都得益于他的教诲。帕氏拍摄了毕业短片《摩尔达维亚的仙女传说》，崭露头角。
1950年，帕拉杰诺夫与他的第一任妻子妮扎尔·科里莫娃在莫斯科结婚。科里莫娃来自一个鞑靼穆斯林家庭，为了嫁给帕拉杰诺夫，她皈依了东正教。这种行为招致了悲剧性的后果：她的亲人为了报复她皈依东正教的举动而将她杀死。在妻子的悲剧发生之后，帕拉杰诺夫离开了俄罗斯，来到乌克兰的基辅，并在那里制作了数部纪录片和一些以乌克兰和摩尔多瓦民间故事为蓝本的剧情片。1954年，在杜甫仁科的电影实验室里，他拍摄完成了现存他最早的短片《Andriyesh》（1954年）。但是他并不满意，这部作品与后来他创作的一些零散短片都被他称为“垃圾”。1956年，他与斯维特拉娜·切尔巴丘克结婚，他们的儿子在1958年降生。
塔科夫斯基的《伊万的童年》对帕拉杰诺夫电影天分的觉醒有着巨大的影响。1964年，他放弃了社会主义现实主义风格，转而导演了充满诗意色彩的《被遗忘的祖先的阴影》，这是他的第一部完全依个人灵感而创作的电影，为他在国际影坛上赢得了许多荣誉，也成为了他的成名作。影片天才的运用了色彩、服饰、音乐和镜头等元素，重现了一个被遗忘的世界（乌克兰喀尔巴阡山区）。尽管这部影片获奖累累，甚至被人拿来与爱森斯坦的《战舰波将金号》相比，它还是没有通过苏联当局的审查。由于帕拉杰诺夫拒绝对自己的作品做出修改，他也被列入了黑名单中。
此后，帕拉杰诺夫离开了基辅，回到了母邦亚美尼亚。在恶劣的条件下，他于1968年以低成本摄制了他的代表作《萨雅·诺瓦》。苏联审查机构以影片含有煽动性内容为理由将影片禁映。而帕拉杰诺夫则修改了脚本，并将影片改名为《石榴的颜色》。全片几乎没有台词，却将灵魂与艺术融合起来，创造出不可思议的魔术般的意境，成为了他最富象征意义的巅峰作品。
1973年12月，在苏联当局逐渐怀疑帕拉杰诺夫具有叛逆性的癖好（尤其是双性恋）之后，当局终于以“强奸一位共产党员，及传播淫秽物品”的罪名判决其到西伯利亚劳改营服五年苦役。在判决前三天，塔尔科夫斯基曾向乌克兰共产党中央委员会致信说：“在过去的十年，谢尔盖·帕拉杰诺夫只拍摄过两部电影：《被遗忘的祖先的阴影》和《石榴的颜色》。它们先是影响了乌克兰，然后波及苏联全国，最后影响了全世界。在艺术领域，世界上没有几个人能替代帕拉杰诺夫。他有罪--因他的独一无二而有罪。而我们也有罪，因我们没有每日念及他、没有发现一个大师之重要而有罪。”
一群折衷的艺术家、电影人和社会活动家也为帕拉杰诺夫而抗议，其中包括了伊夫·圣洛朗、佛兰西丝·莎岗、戈达尔、特吕弗、布努埃尔、费里尼、安东尼奥尼、塔尔科夫斯基和米哈伊尔·瓦尔塔诺夫，然而收效甚微。帕拉杰诺夫最终服刑四年，提前一年获释。他后来将他的提前获释归因于法国超现实主义诗人路易·阿拉贡、其妻俄罗斯人艾尔莎·特里奥莱和美国作家约翰·厄普代克的努力。很可能是苏共中央总书记勃列日涅夫与阿拉贡等人在会谈以后，阿拉贡提出的请求。帕拉杰诺夫在狱中创作了大量的小雕塑、绘画和拼贴画，其中许多后来在埃里温展出。回到第比利斯以后，苏联当局的监视使帕拉杰诺夫难以继续进行电影创作，他转而继续他在狱中的艺术创作，包括拼贴画、抽象画和缝制玩具和服装。
1982年2月，帕拉杰诺夫再次入狱，罪名是贿赂。服刑不到一年，他就因健康情况恶化而被释放。到了1984年，随着苏联解冻时期的到来，帕拉杰诺夫创作电影的热情又重新激发。在一些格鲁吉亚知识分子的鼓励下，他导演了《苏拉姆城堡的传说》，并获得许多荣誉。1988年，他又以莱蒙托夫的作品为蓝本，导演了《游吟诗人》（《阿席·凯力》），他将这部电影献给了他的好友塔尔科夫斯基以及全世界所有的儿童。
在晚年，他将余力全部投入了最后的大作当中去，然而他的健康状况却不断恶化。1990年7月20日，帕拉杰诺夫在亚美尼亚埃里温去世，享年66岁。他的作品最终没能完成，同样未完成的还有他的自传。在他去世后，费里尼、托尼诺·古埃拉、罗西、阿尔贝托·摩拉维亚、朱丽叶塔·马西那、马切洛·马斯特罗亚尼、贝尔托鲁奇等人都表示了哀悼。在一封发往俄罗斯的电报中写道：“世界影坛失去了一位魔术师。”
作品年表
1992年 《帕拉杰诺夫最后的春天》（Parajanov: The Last Spring）
1988年 《游吟诗人》（Ashugi Qaribi）
1985年 《皮罗斯马尼主题上的蔓藤》（Arabeskebi Pirosmanis temaze）
1984年 《苏拉姆城堡的传说》（Ambavi Suramis tsikhitsa）
1968年 《石榴的颜色》（Sayat Nova）
1967年 《哈可布·赫夫那坦杨》（Hakob Hovnatanyan）
1964年 《被遗忘的祖先的影子》（Tini zabutykh predkiv）
1962年 《石头上的花》（Tsvetok na kamne）
1961年 《乌克兰狂想曲》（Ukrainskaya rapsodiya）
1959年 《第一少年》（Pervyj paren）
1957年 《杜姆卡》（Dumka）
1957年 《娜塔莉亚·乌日维依》（Natalya Ushvij）
1957年 《金手》（Zolotye ruki）
1954年 《安德里耶什》（Andriyesh）
1951年 《摩尔达维亚的仙女传说》（Moldovskaya skazka）
缅怀
帕拉杰诺夫的电影风格混合诗、绘画、宗教。他有着众多的崇拜者，但就像许多电影大师一样，他独特的银幕语言使他难以有追随者。他曾说过：“想要模仿我的人将会迷失方向。”不过，仍有像安哲罗普洛斯和贝拉·塔尔这样的导演将电影作为与文学相对的视觉媒介，走着和帕拉杰诺夫类似的艺术道路。亚历克塞·科罗丘科夫评价：“帕拉杰诺夫的电影并不是为了展现事物为如何，而是要展现假如他是上帝，事物将会为如何。”
戈达尔的评价：“ 曾有一座电影的神庙，那里有光，有影像和现实，这座神庙的主人就是帕拉杰诺夫。”
